2019江苏卫视春节联欢晚会音频系统设计与制作

张轶男 张力

[摘要]分析江苏卫视2019年春节联欢晚会的现场音频系统的设计方案，以及0B分轨收录及转播方案。

[关键词]春晚;現场扩声;频率规划;分轨收录

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.003

江苏卫视春节联欢晚会（以下简称“春晚”）是江苏卫视一年一度的重头戏，由各领域的顶尖团队倾力打造。每年的收视率和口碑都有不错的表现。2019江苏卫视春晚在大厂影视基地3000m²的5号演播厅录制，现场扩声部分由金牌调音师金少刚老师担任音响总监，OST负责系统设备，江苏卫视担任现场协调、OB录音间录制、转播车播出。笔者着重分析晚会的现场音频系统设计、OB分轨录制及转播方案，总结如何提升声音品质，致力于今后声音制作的进一步提升。

1现场环境及工位分布

此次春晚舞台采用了中间主舞台两侧辅助舞台的方式。5号演播室现场实际面积60m×40m，原舞台设计宽度56m，纵深35m。根据各工种之间的沟通、协调，舞台尺寸略微缩小，后侧观众台拆除。

现场音频工位位于舞台下场口（台口11位置处），主扩线阵列音箱正前方，搭建了一个8m×4m工作平台，FOH（Front ofHouse）调音位、音效放音工位、Monitor调音位、系统机柜路由工位，工作台则分别是传声器IEM收发工位和无线通话收发工位，音频工位分布见图1。OB录音间位于演播室一侧二楼，另外安排的两间审片室也在二楼。转播车位于场馆外侧。

2现场音频系统

此次春晚采用录播的方式，相比直播方式，系统略有简化，系统框架见图2。现场音频系统主要分为以下几部分：前端无线传声器系统;以SSL Live调音台系统为核心的数字路由、处理模块，包括FOH调音台、Monitor调音台;现场扬声器系统;以及IEM、音频通话等其他设备。调音台系统采用了统一的SSL（solid State Logic）Live系统，相比于传统的音频系统，无线传声器模拟信号接入SSL Live舞台接口箱，进行一次A/D转换后，一直到录制音频工作站并在数字域完成。通过这样的设计，既减少了信号联通过程中，传统模拟音频分配器庞大的走线工作量，避免了多次数模转换带来音质的损失。SSL Live系统的各级设备通过数字光纤连接，在比较极端的情况下，如果系统中一张调音台出现问题，通过简单设置，另外的调音台也可以迅速接管问题调音台的工作。客观上提高了系统的安全性能。

具体的调音台系统设计安排如下：现场扩声系统和后面提到的OB制作系统，共使用3张SSL L500Plus调音台分别负责FOH、Monitor、OB分轨录制。FOH和Moinitor调音台共用一套舞台接口箱，根据光纤接口的不同，2张调音台一主一从，由一张调音台负责接口箱输入增益（Goin）的控制，另一台根据情况调节电子增益Trim的数值。OB间的SSL L500Plus调音台系统相对独立，由现场FOH/Monior接口箱自带音分1：1环出到OB录音间接口箱。FOH和OB录音间送转播车信号。

2.1无线频率规划

以往的频率检测过程比较繁琐，需要准备用于频率检测的扫频仪;对于不同设备、不同品牌的频率区域要划分频段，相互隔断;自动扫频软件往往只能用于本机;在演出过程中，也要监控不同的信号设备状态，在设备比较多的情况下，监看也不十分方便。

此次春晚无线传声器系统采用了一套集成了Wirelessworkbench控制软件的Shure无线传声器频率规划检测系统，这套系统提供了完整频率规划方案，相比于传统的方式，频率规划、频率配置、频率检测在一套系统中都可以完成，基本上是一键完成。

其中，包括数台AD（Axient Digital）数字接收机，UR4D模拟接收机和PSM1000无线耳监。通过WWB6自动扫描频率，进行频率规划。与传统的逐台扫描无线频率的方式相比，大大提高了工作了效率。与此同时，利用WWB6规划了16个备用频点，其中，8个提供给一套8通路的Sennheiser Digital 9000传声器使用，8个通道备用。

在彩排、演出期间，利用AD接收机一个空闲的通路实时进行扫频式的频率检测，可以检测到Shure无线设备的电池电量、射频信号强弱幅度、无线设备音频信号的强弱、音频无线频率工作频率分布情况等参数。通过这样一套系统，以往繁复的工作一目了然，并确保无线系统工作的安全性。

2.2扬声器系统的配置

主扩系统采取全频线阵列+主扩低音+前区补声的设计。在准备阶段，方案设计按照计划采用的大演播室设计，通过声学软件测算，使用4组D&B V8线阵列扬声器，通过吊挂的方式均匀覆盖场地，两组为主，两组补充。

实际采用了较小5号演播室，原来的设计计划就需要做出相应调整。舞台设计尺寸达到了演播厅承载的极限，40m宽的演播室，舞美尺寸就达到了35m宽，预留安全通道以及星光幕布都被遮盖，工作工位没有放置基本面的空间。经过协调，舞美设计进行了调整，决定压缩观众席数量，缩短舞台的纵深。整个舞台舞美设计形成一个厚舞台、薄观众席的扁平形状结构，与传统剧场有纵深的结构完全不同。在声学方面，主扩线阵列按照原计划吊挂会直接辐射到后墙混凝土墙面反射，产生严重声学反射。如果改变线阵列仰角，中心点面向观众席中部，需要几乎将系统平挂，也是比较冒险的做法。FOH调音师决定将主扩落地，并且将线阵列从台唇后撤至主舞台与侧舞台后方景片前端。在实际录制中，此方案也达到了预期的效果，电声效果清晰，饱满。具体方案如下：两边各4只V8覆盖三片观众区域，台口用体积较小的D&B E4补声。舞台侧面两边各两颗B22低音扬声器。舞台返听和现场工作返听使用D&B M4。

3OB收录系统

3.1系统框架

此次春晚OB收录系统是节目录制的重要环节，声音质量的好坏直接决定着节目的播出質量。所以，选取声音信号的不同节点进行多重备份以确保节目的顺利录制。

音频团队在现场二楼搭建了一个OB收录工作间，主要工作分为两部分：（1）使用一张SSL L500Plus调音台输出混合分轨信号送转播车录制;（2）两台工作站同步记录所有分轨音频信号，以便后期剪辑和混音使用。

3.2大分轨、歌曲分轨收录系统

由于FOH、Monitor与收录间的调音台同型号，可以共用接口箱，使得一切路由分配变得更加简单、直观和高效，OB收录间的输入信号与现场音频系统完全1：1进行分配。

声音分轨记录方面，采用不同的连接方式，分别使用2台工作站进行分轨的录制。这样做的原因，首先是以录制安全为前提，选取调音台不同的输出接口，当某个接口或工作站出现故障时，另一台仍能保证节目信号录制的完整;其次，由于收录信号后期制作分工略有区别，故采用最适合的工作站进行录制，确保后期制作的便利。两台工作站具体分工如下：一台工作站通过AVIDHD MADI全数字音频接口与调音台进行连接，使用Protools软件进行音乐部分的分轨录制，此台工作站主要记录歌曲分轨，以便后期混音使用;另一台工作站使用MGB声卡与调音台连接，使用reaper软件进行声音大分轨录制，此台工作站收录节目录制中音频全信号，以方便后期素材的选取和剪辑。所有信号都是通过GAIN后推前的形式进入两台工作站，在节目彩排期间，特别对所有输入信号在台面上进行了GAIN的增益调节，使输入信号在一个正常范围内，以确保录制信号不会削波失真或由于输入信号过小导致信噪比下降。

4转播车音频制作系统

4.1OB收录传输分轨录制信号给转播车

本次春晚音频混合分轨共录制16轨，其中，PGM信号由FOH调音台直接送给转播车，13～16路为观效传声器信号，直接接入转播车接口板，其余2～12路混合分轨信号由收录间通过master母线接入转播车。选用master母线主要是考虑到SSL L500Plus调音台没有group母线，防止在节目录制过程中因误操作改变发送量而导致录制信号的不稳定。

4.2转播车录制

本次节目录制中，转播车音频制作系统主要承担节目音频信号的混合分轨录制工作，采用4号高清车的LAWO MC266调音台，利用车上监听系统和表头把控所有的收录信号质量。按照惯例，16路分轨信号包括PGM、主持人、演员、音乐、音效、环境效果等，具体整合方式会跟节目组后期制作人员共同商议，以方便节目部门剪辑对接，其中的PGM是取自扩声调音台，用于现场监听和后期剪辑，见图3。

5总结

此次春晚的录制虽然整体成功，但在音频方面仍存在需要改进的地方。在无线频率规划方面，虽然经过大量的前期努力，保障了无线设备的正常使用，但这些工作看似流程简单，在实际工作中却是难度不小，既要组织所有使用无线频率的部门集中开会，又要在现场的准备时间内全时监测，还要结合现场与电力有关部门汇通。因此，在今后工作中要进一步完善管理制度。

此次春晚的现场扩声和声音录制工作，对音频部门来说，无论是从技术能力、执行能力还是临场应变能力都是巨大的考验。音频部门围绕艺人需求、场馆信息、音响设计、分轨录制等方面制定了详细的技术方案和器材清单，每天撰写工作日志，总结当天工作情况并通报各板块工作计划，最终取得了较为圆满的结果，并获得观众好评，这和充分的准备工作、团队配合是分不开的。

（编辑：杜青）