民族器乐合奏的表现形式及音乐特征

2019-04-08梁瀚尹

文艺生活·中旬刊 2019年7期

梁瀚尹

（北京师范大学艺术与传媒学院，北京 100875）

一、前言

时代在发展，社会在变迁，民族器乐合奏的表现形式也在随着时代的变化而变化，在上下五千年的文明史中，诞生了丰富多彩的民族器乐合奏形式，丰富了人们的生活，记录了社会的变迁。我国的民族乐器有着悠久的历史传统,以丰富的种类和独具的特色而闻名世界。历史有烛照未来的精神，透过民族器乐合奏，我们能够窥探每一个历史时期的时代背景、了解那个时代人民群众的生活。作为人民大众心声的自然流露，民族器乐合奏凝结了社会大众的智慧，彰显了人民群众的文学素养。

近年来，随着法国标致性建筑巴黎圣母院的毁坏，传统文物以及传统作品的保存与传承成为一项新的话题，民族器乐合奏终归属于传统文化，站在新时代的起点，有必要对民族器乐合奏的表现形式及音乐特征进行分析，让民族器乐奏响在人们的生活中。

二、民族器乐合奏的表现形式及音乐特征

（一）吹奏乐器

在以往社会生产力水平低下的社会环境下，人民群众将重心置于生产力的提高上，伴随着生产力水平的一步步提升，人民群众也有了更多的时间来享受生活，聪明智慧的祖先开始制造和使用乐器。司空见惯的各类劳作工具在他们的手里有了别开生面的用处与价值，他们用石块、土块和木块,以及竹管、兽皮、兽骨等,作为最初的敲击节奏的乐器。吹奏乐器主要是竹、木制片，发音原理上很像西洋乐器的木管乐器。吹奏乐器是我国比较古老的乐器，浙江河姆渡遗址发掘的乐器如“陶埙”距今已经有七千多年的历史，充分显示了我们祖先的智慧与才智。但是不可否认，吹奏乐器同时又是年轻的一种乐器，至今仍然闪烁着熠熠光芒，活跃在人们的日常生活中。根据吹奏乐器起振的方法不同，可将其分为如下三类形式。

第一类也是最普遍的一类吹奏乐器就是箫、笛 (曲笛和梆笛)、口笛等。著名曲目有大众熟悉的《姑苏行》笛子独奏和传遍大江南北的《五梆子》笛子曲。第二类吹奏乐器包括唢呐、海笛、管子、等，与第一类吹奏乐器的表演方法存在着一定的区别。利用第二类吹奏乐器弹奏出的著名曲目有《百鸟朝凤》唢呐曲和《江河水》双管独奏曲。第三类吹奏乐器有笙、抱笙、排笙、巴乌等。《凤凰展翅》是第三类吹奏乐器演奏出来的深受大众欢迎的曲目。

以上三类吹奏乐器的发音原理截然不同，发音原理的多样性造就了种类繁多的乐器，不同类型的吹奏乐器为人们带来了不同的音色体验。音乐不分国界，但是音乐会因为不同区域下人们的演奏技巧、风俗文化、区域特性而形成丰富的具有独特演奏风格的流派。

（二）弹拨乐器

随着时代的不断发展，器乐的形式越来越多，其演奏效果愈加出色，弹拨乐器的诞生为民族器乐合奏形式又增添了光彩的一幕，日常我们最常见的弹拨乐器莫过于吉他，吉他音色优雅，简单易学，有着极富个性的音色和表现手法，既能表达委婉动人的喃喃细语，也能表达大气磅礴的豪迈气概，深受喜爱。但是弹拨乐器的种类绝非仅仅限制在吉他一种乐器，总体而言，弹拨乐器可以归结为横式与竖式两大类，这两类演奏形式不尽相同，但同属于一种乐器范畴。横式演奏乐器主要有筝，古琴独弦琴等；竖式演奏乐器主要有琵琶、三弦等。

弹奏乐器的音色明亮、清脆，给听众营造了愉悦、清爽的音乐氛围。弹奏乐器除独弦琴外，大都节奏性强，但余音短促，一般而言，弹拨乐器的力度变化不大，除古琴音量较弱之外，其它乐器声音均具有较强的穿透力。

（三）打击乐器

打击乐器在民族器乐合奏中扮演着不可或缺的角色，我国民族打击乐器品种繁多，弹奏技巧丰富，具有鲜明的民族风格。各式各样的锣鼓、梆子就是我们常见的打击乐器。

谈到打击乐器，大家对它的印象想必都停留在四个字上：节奏性强，实际上，我国打击乐器不仅是节奏性强，而且每组打击乐群都能独立演奏，由于其音调高、音色震撼，因此，打击乐器也常常被应用于衬托音乐内容、戏剧情节和加重音乐的表现力。

（四）拉弦乐器

拉弦乐器主要是指胡琴类乐器。拉弦乐器诞生的历史比较短，但是拉弦乐器同样具有出色的发音，具有极丰富的表现力，需要演奏者有很高的演奏技巧和艺术水平。

弦乐器最重要也是最富有神韵的就是弦乐器的“弦”，一方面，弦乐器是依靠机械力量使张紧的弦线振动发音，另一方面，弦乐器要用不同的弦演奏不同的音，配合以手指的力量与操作，达到弹奏目的。拉弦乐器可以营造多种多样的音乐气氛，音色有的舒缓、淡雅，有的清亮、高声，有的富有刚劲，多种多样的音色与音调给社会大众留下了深刻的印象，是民族器乐上重要的一种乐器。

三、对中国民族器乐的回顾与展望

中国民族器乐有丰富的历史渊源与光辉而灿烂的发展前景。在先秦时期，编钟的诞生改写了先秦的音乐历史，开启了音乐新的篇章；唐朝不仅造就了盛世风云，也孕育了优秀的民族器乐，以弹拨音乐为主体的华丽浪漫民乐时代当属唐朝，那华丽富贵的民族器乐从侧面印证了唐朝的繁盛与人们较高的思想素质；弹拨音乐在宋朝开始走上了下坡路，管弦乐得到了了发展；唐诗宋词元曲，在元朝，元曲蓬勃生长，极大地推进了民族器乐的进程；清朝是中国少数民族乐器繁盛的时代，以明末清初出现的二胡就是这个时代民族乐器发展的一个缩影。到了近代，中华民族处于水深火热之中，社会大众颠沛流离，社会经济水平的下滑与生存压力的加大使得民族音乐发展艰难，但是，时势造英雄，困境之中仍然有音乐英雄，这一时期的两个标志性人物就是阿炳和刘天华。阿炳弹奏的《二泉映月》至今仍然被广大学者和人民群众津津乐道，广为流传。建国之后，伴随着经济水平的提升，人们的思想得到了解放，与此同时，民族音乐得到了快速的成长。

1998年中央民族乐团代表中国民乐第一次登上维也纳金色大厅的舞台，征服了一个又一个的音乐爱好者，雅典奥运会闭幕式上的《茉莉花》和二胡表演，再到现代民乐在东南亚地区的爆火，甚至是中国民乐表演团在国际市场的竞争力加强，证明着经济实力、国际影响力逐渐增强的中国，民族音乐的自信心正在不断杯强化，同时为民族音乐的复兴注入了勃勃的生机。随着全球经济、文化一体化趋势的不断加强，开放的中国在国际舞台上的身影出现得愈加频繁，民族音乐以其饱满的艺术形式与深厚的艺术沉淀得到了国际社会的支持与认同，伴随着国民经济水平的提升而不断提升，正以开放包容的心态融入国际浪潮中，走向辉煌与复兴。