探究巴托克钢琴音乐的创作和演奏风格

【摘要】巴托克，匈牙利知名钢琴家、作曲家，在音乐方面颇有建树，是上世纪初西方最具知名度的作曲家之一，对于西方音乐的发展做出了独特贡献。巴托克的创作风格比较特殊，将自身对于音乐的感悟投注在钢琴曲创作当中，钢琴作品呈现出形式灵活、个性鲜明等特征。本课题深入分析和解读了巴托克的钢琴音乐，对音乐创作特征进行比较细致全面地分析，从而接触和了解20世纪的钢琴音乐所具有的重要意义。

【关键词】巴托克;钢琴音乐;创作风格

【中图分类号】J624                             【文献标识码】A

巴托克（1881—1945），匈牙利影响力颇大的作曲家、钢琴家，他在推动西方钢琴音乐发展方面做出了特殊的贡献。巴托克出生在一个不起眼的小城镇当中，自小就显示出过人的音乐天赋，10岁前就公开演奏自己的作品。1899年他前往布达佩斯音乐学院学习钢琴和作曲，1905年参加巴黎鲁宾斯坦比赛，虽说比赛失利，但通过此次机会他接触到了印象主义音乐，并重新认识了柯达伊的作品，发现了本国民间音乐的真谛，此后在搜集以及研究民间音乐方面倾注了大量的精力，在此过程中其创作风格逐渐形成。

巴托克的音乐作品创作经历了探索时期、成熟时期和顶峰时期三个重要时期。1899年，他到布达佩斯音乐学院深造，虽说其积极地研究李斯特等音乐家的作品，但是依旧无法创作出属于自己的作品，他深知自己无法超越李斯特等人，因此不想继续在此方面浪费时间。1902年，学校上演了《扎拉图斯特拉如是说》，在欣赏该作品时巴托克受到了极大的启发，他突然意识到了一点，即进行音乐创作势必要创作出一些具有特殊匈牙利风格的东西， 于是将研究精力投放在民族音乐方面，最终取得了较大的成绩。1903年交响曲《科树特》的问世，其才华得以初步显示出来，该作品让越来越多的人认识了巴托克。1906年其开始到民间采风，希望借助于此机会可以了解到更多的民歌，并以此为基础创作了《匈牙利民歌二十首》。1907年，巴托克于布达佩斯音乐学院任钢琴教授，这段时期是巴托克进行音乐创作的探索时期，他于1908年创作的《十四首钢琴小曲》即是受到了德彪西作品的影响，这奠定了其今后的创作方向，这个时期是巴托克音乐创作的成熟时期。1915年起巴托克将大部分精力花在作曲上，创作了《钢琴小奏鸣曲》《钢琴组曲》《罗马尼亚民间舞曲》《三首匈牙利民间曲调》等音乐作品。该时期是巴托克音乐风格形成的关键时期，其创作才华也逐渐得以展现出来。就巴托克的音乐风格来说，其最显著的特殊就是将农民以及传统作曲风格巧妙地统一起来。

随着第一次世界大战的结束，巴托克开始结束自己的流亡生活，重新回归音乐的世界，但受当时时局的影响，其创作数量陡减，包括《八首根据匈牙利农民歌曲而作的即兴曲》《舞蹈组曲》《第一钢琴奏鸣曲》《第一钢琴协奏曲》《户外》和《九首小曲》等。30年代巴托克在音乐学院授课的同时继续进行他的民间音乐研究和创作。1930年《世俗大合唱》的出现，1932年《第二钢琴协奏曲》以及1935年《弦乐四重奏》的创作，标志着其创作进入真正意义上的高峰期。此时期最具影响力的作品是《小宇宙》，该作品囊括了153首乐曲，淋漓尽致地展现了巴托克的创作风格，由于作品影响深远因此被称之为“20世纪作曲技法大全”的钢琴作品。1940年开始到美国生活，但同时也是他不幸的开始，由于多方面的原因从1942年起巴托克的处境越来越糟糕，由于健康情况的恶化不得不被政府送到乡村进行疗养。即便是饱受折磨还创作了《管弦乐协奏曲》《第三钢琴协奏曲》等作品。《管弦乐协奏曲》被誉为上世纪世界上最大型的作品，其在巴托克的音乐生涯当中有着特殊意义。1945年在创作《第三钢琴协奏曲》时，巴托克的病情逐渐恶化，还未等作品创作完成他就带着遗憾离开了人世。该时期巴托克的创作风格日趋成熟、稳定，对于后人学习以及研究音乐产生了正面影响。其以独特的风格和大胆的创新在国际音乐史上留下了浓墨重彩的一笔，留给世人取之不竭的精神瑰宝。

钢琴音乐在巴托克的作品当中占据着重要地位，也是他最成功之处。作为知名钢琴家，他创作了不少的钢琴音乐作品。在音乐学院学习期间，音乐教授将古典音乐家们的创作技法传授给巴托克，其在古典乐派与浪漫乐派的音乐作品中曾受到了极其保守的训練，他的作曲技法受到古典技法的影响， 巴赫的《马太受难曲》等作品对巴托克认识民间音乐的价值起到了积极影响。对于古典音乐传统创作风格，巴托克秉持着汲取有益营养，摒弃不合理的部分的原则，意思是说尊重传统又不拘泥于传统，他是从古典乐派诞生出来又在新时代音乐中成长的探索家。上世纪各音乐家在探索音乐新出路方面倾注了不少心力，以期赋予传统音乐新鲜的生命力。在此种大环境下巴托克的实力逐渐展现出来，在探究民间音乐方面投入了巨大的热情，并将其作为音乐母语来看待，正是因为如此，其才在众多的音乐创作者当中脱颖而出，成长为一代大师。

就匈牙利这一国家来说，其民间音乐是异常多样的，风格迥异，语言优美，也正因为如此其民间音乐在世界上才有如此大的影响力。巴托克可以说是走遍了国家的每一个村庄，他坚信只有深入到农村才能了解农民的生活，理解民间音乐的真正内涵。在树立了民间音乐的研究目标以后，又到乌克兰、土耳其、阿拉伯等国家去采风，以了解各个国家民间音乐的风格和特征，有关数据显示，他搜集并整理了大概一万多首濒临失传的作品，其实一直到病逝以前他都在坚持整理音乐作品的工作。巴托克指出，音乐创造者可以从民间音乐当中汲取有益营养但是不能直接“复制”作品，音乐创作所需要做的就是将民间音乐的内涵以及风格表现出来，具体的形式应该是不受局限的。分析其研究成果可以看出，在巴托克的创作中，其在借鉴民间音乐时做到了灵活处理，不生搬硬套，借助于特定的方法将民间音乐的精神融入到自身的创作当中，做到了两者的高度统一，可以说是做到了在无形当中进行借鉴，不留痕迹。巴托克对于民间音乐的精髓了解非常透彻，应该说已经渗透到其日常的创作当中了。作为上世纪颇具影响力的音乐家，巴托克在钢琴音乐、民间音乐搜集以及乐曲创作等方面都作出了较大成绩，给后人留下了丰富的精神食粮。就创作技法来说，其把本国民间音乐的风格和其他国家的融合起来，并巧妙地将民间语汇的价值发挥出来，最终创作了大量的令人印象深刻的作品。总体来说，其音乐作品呈现出率真、真诚、热忱的特征，并将人们对于战争的厌恶以及渴望回归家园、家人团聚的心情展现出来。巴托克一生致力于民俗音乐的搜集和整理工作，收集了匈牙利、北非等数十个国家以及地区的民歌，共计9000多首。除此之外，还发表了大量的和民间音乐相关的研究著作，为民俗学的发展做出了特殊贡献。巴托克的一生是极具传奇性色彩的，得益于不懈努力其成为世界级的音乐家，对于丰富世界音乐作品起到了正面影响。特别是集大成之作《小宇宙》的出现，造成了一时的轰动，对于西方音乐的发展起到了重大影响。

参考文献

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[2]拉约什·莱斯瑙伊.巴托克传[M].北京：人民音乐出版社，1985.

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[4]桑桐.巴托克《小宇宙》中的和声形态[J].音乐研究， 1994（1）

[5]胡净波.论巴托克的音乐创作风格[J].乐府新声， 1997（1）

作者简介：高艺（1980—），女，内江师范学院音乐学院副教授。