紫砂雕塑的空间艺术

徐峰

[关  键  词]紫砂;雕塑;空间艺术

空间是一切创造物的重要前提，所有艺术的展示都需要依托于空间进行延展，空间也赋予了艺术品特有的艺术情境以及真实感，欣赏者通过在空间中展现的艺术品能够产生相应的艺术审美体验，艺术家对于空间的合理运用也能够将艺术品的魅力更好地凸显出来。紫砂雕塑在空间艺术呈现上同样遵循着空间艺术法则，通过物理空间产生的视觉成效能够将紫砂作品的外在和内在连接在一起，展现出紫砂特有的艺术魅力。

一、指向性空间

作为一种通过外在形象向外延展展现魅力的艺术形式，雕塑具有特有的空间张力。在形式的制约下，雕塑会在有限的空间内尽量占有更多的空间，全方位的指向正是紫砂艺术的特点所在。紫砂雕塑虽然体量较小，但是紫砂形象在展示上仍然有着和大型雕塑同样的视觉冲击力以及爆发点。紫砂以其特有的质地，通过雕塑这种艺术呈现，同样可以围绕自身创作的主题以及思想肆意蔓延。很多紫砂雕塑作品在人物形象的塑造上，都通过占有空間将作品本身的情感向外蔓延。

二、膨胀性空间

膨胀性空间指的是艺术创作本身具有一定的饱和性，尤其是源自雕塑自身的膨胀感以及量感，这也是雕塑生命力的体现。膨胀性的特征也源于雕塑作品本身的内在生命力，然而一味地追求膨胀性的空间是不够的，仍然要在“量”的基础上增加“力度”的感受，这种膨胀性空间的艺术思维更类似于中国哲学中的“方中带圆”，如果刻意地追求外在的形式感，反而会造成内在的缺失[1]。为了占有膨胀性空间，艺术往往会通过“重复”这一手段将空间进行运用，同时这种膨胀性的空间也能够赋予作品新的张力。例如，一些紫砂人物雕塑的两个袖子是很相似的，这实际上就是一种重复的创作方法，再加上衣着上成方块形的几何体，重复性的展现能够赋予空间一种力量感以及视觉冲击力。

三、负空间

负空间的概念相当于中国画创作中的留白，这种负空间和物象本身是相互依存，互相依赖的。负空间的存在并不是强调雕塑过程中的空无一物，实际上空白也是一种语言表达，和物象本身之间形成的是正向的联系，相辅相成、相得益彰。在紫砂雕塑作品中，艺术的负空间是和“实”相对应的，对于负空间的创作，虽然并不需要艺术家进行具体的形体刻画，但是虚实共存留给观赏者的是无限的想象力。

对于负空间的掌握需要紫砂雕塑艺术家反复揣摩，根据紫砂工艺的特征以及创作的题材，从艺术创作的角度巧妙地留下一些“空白”，增加雕塑整体的落差感，使整个雕塑更加协调有力，既稳重又不失空灵，让原本呈封闭性特征的紫砂雕塑能够在负空间的综合作用下拥有活跃的点睛之笔，呈现活跃的生机。

四、空间的虚幻性

空间的虚幻性指的是通过对于空间的占有为观赏者带来特有的幻觉体验，这种幻觉是基于雕塑本身的物质存在的。空间的虚幻性依托于具体的雕塑形象，对观赏者的精神世界产生一定的影响，如果无法使观赏者产生情感上的共鸣以及审美体验，则很难成为打动人的紫砂雕塑艺术。

紫砂雕塑在题材形式以及风格上有着不同的艺术类型，这种风格流派的艺术影响不仅展现于雕塑作品上，也绵延于雕塑所占有的虚拟空间中。虚幻性的空间能够为艺术形象带来一定的艺术幻觉，这种情感体验取决于艺术形象的特征以及观赏者自身为雕塑赋予的主观意向，或者是由雕塑所处的艺术情境所唤起的相关联想。虚幻性的艺术审美体验对于紫砂创作来说也提出了更高的要求，紫砂雕塑创作者要能够了解观赏者的习惯性审美活动，并掌握虚幻空间的创造方法，将情感注入紫砂雕塑之中[2]。例如，紫砂雕塑艺术家可以通过人物的眼神塑造赋予雕塑灵魂，通过虚虚实实的切换，如飘逸的衣领以及相关情境的塑造，让雕塑呈现出饱满的精神空间。这种精神空间的塑造往往比实际空间的艺术张力更为广阔，也扩充了紫砂雕塑的空间感。还有的紫砂雕塑作品在空间虚幻性的展示上是通过刻画雕塑主体的情绪实现的，例如当刻画观灯的喜悦时，雕塑家通过描绘观赏花灯时的情绪以及神态让观赏者幻想虚幻空间中的花灯形象，而不是直接刻画出唯美的灯的形象。对于空间虚幻性的掌握需要紫砂雕塑家有深厚的审美造诣，走出题材的空洞，让观赏者的审美活动始终围绕于雕塑题材之上，自觉地将情感注入雕塑作品中形成真情实感，此时的空间虚幻性才是真正有意义。

综上所述，针对紫砂雕塑中的空间艺术进行相关研究，能够帮助紫砂雕塑艺术家更好地展现紫砂的艺术魅力，将雕刻工艺和艺术创作完美结合，突出紫砂雕塑的特点，利用好空间艺术，起到四两拨千斤的艺术效果，让观赏者在观看紫砂雕塑时产生正向的情感体验，获得审美愉悦。

参考文献：

[1]傅跃飞.浅谈紫砂雕塑的创作艺术[J].佛山陶瓷，2015（7）：83-83.

[2]陈威红.浅谈紫砂雕塑的特点[J].明日风尚，2019（9）：30.

作者单位： 徐峰紫砂雕塑工作室