王旭东山水画技法（十五）

（四）瀑布、峡江的画法

瀑布是高悬于山崖峭壁之上或巨涧大壑之间较大而急的水流，居高临下，倾泻而出，所谓“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”！其场面远比溪、泉壮观。有些瀑布变化较多，可转折成两叠、三叠或半空之中又分成若干水柱，喧哗飞落而下，声似雷霆，势如奔马。因而画瀑布的水口要明快流畅，墨色不宜过重，水口两旁的山石要布置严谨，皴擦得当，瀑布落地后流淌的水纹，要用淡墨染出其飞溅流动的感觉，才能表现出飞瀑倾泻的气势与情趣，达到如闻其声的效果。（图1）

图1《苍岩白练图》李可染

图2《三峡瞿塘图》 元·盛懋

山峡的水，因地势陡峭险恶和峡底凹凸不平，所以呈现在水面上多是剧烈的起伏，蟠漩涡卷，咆哮不羁，简直无明确的水纹可寻。（图2）因而画峡江的水势，要着意于“惊”“险”二字，用大波浪纹和大浪头纹来表现较为恰当。比如，宋朝李嵩的《山峡图》，就表现了长江上游峡水的惊险之状。

图3《湖边树林图》齐白石

（五）湖泊的画法

湖泊，泛指聚积在陆地上的大水洼。我国有很多举世闻名的湖泊，如洞庭湖、鄱阳湖、太湖、西湖等都是风光秀丽的游览胜地，所以在山水画里，以湖泊为题材的作品并不少见。湖水的特点是卷舒自如，波光粼粼，无风时平静荡漾，有风时也不过是柔波细浪。它没有大海的烟波浩渺，没有江河的急湍争流。苏东坡曾在诗中赞道：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”这便是湖泊的美之所在。

表现湖水宜用小密度的网中纹或鱼鳞纹，纹线不可画成平列一片，要有疏密、空白，才能获得生动的效果。

（六）溪、涧的画法

溪水、涧水都是山间细流，多因山沟石壑秘水渐满，顺地势溢出，水势缓急，亦随地势的平险而产生变化。她们或徜徉于平川沙渚之上，或隐形于丛林乱石之间，迂回曲折，叮咚作响，两者并无多少区别。

在写意山水画中，多有溪涧之水的描写，通常着墨不多，只缘山势石形留出空白，依靠涧边乱石、溪旁杂草衬托而出，水的形象便能活现于纸上。如果再根据石角水口，审情度势，略勾几笔水纹，则更能增强水势的动态和画面的空间距离。

画家只要仔细体会涧溪之水的动、静之机，争、让之形，便能得其天趣，绝去陈俗。

图4《秋进深谷处》 亚 明