女性·英雄·公共性：电影《秋菊打官司》与《永不妥协》的异同比较

左亚男

【摘 要】当今，我们电影市场中的女性主题电影创作日益增加。那么，以此为契机，我们应该思考，是什么样的女性为主角的电影才能获得市场与口碑的双重青睐，又是什么样的以女性为主角的电影才能在电影发展的长河中获得经久不衰的独特魅力。让我们重回电影史，在曾经的辉煌中发现以女性为主角的电影是以怎样的力量获得了时间的认可，并穿越时代而发散着持续的影响力，成为真正使人、现实及世界获得改变的作品。今天，我们将视野定位于中国电影《秋菊打官司》及美国电影《永不妥协》，通过女性、英雄、法律等话题的研讨，让我们比较不同语境下，女性的选择与女性在现实中的不同道路。

【关键词】《秋菊打官司》;《永不妥协》;比较研究

中图分类号：J905     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）03-0083-02

直至今日，我们仍不得不承认，在电影的世界中，我们其实很少能够看到女性作为电影的主角。因而，当我们发现近年来以女性为主角的电影的产量及质量均在悄然提高之时，这种心情是不足以用惊喜来形容的。以关注幼女为角度，我们看到了《嘉年华》;再现成长的鎏金岁月，我们看到了《七月与安生》;以魔幻重建历史，我们看到了《妖猫传》;以多条线索的故事展示当下女性的多维困境，我们看到了《找到你》……因而，我们可以发现，以女性为主角的电影创作其实也能够在口碑和票房的双重标准中得到认可。只需要通过有意味的内容呈现、恰如其分的形式选择，女性题材电影足以给中国电影带来别样的风景，引发出我们更深层面的思考。

电影《秋菊打官司》是1992年由张艺谋指导的一部剧情片，该片荣获了第四十九届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖、最佳女主角奖，第十六届百花奖最佳故事片奖，金鸡奖最佳故事片、最佳女主角，第十二届香港金像奖最佳华语片等奖项。《秋菊打官司》改编自陈源斌的中篇小说《万家诉讼》，该片讲述了一个民告官的故事，以六进六出的情节活灵活现地展示了农村女性秋菊与村长之间的争执、诉讼及和解的全过程。2000年上映的美国电影《永不妥协》改编自真实事件，讲述了一个没有任何法律背景的单身母亲埃琳·布罗克维奇历尽艰辛，以永不妥协的勇气和毅力打赢了美国有史以来最大的一宗民事赔偿案，获得3.33亿美元赔偿的故事。该片在2001年的第73届奥斯卡金像奖上荣获最佳女主角奖，在第54届英国电影学院奖上荣获最佳女主角奖，荣获第一届美国电影学会奖最佳影片奖。电影中的女主人公埃琳正是用自己无比坚韧的毅力，克服难以想象的困难，向世人证明了一位普通女性的价值。

一、女性的力量

若单纯以电影论，电影《秋菊打官司》及《永不妥协》都存在着许多命名方式。我们可以说电影《秋菊打官司》是西部传奇、方言电影、农村题材;同样，我们也可将电影《永不妥协》定义为生态题材、律政电影、人生传奇。但就这两部电影的最根本存在而论，我们首先要认可这两部电影均是讲述女性的电影。我们在这里提及的女性是指个体的形式存在，以及在女性的故事中展现出的勇气、智慧、执著等生之张力。电影史上出现过很多优秀的讲述女性的电影，如雷德利·斯科特的《末路狂花》、克林特·伊斯特伍德的《百万美元宝贝》，以及最近的吕乐导演的《找到你》……这些优秀的电影作品的共同特点是通过一些普适性的问题呈现了我们每一位女性现在正在面对或将来必将面对的问题与选择，电影中出现的种种情况，随时随地都可能在女性中发生，却又往往被人们所忽略。因而这些电影的存在目的是展示女性的存现，表达被忽略的一切，张扬女性的声音，这才正是这些表现女性的电影具有的不凡意义及弥足珍贵的所在。电影《秋菊打官司》《永不妥协》也同样具有这样优秀的特质而值得被我们反复的揣摩与体味。

电影《秋菊打官司》《永不妥协》均是以女性为主角，围绕女性的生活、抉择、行动开展的叙事，因而在这两部电影中，我们能看到的最突出的共性在于两部电影所体现的女性的力量。这两部电影均以女性角色为核心，以再现现实社会中女性的生活与命运的方式，塑造了典型的女性形象，表达了对女性生存及女性问题的关切之情，是对女性存在的追问与反思。

谈及这两部电影，我们最常想到的是这两部电影中所塑造的熠熠生辉的女性形象，这两部电影也正是因为其间女主角极富张力和激情的角色诠释荣获了多项大奖。在这两部电影中，主角秋菊和埃琳都是自带人物弧光的人物。在她们最初出场的时候，因为种种原因，她们都不约而同陷入了人生的窘境，生命中的低谷。身怀六甲的秋菊在丈夫被村长踢打命根后，不顾一切地要向村长寻求一个说法。单身母亲埃琳刚刚在律师事务所找到一份打杂的工作，没有任何法律背景的她却陷入了种种无奈和窘迫。秋菊和埃琳的另一个相似之处在于两人的性格均是执拗的，她们在周围所有人的反对声中，从未屈服，却面向着自己制定的目标不断地前行。最终，在种种波折之后，秋菊的诉讼被检察院接受，村长被闪耀着警灯的警车带走，秋菊以一名民妇的力量实现了“民告官”的不可能的任务。埃琳也是执拗的，她拒绝了医药公司以两千万和解的条件，凭借个人魅力拿到了水务局的检测报告，单枪匹马来到制药工厂外得到了一手数据，最终完成了美国医疗诉讼史上不可能完成的任务，让无数因制药厂而陷入困境的家庭获得应有的赔偿。在电影的行进中，无论是秋菊的土气，还是埃琳的性感，其实都不是创作者们想要传达的女性形象，在种种表象之下，两部电影追求的是两人独特的女性意识，是以女性视角呈现出的女性的精神及情感，全面展示了女性的生命体验和价值追求，表达出了强烈的女性立场，这是以女性为立场表达的对女性走向自我实现的呼唤及期盼。

二、英雄的命名

《秋菊打官司》是以二十世纪九十年代中国农村为背景的一部电影作品。秋菊生活在一个贫穷落后，以村长为中心、自给自足的乡村社会中。电影一开始，我们从村长王善堂和秋菊的争执中就能看到在这个偏僻闭塞的小山村中，人们的生活方式、价值观念、风俗习惯等都仍带有着浓重的宗法社会色彩。而秋菊则是时代发展中产生的标签性人物。表面看来，我们看到的是秋菊的执拗倔强、单纯朴实、自尊自强;实质上，秋菊是一种时代的化身，是随着市场经济发展中，意識到民主、平等、自由、法治等现代意识的新一代农民的代表。正是秋菊的觉醒与秋菊的坚韧让她成为了时代中的英雄。整个故事是以秋菊执地要向村长讨要说法下展开的故事。最初，村长王善堂踢断了秋菊丈夫王庆来的肋骨，秋菊找到村长要个说法，村长却拒不认错;接着，秋菊到乡镇政府去告状，派出所李公安从中调节让村长赔偿二百元钱，村长却把二百元钱扔到了地上，让秋菊在捡钱中向自己低头，秋菊没有接受;最后秋菊到市中级法院起诉，最终使村长被拘留。在这个曲折的过程中，我们看到秋菊步履蹒跚地走在上访的路上;秋菊身怀六个月的身孕，拉着板车，踏着积雪把丈夫送到乡里的卫生院;为了筹措告状的费用，秋菊在集镇上叫卖辣椒……以对传统伦理的挑战，在真实的农村场景中，秋菊作为一个自我及权力意识觉醒的农民，让我们看到了个体英雄的出现与成长。

电影《永不妥协》被视为影星茱莉亚·罗伯茨表演事业的巅峰。故事讲述的是埃琳从生活的弱者向强者转变的现代女性传奇。电影最令人关注和感动的是，埃琳这一女性形象背后所负载的意义，她代表了当代女性从窄小的自我空间中走出，面向社会承担更多的使命感和责任感。在这一层意义上，《永不妥协》具有超越《秋菊打官司》的格调，它关注的是群体而非个体。埃琳这一形象是在男性话语中突围的女性之声。就这重意义上，埃琳的奋斗是以对现代女性命运的关注中产生的。无论埃琳还是秋菊都在以男性为主导的社会中实现了自我的认证，她们以自己的努力、奋斗、对爱和正义的坚守等种种，成就了自己，完成了梦想，并最终成为了英雄。

三、公共性的影響

在上映多年后，《秋菊打官司》和《永不妥协》仍让人难以忘怀的原因其实在于它们身上所具有的影像公共性。哈贝马斯认为文学公共领域是“具有政治功能的公共领域前身”①，那么，电影也能形成这种公共领域。阿伦特指出，公共表现“最常见形式便是讲故事，或者更一般地说，对个体经验的艺术转化”②。《秋菊打官司》通过农民对法的执著呈现了电影表达中的公共性的影响。电影中涉及到我国的很多法律法规，包括《刑法》《民法》以及《治安法》等等，并牵涉到法院、公安与律师等多个相关的执法部门。在某种意义上，成为了一部普法的故事片。《永不妥协》则讲述了一起因环境问题导致的集团诉讼。该片对普通大众了解如何展开集团诉讼，展开诉讼、司法实践中的举证等方面均有所了解，并传达了法律作为维护正义的最后一道屏障，是以最公正的手段，保障人权，并避免悲剧发生的有效手段。因而，以电影为手段对公共话题的关注，不仅为电影的表达提供了独特新颖的素材，并以电影这种轻松的传达手段能够获得更好的传播效果。同时，这些有关公共性话题的电影作品的出现会关注到现代社会和人民日常生活中的重要问题，会在大众生活中产生重要的涟漪作用。

任何一部作品，一件事，一个现象，都可以衍生出不同的话题。那么通过事物的叠加，话题的数量获得倍级的增长，因而，我们将《秋菊打官司》与《永不妥协》并置，不难发现：从人物形象到题材选择，从现实表达到女性呈现，从英雄蜕变到公共性的传达，《秋菊打官司》与《永不妥协》在各个方面均具有极大的可比性，我们将这些话题细分出来，并进行分别的讨论，将会收获更多。那么，以这两部相似的电影为起点，我们以本体性分析、进行异质文化间的对话，从题材的处理、形式的展现等外部元素出发，进而对中、美电影发展中的不同路径有所展望，以关联与差异的表达对电影的出现及缘起进行深度的追问与探究。

注释：

①[德]哈贝马斯.公共领域的结构转型[M].曹卫东等译，上海：学林出版社，1999：第34页.

②阿伦特.公共领域和私人领域[C].刘锋译.载汪晖，陈燕谷主编，文化与公共性：第87页.