浅析《查泰莱夫人的情人》中空间与景物象征

赵黎 韩兆彬

摘要：D.H.劳伦斯是20世纪最具争议的作家之一，他的小说歌颂人性的自然欲求，批判性看待工业文明。他生前最后一部作品《查泰莱夫人的情人》是其美学思想的集大成者，然而这部小说也因大胆细腻的性爱描写，遭遇了被封禁数年的命运。小说借用庄园、树林、矿区等三个空间，构建了人与自然的关系;通过空间内的景物勾勒，象征了主人公的心理状况。本文将逐一探讨《查泰莱夫人的情人》中的空间与景物象征。

关键词：查泰莱夫人的情人;空间;景物;象征主义

1928年，饱受肺病折磨的英国作家D.H.劳伦斯写下了他人生的最后一部作品——《查泰莱夫人的情人》。虽是呕心沥血之绝作，但这部小说的前景并不明朗。文中大胆露骨的性爱描写与阶级对立，使其长期被列入“封禁书籍”，甚至被英国法院认定为“淫秽刊物”。岁月荏苒，有关此书的争议与判决渐渐尘封，而它的艺术价值却被越来越多读者认可。

《查泰莱夫人的情人》围绕一段三角情爱纠葛而展开：出身开明之家、受过高等教育的康妮，嫁给了地方贵族青年克利福德。后者在第一次世界大战中落下残疾，终日在轮椅上度日。康妮生活在克利福德家的庄园内，悉心照顾着丈夫的衣食起居。克利福德丧失了性能力、也随之丧失了生活的激情以及朝气的人生态度。康妮也日益感受到自己被禁锢与压抑，她爱上了庄园树林里的看守人梅勒斯，两人达到了灵肉交融。不伦恋情与性爱快感之后，这段三角关系也面临着新的走向。

《查泰莱夫人的情人》中的空间主要有查泰莱庄园、树林与矿区。拉格比庄园为查泰莱夫妇共同生活的地方，是克利福德继承的父业。树林隶属于查泰莱家族，但位置较偏僻，由守林人梅勒斯看管。矿区则是克利福德创办的实业，得益于他的经济头脑，矿区的规模越来越大。这三维空间，构建了主人公的主要活动范围。而D.H.劳伦斯不仅借用空间参与叙事，还包含了重要的象征性线索。

一、拉格比庄园：禁锢与束缚的牢笼

拉格比庄园隐藏在诺丁汉雾霭沉沉的腹部，在一片矿区中显得格外突出而醒目。它是祖传的宅邸，几经易主，最后由年轻的克利福德继承。克利福德对庄园的态度是“表面上漫不经心，实际上深感骄傲”。他同时继承了父亲“从男爵”的封号，虽然没什么实权，但在这闭塞的地区已然令人艳羡。

但是在他看来足以自满，甚至“比伦敦还要可爱”的庄园，却给了康妮不同的感受。当康妮第一次踏入拉格比庄园时，看到的只是“一行行寒酸的砖墙小屋，黑石板的屋顶，尖锐的屋角，带着无限的悲伤气概”。两人对拉格比庄园不同的感情来源于迥异的生长环境。虽然克利福德出身于贵族之家，但他的见识眼界远低于知识分子家庭出身的康妮，他的认知与局限被紧紧盯在这一小方天地。而康妮在艺术家风的熏陶下，走遍巴黎、罗马与佛罗伦萨，辗转多处求学，呼吸到的都是自由的空气。康妮与克利福德邂逅的契机是在剑桥大学，恰逢他毕生中最得意的时刻——不仅学习煤矿知识，还穿上了高人一等的军服。无限荣光笼罩在他身上，几乎掩饰住了他局促不安的乡土气息。文中对两人的结合简单到一笔带过“那正在可怕的1917年，夫妻俩亲切得恰如正在沉没的船上的两个难民。”但是不难看出，两人的婚姻很大程度受了时代与战乱的影响，是类似张爱玲笔下《倾城之恋》的联姻。因此，本不属于一个世界的康妮与克利福德，在一战的余烬中匆匆结婚，看惯了恢弘世界的康妮对老旧的拉格比庄园自然无多少好感。

如果说了外观了无生气的拉格比庄园使康妮倍感失望，那么它带来的精神层面的压抑更是令人绝望。早年还朝气蓬勃的克利福德拖着残躯，一头扎入了生活的泥淖，他逐渐凋落枯萎。生理上的残疾促使了心理上的异化，他变得偏执专制而古怪。他兢兢业业写着“底子巧妙、内里空无一物”的小说，只是为了名誉与声望。他不能体谅到康妮的肉体欲望，只是催促她去与上流人士苟合，借腹生子为查莱泰家留下子嗣。他逐渐抛弃了高谈阔论的爱好，满足于和女仆一起打牌度日。阴暗潮湿的庄园，是旧时代的产物，也象征着日益腐朽的克利福德，他几乎变成了扎根轮椅的怪胎，冷漠地打量着下等人。克利福德抛开了剑桥时期生气勃勃的自己，就像拉格比庄园一样：不是没有过辉煌与华丽，只是不可避免地走向颓圮。

克利福德需要的是关怀备至的女仆，体贴周到的母亲，而不是情感交流的妻子。女仆博尔顿太太到来以后，几乎满足了克利福德所有的要求。他们维持着如母如仆的异化关系，这增加了康妮的苦闷，康妮可以说是克利福德陨落的陪葬品。她经年累月、无怨无悔地照顾着丈夫，甚至帮助他写作与工作，但繁杂单调的生活逐渐压得她喘不过气来，偌大的拉格比庄园与空虚的克利福德慢慢幻化为巨大的牢笼，把她束缚于其中。康妮试图寻找生活的出口，她找到第一位情人——华而不实的作家，然而肉体关系并未缓解康妮的焦虑。两人的性爱场景均局限在拉格比庄园内，这也预示着这段关系并不能让康妮逃离牢笼。

二、树林与林中小屋：自然与恬静的净土

康妮的第二位情人——梅勒斯，则是查泰莱家的守林人。他住在庄园旁树林中的小木屋内，这也成为了两人的幽会地点。

文中對树林的描绘充满了浪漫主义色彩：“羊群在杂乱的干草丛中咳嗽着，草窝里的霜微微泛着蓝光。一条小路似一条粉红色的彩带穿过园子通向树林的入口……康妮站在那里看着眼前的景象，发现那是在宁静隐秘的森林中撕开的一道口子，让外面的世界长驱直入。”恬淡安宁的树林与陈腐老旧的拉格比庄园形成鲜明对比，突出了林间生活的惬意与舒适。在这理想主义的树林中，搭建着古朴幽静的林中小屋，守林人梅勒斯独自居住于此。他就像是古老传说中的隐士，守着生命的净土。康妮正是树林的闯入者，她携带着文明世界的气息，来到野性自然中寻找归宿。

康妮与梅勒斯的性爱，一般发生在林中小屋内。在这里，两人都剥去文明世界的伪装与矫饰，赤裸已见，坦诚以待。就像回归到了复乐园，在净土里扮成了亚当与夏娃。康妮对梅勒斯的感情，不单单是肉体需求，更重要的是灵肉结合，她所向往的是树林中的新生，是呼吸自由世界的空气。

树林中的种种景物，都与拉格比庄园形成对照。这里有蕴含生命力的小鸡;新开花的白头翁，还有挣扎着解脱自我的风。

D.H.劳伦斯对自然主义的向往与推崇由此可见一斑。树林几乎被塑造成了理想主义的桃花源，只有灵肉交融的男女、安详和谐的风光。作为同样复杂的主人公，梅勒斯也是拥有家室的，然而他吵闹的女儿、蛮横的妻子均没有出现在树林中，前一段婚姻的龌龊也在尔后的威尼斯之旅中才揭露。生活在树林中，永远深情雄浑、带着原始欲望的梅勒斯是康妮凝视下理想的化身。

三、克利福德的矿区：压抑与异化的资本

康妮经常忽略掉的是克利福德继小说家后的第二身份——矿区实业家。克利福德从矿区管理上得到莫大的安慰与自信，取得了事业上的成功。他的腿还没有站起来，心却已经膨胀。小说后半段，在矿区描写上用足笔墨，昭示着新一代资本家的产生。

“煤堤在燃烧着，已经燃烧了好多年。要熄灭它非得一笔巨款不可，所以只好任它烧着。风从那边吹来的时候——这是常事——屋里便充满了腐土经燃烧后硫磺的臭味。”每当提及矿区时，劳伦斯总是使用“枯槁”、“废墟”、“凄凉”等负面性修辞语，把辛苦劳作的矿工比作“苍白的鬼魂”。他同情被压榨的矿工，也轻蔑与操控底层人的克利福德。

工业时代带给社会的不仅仅是光鲜亮丽的技术进步，还有无数底层人民被湮没的哀鸣。工业化不仅污染了一尘不染的自然风光，还异化了劳资关系下的人们。热衷于矿区管理的克利福德，已不单纯是轮椅上无用的肉体，他变本加厉、进化为疯狂的压榨者。工业文明的粉饰太平下，是机械化的冷酷与剥削。

也许正是因为D.H.劳伦斯出身于矿工之家，从小浸染在工业化文化中，他才形成了无法割舍的矿冶情结。《查莱特夫人的情人》不仅提倡了女性自然欲求的表达、讴歌了蓬勃生命的赞歌，还提出了发人深省的拷问：工业文明影响下，精神家园何去何从？人与自然究竟该怎样维持和谐关系？

四、结语

《查泰莱夫人的情人》借助庄园、树林、矿区三层空间，构建了康妮生存的環境。而其中暗含的象征意味，则彰显了D.H.劳伦斯的美学倾向。他提倡自然主义与自由欲念，辩证看待工业文明对精神家园的影响。

然而，“约翰·托马斯”与“简夫人”前途渺茫，劳伦斯尚且给不出一个明朗的结局。乃至将近一个世纪后的今天，人与自然的困境依旧亘古存在。就像《查泰莱夫人的情人》中开篇所说：“现在没有一条通往未来的康庄大道，但是我们迂回前进，或攀援障碍而过。不管天翻地覆，我们都得生活。”

参考文献：

[1]D.H.劳伦斯.查泰莱夫人的情人[M].译林出版社，2014—6.

[2]陆秀东.劳伦斯与工业文明——对<查泰莱夫人的情人>的主题解读[J].皖西学院学报，2005 （6）.

[3]杨静.对<查泰莱夫人的情人>和<呼啸山庄>中人物与环境和谐的研究[J].学术论坛，2013（22）.