当今网络文学影视化改编的发展现状研究——以顾漫小说《微微一笑很倾城》的影视化改编为例

王 静

（辽宁大学广播影视学院，辽宁 沈阳 110036）

随着经济的发展，时代的进步，新媒体技术上的不断创新，快节奏的生活方式，人们亦更加青睐于具有直观性、形象性、通俗性、大众性的影视节目。网络文学发展的日益成熟，在市场机制的多元化诉求之下，商业利益的驱使，一方面，作为影视行业的一部分创作者开始逐渐地将视野转向了网络热销的小说，并与其作者进行合作，对网络文学进行影视化改编，以不断地满足受众的审美趣味；另一方面，网络文学在娱乐化潮流的冲击之下，不断地寻求新的发展路径，力求突破创新，开始在内容上、形式上、传播渠道上与影视媒介进行融合。因此在此种情境下生成了大量影视化改编的网络文学作品。如穿越剧《步步惊心》《太子妃升职记》等；都市情感剧《蜗居》《裸婚时代》等；仙侠剧《花千骨》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉烬如霜》等；青春剧《微微一笑很倾城》《匆匆那年》《何以笙箫默》等，更有大量的网络文学改编成了电影，如《左耳》《万物生长》《致我们终将逝去的青春》等等比比皆是。据查阅资料显示，在2017年共出现6942部网络文学作品，其中大约三分之一的作品被改编成了影视剧。但是纵观当今这些由网络文学改编而来的影视作品，其在快速发展的过程中，普遍存在影视化作品过于商业化、形式化、影像呈现与人物原型具有反差性、影视文本缺乏文学性、题材过于同质化等现象。因此对于其发展境况，本文选用了顾漫的小说《微微一笑很倾城》的影视化改编为例，来展开分析当今网络文学影视化发展的具体现状。

一、影像呈现与人物原型具有反差性

影视化改编后的网络文学作品，在人物影像的呈现上与人物原型的契合程度，往往具有一定的反差效果，这是其普遍存在的一个现象。造成这种反差性特征的因素，不仅源于其改编者对于人物的选择上，更源于其读者文学接受活动中的主观能动性作用。所谓有一千个读者就有一千个哈姆雷特，读者在阅读的过程中会凭借其已有的感知结构和审美经验，根据作者文本中对人物语言，性格特征等方面的具体刻画与描摹，相应地在自己的头脑中想象并构建出他所体悟到的人物形象。但是当网络文学文本以影视化的方式呈现于屏幕之上变成具体可视的影像时，受众往往会不自觉地与文本中的人物原型进行比较。而这时展现在画面中的人物形象便很难符合并达到所有大众的心理诉求，因此导致了影视化人物形象呈现上的反差性。

其影像呈现与人物原型具有的反差性，不仅直接影响到受众对该作品的接受和认可程度的深浅，而且在一定程度上也会相应地降低其改编后影视作品在原著粉丝心中的影响力。如由顾漫的小说改编的电影和电视剧《微微一笑很倾城》，影视剧女主人公贝微微分别由杨颖和郑爽出演，原著里贝微微是一位集美貌与智慧于一身的计算机系校花，无论从身材还是人品堪称为完美。然二者与小说原著中人物形象的契合程度却饱受争议，甚至遭到一些网友的吐槽，并认为她们与小说中的主人公差距较大，以致造成其播出后在豆瓣评分分别为4.9和6.5，这远远落后于原著8.2的评分。

二、影视化改编作品过于形式化

面对当今娱乐泛化的现象，影视化改编的作品为了能够在电视节目之中脱颖而出。其改编者往往侧重于技术层面上的烘托与渲染，利用浪漫清晰唯美的画面，高端的特效技术，选用俊男靓女式的演员等等视觉影像的传达，来刺激观众的感官体验，以博取观众的眼球。但是这种在改编时过于注重影视图像的表现形式，而忽视了对其文本内容的表达，势必会造成对网络文学原文本文学性的缺失。从而大大降低了改编后的作品质量，一定程度上丧失了影视化改编后的意义和价值，造成形式与内容上的失调。使受众在观看改编后的影视作品时，容易产生一种华而不实之感。改编后的电影《微微一笑很倾城》其中改编者在短短100分钟左右的有限时长里，对于整个故事的叙述只是简单地将网络文本中具有象征式的事件进行了局部性地诠释，在很多具体的细节内容方面并没有展现出来。且大部分都侧重于利用特效技术表现人物游戏里的场景，使得其在对原著中心主题内容的刻画上，显得有些泛泛而谈，从而使影视文本的整体建构呈现出一种粗略化的效果，导致其产生一种电影形式大于内容的现象。诸如此类的影视化改编比比皆是，如电影《何以笙箫默》等等。

三、影视化改编题材过于同质化

在大众文化的影响之下，快餐式的文化生产方式几乎成为一种主流，相应地网络文学被影视化改编之后亦大多存在一种急功近利，严重跟风的现象，导致同质化问题尤为明显。近些年来，影视化改编的题材多集中于穿越题材、都市题材、青春题材、仙侠题材等，缺乏改编题材上的创新性。但是在将这些题材的网络小说改编成影视作品之后，故然在短期时间内能够获得观众的追捧，但是长此以往将会给受众带来一定程度上的审美疲劳。从而会大大降低其收视率，阻碍其影视化改编的发展，相应的其产业链上的一系列产品也会受到一定的影响。如随着2013年《致青春》网络文学青春题材改编的成功，随后相继出现了大量同类题材的作品。像2014年改编自九夜茴的网络小说《匆匆那年》和2015年改编自饶雪漫的网络小说《左耳》，无疑2016年改编自顾漫的网络小说《微微一笑很倾城》亦是如出一辙，“青春+校园”的类型化叙事模式，此时在受众眼中的新鲜感会大大降低。故必然会使受众心生一种乏味之感，从而逐渐地减少一部分受众群体对这类题材作品观看的积极性。

四、影视化改编作品过于商业化

在商业化利益的诉求之下，为了获得高票房、高收视、高效益，影视改编者为了获取高额的利润，进一步满足受众的审美趣味和情感心理诉求。在影视演员的选择上往往选择当红影视流量明星，而改编者在挑选这些演员时，大多数都只是注重演员在受众当中的人气指数，而不太关注演员的演技方面，只是一味地试图利用明星效应，来吸引观众的注意力。《微微一笑很倾城》电影版改编者选用的是杨颖和井柏然担任男女主角，而电视剧版导演选择了杨洋和郑爽作为主角。四位都是超人气明星，但是在演技方面，对于人物形象的诠释上，却显得力不从心，韵味不足。追逐影视剧的始末，井柏然对肖奈高冷性格的演绎相对来说缺乏一些人物的饱满性，与人物原型相较会给观众带来一定的格格不入之感。而杨颖在展现微微内心情感表达的丰富性上缺乏一定的真实生动性。

面对当今网络文学影视化发展的现状，虽然网络文学经过影视化改编，也会在一定程度上促进网络文学线上与线下的畅销。这虽然可以激发作者创作的动力和热情，而且也可以拓宽网络文学的发展空间。另外，在二者的相互作用下，双方的受众群体会在原来的基础上互为转化，无形之中亦会扩大各自的读者群和观众群，从而在受众消费这些文化产品的过程中相应地带动了各自产业链的发展。但是其网络文学的改编过于注重美化影视作品的表现形式，而忽视网络文学文本的内容展现；在满足受众审美多元化的需求时，改编者对题材的选择上盲目跟风的现象较为严重，题材缺乏新意，致使出现同质化的问题。并且在市场利益的驱动下，过于利用明星效应，来获取商业利润。其发展境况中这一系列所凸显的商业化、形式化、同质化等问题，在当今娱乐泛化的时代网络文学的读者群体、影视改编群体和受众群体应当予以重视，以提升影视化改编的质量，保证数与量上的平衡，以便为广大受众提供更加精致优良的网络文学影视化改编作品。