论爱丽丝·门罗《湖景在望》的叙事空间

钟丹　杨忠勇

内容摘要：当代短篇小说大师爱丽丝·门罗的故事主要是关于女孩和女人的，其最新短篇集中的《湖景在望》尤其关注了老年女性这一群体。本文通过运用加布里尔·佐伦的叙事空间理论从地志空间、时空体空间和文本空间三个层次讨论《湖景在望》中建构的叙事空间，旨在揭示门罗通过高超的空间叙事手法更好地传达了其对老年人，尤其是深受老年失忆困扰这一特殊群体的关注。

关键词：爱丽丝·门罗 《湖景在望》 叙事空间

加拿大作家爱丽丝·门罗于2013年获诺贝尔文学奖，也正是这一世界文学奖项将国内外学者的目光聚集到了加拿大文学。门罗作为加拿大首位获此荣誉的作家，其文学创作尤以短篇小说闻名世界。门罗的作品基本是关于女孩和女人的，不少学者都对门罗作品中的女性角色进行过深入分析。陈禅自建语料库，分析了门罗小说中3-6词词族的基本特征和功能，发现门罗惯用的一些关键词簇如as if 和三人称she 都更好地刻画了女性在困境中的迷茫与无助（陈婵，2014：151-159）。王嵐等从女性哥特主义视角解读门罗《荒野小站》中的历史叙事，指出女性哥特主义凸显了女主人公在男权社会的挣扎反抗（王岚&黄川，2014：1-6）。

发表于2012年的《亲爱的生活》是门罗的最新短篇小说集，收集了14篇短篇小说。这部短篇小说集是门罗最新的创作成果，但国内外的学者都已经做了一些具有代表性的研究。英国学者艾尔莎·考克斯对整部作品集做了文本细读，同时分析了该文本与门罗早期作品之间的互文性关联（考克斯著，刘启军译，2014：50-61）。林玉珍通过观察小说集中男性人物的叙事特征来揭示门罗思想的转变（林玉珍，2015：70-74）。苗福光以小说集中的短篇《声音》为例，分析了加拿大文学中的地方书写与身份建构（苗福光，2015：138-142）。

《湖景在望》收录在这部最新短篇小说集中，其主人公是一位老年女人，由于其特殊性（老年痴呆）整个故事的讲述摆脱了时间的限制，而更多的依靠空间的描述及转换来展开故事。随着20世纪后期以来人文学科的“空间转向”，不少学者越来越关注到“叙事空间”这一问题。加布里尔·佐伦在其《走向叙事空间理论》一文中建构了迄今为止最具操作性的叙事空间理论。首先，佐伦所谈论的叙事空间是建立在虚构的文本基础之上的。佐伦将文本的叙事空间分为三个层次：地志空间，时空体空间和文本空间。笔者将尝试运用该理论对门罗的《湖景在望》进行分析，旨在揭示门罗通过高超的空间叙事手法更好地传达了其对老年人，尤其是深受老年失忆困扰这一特殊群体的关注。

一.地志空间：梦中湖景

地志空间作为这三个层次中的最高空间形式，独立于现实世界的时间顺序和文本的顺序排列而自我存在。佐伦指出，构建地志空间的方式多种多样，可以是直接描述，但其实文本的每一个部分（包括叙述、对话、散文式等）都会有助于地志空间的呈现（ Zoran， 1984：316）。

地志空间可能由一系列对立的空间概念组成。其包括水平方向的对立空间，如里和外、远和近、中心和边缘、城市和乡村。也包括垂直方向的对立空间，如上和下。佐伦强调， 地志地图呈现的不仅仅是事物的地点或所处位置，更重要的是其“质”，包括事物的颜色、材质、种类等。

《湖景在望》讲述了一位名叫南希的老年妇女傍晚驾车到一个镇上寻找第二天预约的老年人医生，一位男子告诉她医生可能在湖边的那座疗养院里，她到达疗养院却陷入极度的恐慌，感觉快要窒息。可事实上这只是一场梦，而且南希已经住在疗养院接受照顾了。

整篇短篇小说篇幅近十五页，从小说开头到快要结束都是关于梦境的描述，只有文末短短的几行字点出了现实。作为读者，在没有读到最后几行字之前，完全会以为之前的一切都是小说中的现实世界。因为主人公本身深受老年失忆的困扰，其行为和记忆本就缺乏线性顺序和逻辑性，整篇短篇更多地是借助空间位置的呈现和转换来体现故事的发展。

小说中，作者没有对梦境里的所有空间都进行详尽地呈现，但对于房子却在文中多处进行了十分细致的直接描写。首先南希在寻找医生远离大街遇到的那些房子，“她路过的那些房子大多建于十九世纪。有些是木头的，有些是砖石的。砖石房子通常是标准两层楼，木头房子则要小一些，一层半，楼上的天花板是倾斜的。有些房子的前门就开在距离人行道几英尺的地方。其他房子外则是宽敞的游廊，偶尔有几家的游廊用玻璃封上了”（门罗，姚媛，2014：206）。此处门罗不遗余力地描写这些房子结构，这一切本应是南希美好的回忆，曾经同样的房子人与人之间更多的是温馨的闲聊，邻里和睦，而如今房子成了一种隔绝，人与人之间多了一层隔膜。

对于小镇郊区的房子，我们也可以看到详尽的描写“每座房子都有所不同，但不知怎么又看上去全都一样。色彩柔和的石块或浅色的砖块，尖形或圆形的窗户，表明了对实用主义样式的拒绝，是最近几十年流行的牧场住宅风格”（门罗，姚媛，2014：207）。这些房子位于小镇的郊区，养护得很好，它们的共同之处则在于追求一种非实用的流行风格。这对于年老的南希是一种精神上的冲击，可能她怎么也想不明白如今的人都是追求这种华而不实的生活。

文中对于房间最详细的描述要属南希抵达湖边疗养院看到的状况。“房间是六角形的，每隔一段距离有一扇门。共有四扇：一扇让光线照进来和访客走进来的大门；一扇在桌子后面、看上去可能通往办公室的不开放的门，那不可是简简单单就能通过的；另两扇门一模一样，相互正对着，显然通向长长的侧翼、走廊和住院病人的房间。每扇门上方都有一扇窗户，窗玻璃看上去很干净，任何人都可以透过窗户看到里面”（门罗，姚媛，2014：215）。这同样是以年老的南希的眼光观察到的房间，此处对各扇门的朝向以及功能都描述的非常清晰。站在外面的人可以看到里面，可住在病房里面的人呢？他们的世界却被这一扇扇门，一扇扇窗隔绝。表面看似传达的此处安静整洁，可实际对于病人而言却是一种无言的压抑和黑暗，更是一种精神的禁锢。

南希的梦境大的地志空间是一个幽静的小镇，其中南希对三处房子的观察尤为细致。虽是梦境里的小镇，门罗对其呈现却栩栩如生。读者心中的南希梦中湖景清晰可见，这是独立于现实世界的时间以及文本的线性安排的。也正是通过对失忆南希梦里寻求医生迷失于小镇、被困于疗养院的地志空间再现，门罗传达了老年人的生存困境以及生活在疗养院里的病人们渴求自由的愿望。表面上他们得到了很好的照顾，可实际上他们只是被“关在了房子里”，哪怕在梦里也极力想要逃脱这样的禁锢，返回到曾经的美好。

二.时空体空间：梦中穿梭

佐伦的“时空”概念指代的不是存在于时间和空间之中的所有事物，仅仅指代“移动”和“变化”着的时空种类的融合（Zoran，1984：318）。佐伦指出，虚构文本的时空体空间可以从共时关系和历时关系两个方面进行分析。在叙述中，在每一个共时的点，总有一些物体处于“静止”状态，而另外一些则处于“运动”状态，这就是共时关系下的体现。运动和静止是两个相对而言的术语。静止状态是指该物体无法脱离既定的空间语境；而运动状态则是指该物体可以脱离既定的空间语境。

《湖景在望》中的主人公南希虽然可以在她梦里的小镇上自由移动，穿过街道，走过郊区，踏入湖畔疗养院，可文本中小镇是唯一的空间语境，南希这个人物的一切举止想法都不能脫离这个空间，也正是这个空间存在让南希有文中的经历。所以，南希这个角色是处于静止状态的。而文中的一些街道房子、郊区住宅以及湖畔的疗养院虽然看似是静止不动的实物存在，无法自我移动，但这些物体可以脱离于故事中既定的小镇背景空间而存在，因此它们处于相对“运动”的状态。

历时关系则是时空体空间的另一个方面。地志空间中的所有可能性在时空体空间中则限定为特定的运动方向。历时关系中的运动轴并不仅仅是由特定的运动方向和角色而决定，真正的运动是一系列“力量”相互作用而形成的包括意志、阻碍、理想、角色的意图等。哪怕这里没有真正意义的运动， 这些力量也会对空间产生影响。

我们依然通过主人公南希的梦境运动来看《湖景在望》中时空体空间中的历时关系。年老的南希驾车从自家出发到另外一个镇上名叫许门的村子里寻找预约的老年医生，所以这是最基本的运动方向。虽然忘却了很多事，如医生的名字、住址，南希始终记得要寻找医生这个大的目标，加之相信公园主人的推测，她才驾车驶向湖边，这是由南希自己的意念和目的所决定的移动方向。在抵达疗养院后，南希依然四处寻找却发现深受困扰几乎窒息却无处逃脱。因为内心深处极度抵触这个牢笼似的地方，才会如此苦苦挣扎。南希的这一切运动都是由她最初的行走方向以及她自己的意念，途中所遇困难等多种力量制衡而形成的特定运动轴。

三.文本空间：梦中“此在”和现实“彼在”

佐伦指出他所讨论的文本空间并非是作为言语媒介的文本本身或者语言材料，同样指向的是虚构世界的结构组织。虽然物体属于虚构世界，但文本结构是由文本的语言本性体现出来。

文本空间主要受三个方面的影响。一是语言的选择性；二是文本的线性顺序；三是视角。

语言的选择性主要体现在由于文本语言的特定选择，语言不能做到对文中所有物体或者某个物体的方方面面都进行完整的呈现。语言的选择使得有些物体能得到具体的呈现，而另外一些物体则是相对模糊或大概的展现，还有的物体甚至直接被忽略。事实上，读者阅读的时候也并不需要填补所有的“空间间隙”，真正需要填补的是“叙述间隙”，因为读者不是对所有的“空间间隙”都感兴趣。也正因为如此，文本中总是存在着绝对、清晰、特定的物体与模糊、笼统的物体之间的区别。

《湖景在望》中作者对整个小镇大背景只是进行了简单的空间描写，让读者有大概的了解。但对于南希所经过的几所房子却描写十分详细。对于小镇，作为读者大概只能感觉出其幽静，但对于南希经过的三处房子，却能清晰地知道其布局、颜色、门窗朝向等等细节。这样的语言选择更能让读者深切体会到年老南希对于从前那种邻里友好亲密时代的向往以及身处疗养院内心的抑郁和无助。

文本的线性顺序指的是作者如何安排空间信息，即如何从一个空间单元移动到另一个空间单元。空间单元的结构可以是借助时空体结构来安排，即遵循空间的移动轨迹：如某个角色、某个物体、某双眼睛等。也可以根据地志空间结构来进行安排空间单元，如从一个物体描述到其附近的物体，从较高的空间描述到较低的空间等。有时也会采取非空间性的顺序，如同类物体、功能关系或不同规模等。当然，在实际文本中以上提到的所有顺序原则都可能会共同存在。

《湖景在望》中的空间单元的移动主要根主人公南希的移动而呈现。空间的呈现和移动都是随着南希到达、经过、休息的地方这一条时空体主线。而对几处房子的呈现则是根据地志空间中从一个物体转移到其附近周边物体的顺序原则。不同的顺序原则会产生不同的空间效果。对疗养院四扇门到窗户采取从下到上的空间顺序描写更能体现这看似宽敞明亮的空间带给病人却是无助的囚禁。

佐伦所提的视角结构主要体现在“此在”-“彼在”关系。这种关系会以两种方式呈现：一种是叙述行为所在的空间位置和整个“世界”的关系；另一种是在“世界”内部，某一个时刻作为“前景”和“背景”事物之间的关系。《湖景在望》中的视角结构主要体现为第一种方式。“此在”代表的空间位置就是叙述所在的梦境；而“彼在”指的是现实世界。文中二者关系基本稳定，没有发生改变或颠倒。

结语：细读门罗最新短篇小说集《亲爱的生活》会发现门罗通过对叙事空间的建构更好地传达了其对女性尤其是中老年女性生活困境的关注。本文运用佐伦的叙事空间理论，尝试着分析了该短篇小说集中《湖景在望》这一短篇的叙事空间。在地志空间层面，门罗呈现了南希梦境中的小镇并详细描写了三处房子，尤其是湖畔疗养院。在时空体空间层面，小说的共时关系体现在主人公南希的一切活动都无法脱离其梦境这一特定空间而存在，因此其处于相对静止的状态。历时关系则体现在小说的运动轨迹是主人公的意志、现实的阻碍等多种因素共同作用的结果。在文本空间层面，门罗通过特定的语言选择对几处房子进行了完整具体的展现，其他空间则相对模糊甚至忽略，文本空间单元的移动主要是遵循主人公南希的运动轨迹，而南希的梦境作为“此在”和现实的“彼在”则是文中的视角结构。这三个层面的叙事空间让读者更多的关注到南希梦境的空间结构，而非传统的时间维度，更能深切地体会到深受失忆或其他老年问题困扰的老年人对过去的美好向往和身处疗养院内心的压抑和无助。正是通过叙事空间的把握，门罗更好地向读者传达了其对老年人这一社会群体的关注。

参考文献

1.Zoran， Gabriel. “Towards a Theory of Space in Narrative”[J]. Poetics Today， 1984（2）：309-335.艾尔莎·考克斯著，刘启军译.“回音往复”：艾丽丝·门罗小说《亲爱的生活》中的自我反思[J].外国文学，2014（5）：50-61.

2.爱丽丝·门罗著，姚媛译.亲爱的生活[M]. 北京十月文艺出版社，2014.陈婵.爱丽丝·门罗小说中的词簇特征及其功能分析——一项基于语料库的文体学研究[J].解放军外国语学院学报，2014（3）：151-159.

3.林玉珍.关于他们的叙述—从《亲爱的生活》中男性人物的叙事特征看门罗的思想转变[J].当代外语研究，2015（1）： 70-74.

4.苗福光.加拿大文学中的地方书写与身份建构—以门罗短篇小说《声音》为例[J].外语学刊，2015（1）：138-142.

5.王岚，黄川.从女性哥特主义视角解读门罗小说《荒野小站》中的历史叙事[J].外国语文，2014（5）：1-6.

（作者介绍：钟丹，三峡大学外国语学院助教，硕士，研究方向：英美文学；杨忠勇，博士，三峡大学水利与环境学院副教授，研究方向：水力学）