主旋律电视剧《大江大河》的主流化探究

张 琦

（河南大学新闻与传播学院，河南 新乡 453000）

传统的主旋律影视作品往往有着极善极恶充满二元对立的人物角色构成，正反面势力对抗激烈黑白分明，作品中人物脸谱化，剧情模式化。作品刻画的正面人物一定善良正直，思想崇高没有缺点，吃尽苦头最后苦尽甘来，而作品中的“坏人”等负面人物往往都会得到他应有的报应。随着影视剧作品的质量不断提升，传统的主旋律影视作品中单一的人物形象已经不足以说服观众，同时一部影视剧作品的剧情人物设置上也应该多加探索，具有多元化倾向。

一、塑造典型性

主旋律影视剧在典型人物的塑造方面，应把人塑造的有棱有角。在作品设置的特定背景下，人物的性格、情感逻辑、灵魂内核都在变迁，抓住这些细节，才能塑造出具有典型性的真实人物形象。《大江大河》中的人物形象细腻真实，十分还原在当时改革开放初期人民群众的形象及心理。

剧中的主要人物雷东宝，他是一名复员军人，性格风风火火，有着一股蛮劲。回到家的他看到村子的破败落后与外面世界的变革，行事雷厉风行的他立马带着村民干活致富。但他也有自己的缺点，由于文化水平低，他有时不能参透国家下发的文件的意义，只能咨询读过书的文化人。雷东宝的身上有着主旋律影视剧作品中正面人物应有的积极正面的一面，同时他也有着一个人应有的“人情味”。

《大江大河》深入挖掘了人性心理，在人物塑造上不止展现人物积极的一面，同时也发现了人物的缺点，塑造出层次丰富具有深度的“圆形角色”。除了正面描写其革命形象、政治行为，也致力于表现他们亲情、友情、爱情等方面的行为与心态展现其富于生活气息的个人特色。

同时《大江大河》为国产主旋律影视剧题材注入了新鲜的血液，是一部具有典型性的作品。为了展现我国改革开放四十周年波澜壮阔的宏伟历程，《大江大河》从小人物的视角出发，表现改革开放在人民生活、工作、学习的方方面面中发生的巨大改变。又从农村出发，使不少亲历过那个时代的观众感同身受，获得他们的认可。《大江大河》所代表的这类主旋律影视作品已经从高高在上的神坛上走下，以平民的、大众的姿态去融入主流市场。

二、富有艺术感染力

传统的主旋律影视作品重视“教化”忽略影视作品的内涵与本身的艺术价值，因此缺乏感染力。艺术感染力可以使观众对作品产生强烈的情感共鸣，从而加深观众对于艺术作品的理解，起到弘扬主旋律的作用。

《大江大河》为了呈现还原改革开放初期城镇及农村的面貌，剧组花了大量功夫准备。制片人侯鸿亮透露《大江大河》的美术费用是一部正常电视剧的两倍以上，为了让剧中的场景更富有生活气息，剧组在前期布景中力求做到真实精细，最大限度地还原剧本中的场景，花费时间搭建“小雷家村”等众多实景，最大程度还原真实的年代感。

《大江大河》一改电视剧重视剧情的艺术特征，在拍摄上融入电影的拍摄手法，重视画面构图及打光，使画面富有纵深感，增加剧情深度和作品质感。通过艺术的真实性塑造时代感在观众心中还原了改革开放初期人们的生活面貌以及生活环境，传递出强大的艺术感染力。

三、剧作本身的观赏性

传统的主旋律影视作品剧情故事模式化，生搬硬套，内容靠“填鸭式”的说教。近几年主旋律影视作品逐渐探索出一条融入主流化的路。

优秀的现实题材剧，不能缺乏对社会的广角呈现。电视剧《大江大河》将改革开放初期国家恢复高考，安徽凤阳小岗村实行包产到户，这些重大历史事件巧妙地融入剧情，以宋家姐弟赶上高考恢复的春风为起点，采用农村、城市双线并进的叙事方式，分别讲述了集体经济、国有经济及个体经济的发展与改革。为每种经济体制设置一个角色，彼此独立同时又有所联系，囊括社会各个阶层。《大江大河》有着路遥小说《平凡的世界》的文学意味，每个人物都不是扁平的，也不是非黑即白的。作品三线交叉，逐渐扩大叙事规模，使整部电视剧的节奏适宜，剧情不单一乏味十分丰满。

《大江大河》表现出了一个个平凡人物的心灵生活，在波澜壮阔的改革时代大潮下，演绎出了一部平民史诗。