张少甫年谱①

2019-02-07毛贞磊

黄钟-武汉音乐学院学报 2019年4期

毛贞磊

1909年①上世纪90年代以来，张少甫先生的三位女儿（张振渝、张振洲、张振治）及家人曾遍访梁惠芳、王润琴、严斐、柯央、刘炎等张少甫生前的亲友、同事及学生，整理出三十余篇回忆文章。少甫家人以此为基础，结合匡学飞提供的《张少甫简历》等资料，以及《聂耳日记》《湘潭文史》等可查出版物，写成《张少甫年谱》，附于《永远的张少甫（1909—1974）》（非正式出版）一书。笔者所写的《张少甫年谱》则是基于武汉音乐学院档案馆所藏张少甫本人回忆材料、校史档案、湖南与湖北省档案馆相关档案、国家图书馆馆藏民国文献、民国报纸期刊、《湖北艺术学院院刊》、中南音专和湖艺时期的音乐会节目单等大量新史料，参阅了黎锦晖《我和明月社》、梁惠芳《黎锦晖的后半生》，孙继南《黎锦晖年谱》等文章，并对上述资料复加查考而作。

张少甫，名起煌，字少甫，9月3日（旧历7月19日）出生于湖南省湘潭县拗柴文星村，为家中长子。父亲张蔚瑜②张蔚瑜，早年曾与黎锦熙、黎锦晖同窗，后又受教于黎锦晖。1915年，受聘于黎家做家庭教师。1919年，张蔚瑜应黎锦熙之邀在北京中国大辞典编纂处工作，曾编有《国音分韵检字》，《<说文>三书及<广韵>注音索引》(黎锦熙督修，张蔚瑜、翁德辉编)，《国语四千年来变化潮流图》（黎锦熙编著，张蔚瑜写绘）等，并曾起草《增修国音字典》，编辑发行《文字同盟》月刊等。“五四”后提倡平民教育、启蒙教育，被兼聘为京师第二蒙养园园长，园址设在东单棲凤楼59号。张蔚瑜擅长民乐演奏，曾被蔡元培聘为北大音乐研究会以及附设音乐传习所的导师。20年代初，张蔚瑜曾在《音乐杂志》《进德季刊》等期刊发表《扫落花》《鹧鸪飞》以及《八段锦》《混江龙》（多与黎锦晖合作）等多首乐曲。，字裕生，早年曾毕业于长沙师范，与黎锦熙、黎锦晖兄弟二人同窗。母亲罗珊，湘潭县射埠镇吟江人氏，为架船工的女儿。少甫因受父辈影响自幼对音乐兴趣浓厚，常随叔叔们“打锣鼓亭子”，会演奏二胡、三弦等多种乐器。

1916年

是年夏，因父亲受聘于黎锦熙家馆——杉谿小学，张少甫随父亲在黎家家馆中附学近三年，除学习小学课程外，还熟读过《孟子》等老书，功课很好。

1919年

父亲经黎锦熙介绍赴北京教育部国语会担任录事。张少甫因而离开黎家家馆，辍学回家务农。

1920年

进入湘潭当地地主东家的赖氏族立小学读书近三年，学习成绩出色。

1922年

秋，随父亲去北京，并在父亲兼课的“平民补习学校”③“平民学校”的前身是工读互助团，是“五四”时期北京大学等学校的学生创办的平民学校。蔡元培、黎锦熙均为该校董事。张纯、张蔚瑜曾先后担任该校校长。学习高小课程。期间受陈鸿儒、易介一以及俄国诗人爱罗先珂④爱罗先珂，俄国盲诗人，世界语者，童话作家。1922年蔡元培特聘其在北京大学讲授世界语。等影响，接受过俄国十月革命的思想教育。

1923年

考入北京师范大学附属中学，与钱学森同班。在校初中、高中共学习六年，期间成绩优秀，尤擅数学。读书之余也常随父亲学习音乐。

1924年

7月，回湖南老家探亲。8月返京。

9月，母亲罗珊在老家病逝。

1926年

3月，与师大附中同学参加“三·一八”游行。

1929年

9月，考入北京师范大学数学系。读书期间开始师从柯政和学习钢琴，持续学琴约一年半。

1930年

1月，黎锦晖率领“明月歌舞团”来北京演出。张少甫的四叔张蔚珍（张其琴）、五叔张蔚琇（张其瑟）和二弟张新甫（张弦）也随团来京。⑤张其琴、张其瑟和张弦三人于1929年通过黎锦纾介绍，以民间艺人的身份进入歌舞团。张其琴擅奏唢呐、二胡和三弦，张其瑟擅奏唢呐、笙和二胡。二人约于1933年离开歌舞团返湘。张弦擅奏笛，1936年因患肺病离开歌舞团返湘，1941年底病逝。歌舞团租住于东单棲凤楼59号少甫继母祖秀主持承办的“北平京师第二蒙养院”内，在此进行歌舞排练的同时又陆续招收了胡笳、张静姝、王韵清等20余名学员。张少甫因自幼熟识音乐，闲暇之余常参与歌舞团的排练与演出。师大放寒假后，张少甫回到蒙养院父母处居住，跟随歌舞团成员严折西学习大提琴，同时与严折西每周到俄国音乐家托诺夫家观摩，并开始跟随托诺夫学习大提琴。

9—10月，跟随黎锦晖的歌舞团去天津、大连、沈阳、长春、哈尔滨等地演出。

11月，返回北京，此时师大已经开课两个月。张少甫因对音乐的深爱及对王人美的爱恋而选择放弃学业⑦关于张少甫放弃学业并进入歌舞团学习音乐之原因，黎锦晖在《我和明月社》一文中曾提到：“……张少甫是北平师范大学数理系三年级生，深爱音乐，要求参加，我认为毕业在即，劝他继续完成学业。他说‘毕业即失业，我还是早点学音乐好’。”但根据张少甫本人所写回忆材料：“……歌舞团因这次（东北各地巡演）是铩羽而归，不得不回上海。我竟执迷不悟要跟着走，后母劝我，父亲不允许我，叔叔骂我，我都不听。我反而有一套要去的理由，就是1.我去可以帮助二弟学习，2.让出我读书的费用让乡下的一个弟弟来读”，“……至今想起来还痛心的是，1930年黎锦晖带着歌舞团去北京演出时，与该团王人美谈恋爱，把自己的‘前程’和‘家庭的担子’置于脑后，后甚至连师大都不读了，跟着歌舞团去上海。……那时，歌舞团的王人美被捧为台柱，名声大，爱人又多，我不知道为什么会和她谈恋爱，而这次恋爱，却决定了我半路出家来搞音乐……”。由此可知，张少甫放弃学业选择音乐道路的最直接、最主要的原因是对王人美的爱恋。，改名“张簧”⑧“张簧”是张少甫在黎锦晖歌舞团时使用的艺名。1930—1936年间，歌舞团的所有演出宣传以及少甫本人参与编写、出版的书籍等均属“张簧”之名。但此期间，“张少甫”之名依然在歌舞团内部使用。如，聂耳在1931—1934年的日记中经常提及的“甫”“少甫”即指张少甫。1939年以后，张少甫还曾以张煌、张簧、张卫生等为名发表过一些抗战歌曲。为表述一致，本文全文统一使用“张少甫”之名。并正式进入黎锦晖的明月歌舞团，先学二胡，继学大提琴和作曲。

（5）将每个粒子的个体历史最优值与全体历史最优值进行比较，如果某个粒子最优值较好，则将其作为全局最优值；

1931年

1月2日，黎锦晖与上海大中华唱片公司签约灌录歌舞剧和表演曲。张少甫与王人美、张其琴、薛玲仙、胡笳、王人艺、张弦、张静姝等8位歌舞团成员经黎明⑨即黎锦纾。安排由北京返回到上海，参与唱片的灌录。

2月12日，离开上海来到长沙，16日回到湘潭老家。

4月，返回上海。此时，明月社已被联华电影公司聘为歌舞班。张少甫留在联华歌舞班工作，月薪40元。在黎锦晖的支持下，张少甫跟随上海国立音专佘甫磋夫学习大提琴，接受正规、系统的大提琴训练，并开始研究音乐理论。⑩聂耳在1932年1月9日的日记中写道：“……又是十二点钟了。少甫还在那儿做《东西乐制之研究》。他对理论研究，真算下得苦功，我很佩服。为什么我总打不起精神来做和声学练习？！这恐怕不对吧，他干音乐的开始不是和我一样吗？”本月，张少甫与王人美恋爱关系破裂。[11]张少甫与王人美之关系，详见1942年6月18日《新申报》中高甦《王人美的初恋：多情的张簧》，及1941年第2卷第24期《中国影讯》中汪俊《王人美坐张少甫大腿上》。

4月，聂耳考入联华歌舞班，与张少甫相识，“个性迥异的两个年轻人一直同住一室，他们相处融洽，关系始终很好”。[12]梁惠芳：《回忆张簧——少甫先生》（未正式发表）。

6月，张少甫与聂耳、张弦组成“三人团”。[13]即聂耳在日记中经常提到的“三人组”“三人团”。严斐在《忆好人张少甫先生》（未正式发表）一文中也曾提到“少甫先生那时已经是社里的骨干，他依然话不多，在乐队伴奏之外，画布景、绘谱、教授乐理知识，样样在行。印象中他总是忙碌着，不过，多数时间，他总和聂耳、张弦一起练琴。他们有时在天台上，有时就在院子里练习，常常一合奏就是几个小时。聂耳挺满意他们这个组合，还自称他们是‘三人团’”。工作之余，三人经常聚在一起，从早上六点排练到夜深。三人也常一起去普杜什卡家或Alois琴行上课。这样的用功持续约一年，直至联华歌舞班解散。

6月9日，张少甫与张弦、王人艺等作为联华歌舞班乐师，参加在奥迪安大戏院举办的为期三天的的音乐歌舞大会。

图2 1932年，张少甫与聂耳、王人艺合影

是年，张少甫随联华歌舞班乐队参加拍摄《银汉双星》等电影。

图3 1931年，电影《银汉双星》剧照

1932年

5—6月，随歌舞团到南京、汉口等地演出一个多月后返回上海。此期间，张少甫的寝室好友聂耳开始试写歌曲。受其影响，张少甫开始以“张簧”为名创作流行歌曲。[14]吴剑《从<回忆>到<秋江忆别>——张簧的时代曲创作》一文认为：“张簧开始写歌的时间是1934年，早于严华和黎锦光。”但是，黎锦晖在1954年7月14日撰写的《聂耳同志在明月社时期事迹纪略》中提到“那时（1932年）研究作曲的社员除他（聂耳）之外，还有张簧（cello与二胡）、张弦（flute与箫管）、严励（小提琴）、张静（女，钢琴）一共五人”。张少甫在1951年个人回忆材料中也曾提到：“……那时（1932年）聂耳同志开始试写歌曲，我也偶尔用“张簧”的名字做一两个黄色曲子（流行歌曲）。此外，仍旧是练大提琴。……聂耳到联华歌舞班时，音乐上根基很不好，起初和王人艺学小提琴，后来才自学作曲。我们共同生活两年多，当时都有技术观点。他比我会交际……因此，他能接近田汉先生……他做《大路歌》时我看过他的稿子，我说有点像唸经……”。由此可知，张少甫创作流行歌曲的开始时间是1932年。

7月，天一影片公司与黎锦晖接洽，拍摄彩色有声歌舞片《芭蕉叶上诗》。张少甫与严折西、聂耳、王人艺等担任该片配乐。

1933年

春，随歌舞团赴南京演出。

5—6月，上海演出后，歌舞团解散。王人美和黎莉莉被联华聘为基本演员，其余人均找到音乐相关的工作。张少甫被黎锦晖挽留下来，并带领张弦、白虹、黎明健、张静，重张旗鼓，以“清风乐艺社”名义为民营电台播音，每个电台每天播音一小时，每月报酬为二百元。同时，张少甫本人也在大众书局兼职做图书编辑。

5月27日，张少甫与“清风乐艺社”社员受上海圣约翰大学同学会上海支会的邀请，在樊王渡母校公园举行的恳亲大会上表演歌舞。[15]《约翰同学会开恳亲会》，上海：《申报》1933年5月27日，第3版。

7月，白虹演唱并走红的歌曲《回忆》（张少甫词曲）由高亭公司灌录成唱片（模板号码：Tab801）。[16]吴剑《从<回忆>到<秋江忆别>——张簧的时代曲创作》一文认为：“张簧开始写歌的时间是1934年……《回忆》是张簧的第一首歌，由高亭唱片公司灌录了唱片”，但在1933年7月12日上海《申报》第17版“高亭歌舞唱片”广告中已经列有该歌曲的名称及演唱者。由此可知，张少甫创作《回忆》的最晚时间应为1933年。

9—12月，张少甫与黎锦晖、张弦等以《新歌》为名编写了十本系列歌集，由张少甫绘谱、编排，并由大众书局出版发行。这10本《歌集》共收录120余首歌曲，除少量为黎锦晖本人所作外，多为张少甫、张弦等人学习作曲时的练习之作。其中，第三集《明月夜曲》的编者、绘谱者均署名“张簧”，共收录《微微风》《黄浦不可跳》等12首歌曲。

12月，与黎锦晖合编《口琴的吹法》一册，由上海大众书局印行。

1934年

元旦，受中华俭德会邀请，张少甫随“清风乐艺社”参加乐艺演奏会。

年初，张少甫、张弦协助黎锦晖筹建“清风舞乐队”[17]1934年初，受杜月笙委托，黎锦晖为将要开办的扬子饭店跳舞厅组织的一支爵士乐队。该乐队被认为是中国第一支华人爵士乐队、“中国舞场音乐队鼻祖”（见《时报》1934年3月15日《访标准美人》）。随后，徐来得到孙科等人资助千余元，组织了“清风乐艺社”。该社由徐来主办，黎锦晖领导（见黎锦晖《我和明月社》）。后因经费紧张，徐来从铁道部次长曾仲鸣处寻求到5000元国币资助，用于该社购备乐器（见《社会日报》1934年3月2日《曾仲鸣资助徐美人》）。该乐队于2月27日在扬子饭店舞厅试演（1927年2月27日上海《申报》），正式演出时间为3月3日（见1927年3月3日上海《申报》）。后该乐队因与扬子合同期满而转入麗姝（见《金钢钻》1934年10月6日第2版《谈清风乐队》）。1935年，黎锦晖与徐来离婚后，该乐队解散（见《娱乐周报)》1936年第2卷第4期）。“清风舞乐队”实为“清风乐艺社”之附属（见《时报》1934年3月15日《访标准美人》）。。二张随黎锦晖住在扬子江饭店301室，将流行的民间歌曲和戏曲加以改编、配器和抄谱，并聘请曹锦海为队长，在短时间内完成乐队训练。

3月3日，扬子饭店舞厅开幕，由徐来主办、黎锦晖领导的“清风舞乐队”正式演出，每夜演奏新配的各种中华舞曲及最流行的西洋舞曲，并请名家歌唱，以助舞兴，经营状况很好。

3月，黎派音乐歌集《同声歌曲》由同声书局正式出版发行，该套歌集共出十五集，由黎锦晖、张少甫等参与编写，并由黎锦晖增删改正。全部歌集经张少甫“精心编列，详细校阅。费时匝岁，始成全璧。”[18]载于1934年4月9日上海《申报》中“同声歌曲”广告。其中第八集《人生小曲》著作者署名为“张簧”，共收录《相隔一层纸》《森林之声》等35首歌曲。

6月5日，明月社白虹参加《大晚报》举办的“三大播音歌星竞选”，演唱了张少甫创作的《回忆》。[19]《今日精彩播音节目》，《大晚报》1934年6月5日，第7版。除白虹外，新华社的飞莉、徐健、林莺、叶英等歌手也在此次歌星竞选中演唱该曲。

9月8日，益智、新华两社在“友联”无线电台的“新歌大会”中，演唱了张少甫创作的《宝贵的幼年》（严斐唱）、《红泪悲歌》（周璇唱）、《单相思》（严华、叶红合唱）、《恋爱的心》（周璇唱）[20]载于1934年9月8日《时事新报（本埠副刊）》。这是笔者所见关于《单相思》《恋爱的心》的最早记载。《恋爱的心》曲谱见载于上海银花图书出版公司发行的《歌曲精华》1938年第1期。、《好时光》（袁美云、严华合唱）。

9月，袁美云、严华合唱的歌曲《好时光》[21]该歌曲曲谱较早刊载于上海银花图书出版公司发行的《歌曲精华》1938年9月第1期。（张少甫词曲，模板号码：91436-37）、严华作词并演唱的《单相思》（张少甫作曲，模板号码：91458-59）、严斐演唱的《宝贵的幼年》[22]该歌曲的曲谱较早刊载于《罗汉菜》1939年第2期。（张少甫词曲，模板号码：91438-39）、周璇演唱的《红泪悲歌》（张少甫词曲，模板号码：91467）、《长亭柳》[23]该歌曲的曲谱较早刊载于《歌曲精华》1938年第2期。（词作者张少甫，曲作者不详，模板号码：91466）以及《恋爱的心》（张少甫词曲，模板号码：91462-63）均由蓓开公司灌录成唱片。[24]“第九期蓓开新片发行广告”，上海：《申报》1934年9月16日，第10版。

1935年

年初，黎锦晖重组歌舞团并改名为“明月歌剧社”，以张少甫、张弦、白虹、黎明健、张静等为班底，并新招入张帆等十余人。张少甫担任“明月歌剧社”的乐队队长兼总务。

6月17日，由张少甫作曲，上海歌剧社严华作词并演唱的歌曲《生之哀歌》在“国华”电台播音。同日，白虹、张静演唱的《宝贵的光阴》（张少甫词曲）在“航运”电台播音。[25]这是笔者所见关于《生之哀歌》（严华词、张少甫曲版本）、《宝贵的光阴》的最早记载。《宝贵的光阴》曲谱刊载于1938年11月第2期《歌曲精华》。

夏，随歌舞团在南京、上海等地演出了两三个月。

8月31日，随明月歌剧社在山西大戏院公演，张少甫率明月社乐队上演《Just For Fun》《Petite Suite de Ballet》等乐曲。[26]“明月音乐会歌剧社联合表演”广告，上海：《申报》1935年8月31日，第26版。

9月7日，随明月歌剧社参加“上海各界筹赈水灾游艺大会”。[27]“上海市各界筹赈水灾游艺大会”广告，上海：《申报》1935年9月7日，第28版。

10月，歌曲《生之哀歌》分别在《星歌集》与《歌星画报》中发表。[28]《星歌集》1935年第1期第12页，《歌星画报》1935年第1期，第32页。

是年，张少甫创作的歌曲《黄浦月》（江曼莉演唱，模板号码：A2616-17）、《海上风光》（张静演唱，模板号码：A2680-81）、《夏日之歌》（杨露茜演唱，模板号码：B210）均由丽歌公司灌制唱片；《竹林相会》[29]该歌曲的曲谱较早刊载于《歌曲精华》1938年第2期。（王人美演唱，模板号码：A2675）由百代公司灌制唱片；《宝贵的光阴》（赵锦霞、张静演唱）由大中华公司灌制唱片；《水仙花小姐》（张少甫填词，Harry Warren作曲，张静演唱，模板号码：54553A）由胜利公司灌制唱片。

1936年

年初，由黎锦晖、黎锦光、张少甫等编写的《明月歌曲一二八首》由上海知新书局出版。该歌集共收录《长亭柳》《夏日之歌》等9首张少甫创作的流行歌曲。

5月，张少甫随剧社到上海、南京等地公演。月底在南京大戏院演出了《野玫瑰》《桃花太子》《花生米》三个歌舞剧，这次演出是明月社在国内的最后一次公演。

6月，黎锦光接管了“明月歌剧社”，改名“大中华歌舞团”。张少甫作为7名老社员之一与黎锦光签订了为期一年的合同，并随歌舞团赴南洋演出。演出路线是从西贡、百浪到盘谷，沿马来半岛东岸到星加坡，再由星加坡折回沿马来半岛西岸各城市巡演，持续约半年时间，然后再到苏门答腊、爪哇的各城镇，也历时约半年。

1937年

5月，“大中华歌舞团”在印尼的巴达维亚不欢而散，张少甫与王人艺等共8人乘船返回上海，完全脱离歌舞团。

6月底，张少甫从上海回到长沙，经黎锦晖、黎锦纾的介绍进入“平民教育促进会”工作，在“小学教材编纂设计组”与黎锦晖共同负责编写乡村小学教科书。黎锦晖负责编写国语课本，少甫因曾是北师大数学系肄业而分担数学课本的编写。历时近一年，共编写8本数学课本（未出版）。

6月31日，到衡山参加“平民教育促进会”举办的小学教师讲习会，主要负责数学教学法的指导工作。

8月，讲习会结束，回到湘潭老家。中旬返回长沙。

1938年

张少甫词曲的《恨我的他》发表于1938年《银花集》月刊。

1939年

6月，张少甫随江西“地方政治研究会”迁至赣州。

7月中旬，辞去了“地方政治研究会”研究员职务，离开赣州，途经遂川看望黎锦晖后回到湘潭。

9月初，接受李剑南的邀请，赴重庆后方勤务部政治部“伤病教育委员会”工作。

10月15日，到达重庆，进入“伤兵教育委员会”担任委员会委员，在《抗建通俗画刊》中以“张煌”、“张簧”以及“张卫生”为名，陆续创作并发表了《岳飞歌》《建国进行曲》《大舜歌》《春礼劳军》《孔子歌》《播种曲》《怀北平》《良师抗战建国歌》等抗战歌曲。

是年，张少甫作曲的《秋江忆别》（严华作词并演唱，模板编号：42018-B）由胜利公司灌制唱片。

1940年

2月，考虑到黎锦晖在遂川失业，生活拮据，经后方勤务部政治部主任段承泽同意，张少甫邀请黎锦晖来渝，并接替了自己的职务。

3月16日，受金律声邀请，张少甫正式进入中央广播电台管弦乐队担任大提琴演奏员。

8月，中央广播电台管弦乐队改为国立音乐院实验管弦乐团。张少甫在该乐团担任大提琴演奏员。不久被后勤政治部返聘，兼职做政治大队的音乐工作。[30]1941年夏，乐团因房舍被日军炸毁而停办。张少甫在政治大队的工作由兼职转为正职。乐团所发薪水供湘潭二弟张新甫（张弦）治病，政治大队所发薪水供给生活依然困顿的黎锦晖。

1941年

5月，与黎锦晖合作，为政治大队演剧队编写《打谷别村》等“农村小歌剧”，其中黎锦晖负责编剧，张少甫负责为歌词配曲、乐队排练以及教演员歌唱。[31]张少甫本人回忆材料亲述。此外，黎锦晖本人在1956年写的手稿材料（尚未公开）中也曾提到：“1941年5月，我……被调至政治大队编写‘抗战通俗歌剧’，编写了两剧之后，音乐方面正需要人主持，便介绍少甫来教练演员歌唱”。《打谷别村》剧本见于1942年《士兵月刊》第1-3期。

7月，张少甫与政治大队演员蓝美璞相恋。因被大队长粟钟所忌，张少甫被迫辞职。

9月，经李文蔚介绍，受聘担任钟南中学音乐教师，讲授一个学期后辞职。

9月底，与蓝美璞结婚。

1942年

春，张少甫回到国立音乐院实验管弦乐团。因无乐器，暂在团内从事文书工作，为乐队抄谱。

9月，调任该乐团的演出主任，并接替朱崇智[32]此时，朱崇志因与乐团团长金律声不和，已经离团转至中华交响乐团。担任乐团大提琴演奏员。

冬，兼职重庆青年书店特约编辑，并为黎锦晖、陈铨[33]陈铨，剧作家。1942年8月去重庆，曾被张治中委派担任重庆青年书店的总编辑。后担任过同济大学外文系主任兼复旦大学教授，著有《蓝蚨蝶》《野玫瑰》等戏剧文学作品。编写的曲子绘制正谱制版。

1943年

3月，长女张振渝（念都）出生。

5月，因青年书店秘书辞职，经黎锦晖、陈铨推荐，张少甫继任该书店的秘书，并以编辑的身份帮助黎锦晖编写《新少年》杂志近两年，期间与黎锦晖合作发表歌曲《新少年歌》，由黎锦晖作曲，张少甫配和声。[34]黎锦晖：《新少年》1943年第2期，第27-29页。

1945年

5月，从青年书店辞职。

6月，国立音乐院实验管弦乐团遣散。张少甫失业。

夏，为谋生计，经黎锦晖提议，张少甫邀请了中华交响乐团的郝立仁、军乐学校的郭法先等八、九人组成乐队，与重庆扬子舞场订了半年的合同。郝立仁负责乐队，张少甫负责乐谱。

12月，乐队解散。张少甫经黎锦晖介绍进入中国电影制片厂担任秘书。

是年，次女张振洲（化夷）出生。

1946年

10月，中国电影制片厂复员搬往南京，张少甫因家庭原因留在重庆厂的办事处。

10月，小女张振治（小平）出生。

12月，向厂方请假，带领妻女离开重庆回湘潭探亲。

1947年

1月，辞掉了中国电影制片厂的工作，在长沙经黎锦纾介绍进入正在筹办的湖南育幼院做筹备员，担任房屋建筑设计工作。

8月，湖南育幼院社会部成立。张少甫在此教唱歌，一个月后辞职。

8月21—22日，参加湖南省音乐协会主办的“纪念诗人节音乐晚会”，与黄源洛、林雨禽等演奏弦乐四重奏《音乐的瞬间》《小步舞曲》。

10月，进入湖南省立音乐专科学校，担任注册主任兼任大提琴教员。

1948年

8月28日，参加“欢送王东原晚会”，与黄源洛、陆华柏表演《钢琴三重奏》。

11月6—7日，参加“湖南音专创立一周年纪念音乐演奏会”，张少甫与曾飞泉、刘永生、黄源洛表演莫扎特弦乐四重奏《小夜曲》。

11月28日，与刘永生、曾飞泉、黄源洛、陆华柏、万昌文、曹岑、李馥参加湖南省音乐协会主办的“八人音乐演奏会”。

是年，参加湖南省县政研究会、民政厅同乐晚会，与曾飞泉、刘永生、黄源洛演奏海顿《弦乐四重奏》。

1949年

5月28—29日，参加“湖南音专师生联合音乐舞踊会”，为陆华柏编曲的合唱《民歌四首》伴奏。

10月5日，湖南省军管会决定将湖南音专合并到湖南大学，成立湖南大学音乐系。张少甫担任音乐系教务员。

1950年

3月，中南军政委员会决定，湖南大学音乐系与中原大学文艺学院合并。张少甫随全系大部分师生迁至武汉。

5月4日，湖大音乐系正式并入中原大学文艺学院。张少甫在学院担任大提琴教员。

秋，下乡实习期间被评为工作模范。

1951年

8月1日，中南军政委员会决定，将中原大学文艺学院划归中南军政委员会文化局领导，变更校名为“中南文艺学院”。

9月1日，“中南文艺学院”正式成立。张少甫在中南文艺学院音乐系担任教员，教授大提琴、小提琴。

12月，在洪湖县参加半年土改。

是年，招收了首位大提琴学生刘炎[35]刘炎，1951年进入中原大学文艺学院，师从张少甫学习大提琴，毕业后留校任教，是武汉音乐学院大提琴专业教学继张少甫之后第二代大提琴教育家。。为教学需要，张少甫开始自学俄语，翻译出《克罗兹马赫》等练习曲集，后又陆续翻译出《沙波日尼可夫大提琴演奏法》《波利夏克大提琴演奏法》等一批大提琴教材。

1953年

11月19日，中南音乐专科学校成立，并举办开学典礼。张少甫担任中南音专器乐系副教授、副系主任。

11月25日，音专成立学委会。主任委员谢功成，副主任委员王义平。张少甫与巫一舟、孟文涛、曹岑、林路、吴新知被选为委员。

1954年

夏，武汉防汛。刚刚留校任教不久的刘炎被调到防汛大堤上从事宣传。[36]1955年，肃反运动，刘炎被调到人事部门工作。1956年，刘炎被送到中央音乐学院苏联大提琴专家班学习，1957年“反右”，刘炎再次被调至人事处工作。张少甫独自承担了学校全部的大提琴教学。短短几年，张少甫陆续培养了卢兆豪、何绍松、陈东雄、柳可人、卢慧龄、区芳华（1953级）、李世英（1956级）、王大啓、陈汝棠、李迪尧、曾庆华、邹明范（均为1958级本科）、格桑德吉、兰秀琼、苏俊芝（均为1959级）、柯琳、李静雯（1960级本科）、叶允元（1961级附中）等多名弟子。[37]学生名单以武音官网“校友名录”以及武音档案馆可见档案记载为据。

12月25日，张少甫与程云、巫一舟、林路、杨匡民、王义平、郝立仁、谢功成、孟文涛等参加武汉市第三届文代会。

1955年

中南音专成立“新校务委员会”，委员会主席程云。张少甫与巫一舟、林路、马卫之、谢功成等被推举为委员。

2月—3月，学校调整院系与教研室力量，由张少甫担任器乐系主任。

3月26日，中南音专举行第一次音乐演奏会，张少甫参演了莫扎特《D大调长笛与弦乐四重奏（第一乐章）》[38]演奏者：徐潭（长笛）、黎珉（小提琴）、何漂民（中提琴）、张少甫（大提琴）。和《单簧管与弦乐五重奏（第一乐章）》[39]演奏者：王义平（单簧管）、黎珉（第一小提）、顾钟琳（第二小提）、何漂民（中提琴）、张少甫（大提琴）。两首作品。

5月28日，在学校音乐厅参加新作品演奏会，张少甫首演了罗惠南创作的大提琴独奏曲《朝雾》和王义平创作的《乌兹别克舞曲》（柯央担任钢琴伴奏），并与顾钟琳、黎珉、吴煦首演了孟文涛创作的《弦乐四重奏》第一乐章。

是年，在中南音专被评为优良工作者。

1956年

2月23日，为加强教研组工作，校行政会议研究决定免去张少甫兼弦乐教研组主任之职，由顾钟琳兼任。

6月24日，由中国人民保卫世界和平委员会武汉分会、武汉市文学艺术工作者联合会主办的“纪念奥地利音乐家莫扎特诞辰二百周年音乐会”，张少甫参演了《D大调长笛与弦乐四重奏》。

1957年

9月7日，张少甫出席中南音专第一次校务委员会。

是年，翻译了前苏联音乐教育家斯特路威的《青年小提琴手及大提琴手初步练习法》，供教学使用。

1958年

8月，湖北省委决定建立湖北艺术学院。张少甫担任湖北艺术学院管弦系主任。

1959年

5月28日，在湖艺深入进行教育革命的“楚、汉、黄梅剧改小组”中，张少甫与王民基、武秀之、刘正维、杨柏林入选全院积极分子。