2019江苏卫视春节联欢晚会的灯光制作方案

“春晚制作”专题编者按：

春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物，形成了“春晚过年模式”或文化品牌。因此，春节联欢晚会的制作成为各级电视台、网站的重中之重，创作新理念、系统完整的解决方案、新技术、新设备都会应用其中，反映出中国电视制播领域的发展现状。本刊希望通过“春晚制作”专题，提供技术交流平台，相互借鉴，以期促进制作水平的不断提升。本期介绍2019年江苏卫视春晚制作在灯光、视频、音频的解决方案和实施。

[摘要]介绍2019江苏卫视春节联欢晚会的灯光制作方案，详细阐述灯光对画面的整体把控，以及与其他艺术表现手段

的协调配合，使得演员调度与舞台效果在画面中更加和谐。

[关键词]2019江苏卫视春晚;灯光制作;灯光系统;面光控制;追光效果;色温;光比;屏幕

文章编号：10.3969/i.issn.1674-8239.2019.03.001

2019年江苏卫视春节联欢晚会（以下简称“春晚”）的录制现场位于河北廊坊大厂影视基地5号演播厅。本次春晚围绕国之盛典、时代盛典、家之盛典，定位“情感世界，幸福中国”，将春节的气氛和幸福的理念贯穿到整个舞台中，包裹着满满的情怀与回忆。灯光作为舞台呈现的美学手段，与其他艺术表现手段协调合作，使得演员调度与舞台效果在画面中更加和谐。

1灯光设计概况

江苏卫视春晚的舞台设计融汇中国传统文化中的儒家思想，整体色调以暖色为主，烘托传统佳节的喜庆氛围，契合中国观众对幸福生活的美好愿景，整台晚会诚意十足，富有新意，充满了温度和正能量。舞美框架以三组圆形龙门架结构为主体（图1），带有中国风的扇形彩幕作为点缀，整体呈现出红红火火、团团圆圆的美满含义。根据舞美造型布局，在中心舞台区域及两侧舞台分别对称吊挂灯具（图2），并在舞台后区安装多组不同型号的效果灯具，呈现出高低不同的错落感，延展背景画面，烘托春晚的喜庆氛围。

本次春晚的录制共使用了约450台灯具，具体灯具类型及数量清单见图3。效果灯主要为470w三合一光束灯和1400w染色灯;面光由追光和1000w四合一切割灯共同完成。灯具数量不多，但都各司其职，充分发挥每台灯具的作用。

2灯光对画面的整体把控

2.1面光控制与追光的配合

秉承大光圈、小景深的画面原则，严格控制面光的亮度。整体照度约300lx，色温4900K;逆光照度约600k，色温5300K;光比约1：2（面光：逆光）。摄像机光圈定格在F3.2。

低照度、小景深，加强背景虚化，增加特写画面的柔美感;也可以弥补多机位拍摄时可能出现的穿帮画面。柔和的光质和少量的灯具可以更好地塑造人物的光影效果，得到更加干净的电视画面。因此，在面光灯具的选择上，高显指、光斑均匀度、设备一致性是重要考虑的范畴。本次春晚使用的1000w四合一切割灯的色彩通道中，就有一档CRI（高显指）功能，投射光线显色指数高于90，相比于CMY混色的面光处理方式，光斑更均匀，色彩更饱满（图4～图5）。

追光系统由6台3000w追光灯组成，距离近、亮度高、光斑小，给操作带来一定难度。为了保证追光的系统性和一致性，分别将每台亮度设定为三个档位：半档（照度150k），用于两台追光追同一个主体时使用;一档（照度300lx），用于舞台中前部的单个人物（图6）;二档（照度300lx），用于舞台后区和临时区域。同时做好刻度标记，便于追光人员准确控制设备亮度，有利于图像质量的把控。

2.2脚光与侧光的使用

在灯光设计的理论中，脚光和侧光是非常重要的部分，但是演播厅实际的工作中往往容易被忽视。当遇到语言类节目时，运用脚光和侧光可以在多机位的拍摄中削弱人物面部的阴影，减少多角度带来的面光死角，并突出人物的眼神光，使得画面更加立体，富有质感。为了追求精细化布光;对于歌舞类节目，突出主体的同时，加强脚光和侧光的处理，使画面背景及舞蹈演员更加富有层次，做到亮部有质感、暗部有细节;在某些特定的场景中，侧光能够起到突破定势思维的作用，给人耳目一新的感觉（图7）。

2.3调光台操控技巧

调光台操控方面采用多用户的编程模式，选择两张MA2调光台同步编程，同时更新两张控台各自的独立信息，既不相互影响，又能提高编程效率。参考外国团队的经验，前期进入现场前，为了能够更加便利地调用每种型号灯具的素材数值，事先对各个灯光设备的属性逐一研究、记录;进入现场后，在舞台搭建的同时，就开始制作素材，预编程;之后，随着节目彩排的进行，根据节目情况和导演要求修改程序，能够更迅速地满足节目的灯光需求。

2.4创造性的灯光效果

在灯光设计师的眼中，光不仅仅是工具，更是情感表达和艺术訴求的手段。即使是在电视晚会的舞台上，光都是跳动着富有生命力的重要元素。灯光设计要尊重舞台表演、服务舞台表演，又依托于舞台表演，这样才能将对情感、想象力和创造力的诉求表达出来。创造性的灯光设计在本次春晚中也有所体现。

马良的歌曲表演中，首先根据导演要求进行逆光背投，舞蹈演员能够在屏风上形成投影，但是这样的效果太单一，节目整体舞台效果无法在缓慢的节奏中出彩。运用舞台前区两侧的图案灯在屏风上做出图案，颜色轮用红黄间色，这个效果与背投效果相结合，配合歌曲节奏，一动一静，整体的舞台效果更加丰富，灯光形式感更强（图8）。毛不易的歌曲用到了正面投影和多层纱帘的设计，为了避免影响投影效果，正面光无法使用，结合摄像机拍摄角度，在每层纱帘后用左右两只侧光做演员的面光，既不影响投影效果又能够补充人物照明，形成丰富的光影层次（图9）。

3灯光与其他艺术表现手段的配合

灯光作为一门舞台艺术，从来不是独立存在的，无法孤立地评判某种灯光的价值。灯光团队只有与视觉呈现相关的部门相互协调配合，才能创作出高品质的画面效果。

3.1灯光与摄像的配合

灯光团队在300lx的标准照度下，与视频工程师一起对摄像机的一致性、色彩平衡、低电平等参数进行一一调试。最终确定摄像机的基本参数设置，矩阵场景设置为1，Master Gamma（总伽马）为O，快门速度调整到50，色域平衡为R9、GO、B40，饱和度为5等，最大限度地发挥摄像机性能。这样的调校方式比较主观，也是现在比较流行的调校方式。过去都是通过示波器的一系列图形来判断画面的色彩和灯光效果，经过多年对外交流与学习，国内大多数设计师也开始慢慢摆脱机器的束缚，更加注重主观感觉和个人风格。有的设计师喜欢光影效果和细节的丰富，有的则喜欢画面纯净等。

3.2灯光与屏幕的配合

近年来，各种综艺节目的显示设备使用量不断增加，LED屏作为舞台上的重要发光元素，必须要考虑到屏幕亮度与人物及其他舞台设备之间的相互作用。尤其是在低照度的录制环境下，LED屏幕的亮度会干扰人物面光，改变舞台上发光体的光比平衡，使拍摄出来的人物不突出，主次不分明。因此，前期对各屏幕亮度的调整，是必不可少的工作步骤。

本次春晚的LED屏系统由LED主屏、环形背景屏、地屏和彩幕构成。经过商议，将LED屏物理亮度降至20%，在语言类这种追求画面整洁的节目中，减少色光，将地屏亮度单独减少，避免色光泛在脸上。针对每个节目的面光需求和屏幕素材的不同，对LED屏亮度一一调试、储存，从而得到良好的拍摄环境。灯光效果也在色调和造型上与大屏效果相得益彰。

比如《追光者》这个节目，LED屏素材是深邃的星际，以粉色系和蓝色系为主，灯光效果亮度降低以渲染氛围，色调也是粉色系和蓝色系。在中近景中，人物背景就是LED屏素材，在全景中也给观众浩渺空寂、浑然一体的感觉（图10）。有的节目地屏素材经过特殊设计就是为了顶机位的拍摄，于是灯光路径都向上方投射，绝对不会影响到地屏的整体效果。有的节目灯光会在地屏素材上有一点补充，在中心做星形圖案配合整体意境（图11）。

3.3灯光与道具的配合

在春晚的舞台上，由于节目的种类和数量繁多，有大量的道具上下迁场。定点光和造型光是美化舞台道具的重要手段（图12）。因此，背景道具的摆放位置及人物的调度决定了光线投射角度的好与坏。作为优秀的灯光设计师，要综合考虑各种元素，在不影响节目主题的前提下，尽可能地同舞美道具部门及现场导演确定更加合理的道具摆放位置、演员站位及朝向。在本次春晚的小品类、歌舞类节目中，灯光团队多次修改演员站位，达到画面的和谐。例如，《醉赤壁》节目中，通过多次尝试演员的朝向和抚琴动作，最终削弱阴影，突出主要演员的作用，用最佳角度的灯光设备对其渲染塑形，体现灯光设计师的专业素养和责任（图13）。

4结语

2019年江苏卫视春晚的灯光设计始终以画面效果为核心、服务节目为宗旨，杜绝喧宾夺主;灯光效果准确还原人物面部细节、舞台场景，提升节目的艺术表现力，营造了欢喜愉快的春节气氛。

当今综艺类晚会，节目形态多样化、舞台结构多元化，促使灯光设计涉及的技术领域越来越广，团队内部建设及岗位责任越来越细化。灯光设计是一门需要终身学习的学问，需要学会在行业不断变化发展与传统理论知识中找到契合点，将自己的专业知识最大化地融入到实际工作中。

作者简介：

张雪鹏，南京大学艺术硕士，江苏省广播电视总台电视技术部灯光设计师，国家三级舞美设计师。多次参与制作江苏卫视跨年演唱会和春节联欢晚会;参与制作《新相亲大会》《为爱转身》等节肆。2017年参与的《蒙面唱将猜猜猜》荣获金帆奖二等奖;先后四次获得江苏省广播电视总台先进工作者的荣誉称号。

（编辑：王芳）