手风琴伴奏新论

2019-01-23龚易男

黄河之声 2019年2期

龚易男

（武汉外国语学校，湖北武汉 430022）

新中国成立以来很长一段时间手风琴都以“旋律加和弦”为主的伴奏红遍了祖国大地。然而改革开放以来钢琴、乐队伴奏越来越主流化，传统的形式较简单的手风琴伴奏逐步被边缘化。如何让手风琴伴奏焕发出新的艺术生命，需要从以下方面创新：

一、发挥手风琴自身特点

当前手风琴伴奏要么“右手旋律左手节奏”，要么照原版钢琴伴奏谱演奏。殊不知钢琴与手风琴的音响效果大不一样：钢琴是一种击弦乐器，其点状声音较空灵，而手风琴是一种管乐器，线状声音极为饱满。手风琴演奏钢琴伴奏谱很可能因为音响的过于饱满而压制了主唱。因此手风琴在伴奏时需要特别注意发挥自身特点。例如《时间去哪儿了》是一首节奏舒缓，优美动听的歌曲。如果用手风琴演奏钢琴伴奏谱的左手低音加右手柱式和弦，就显得比较呆板。可用左手轻按和弦，用右手断奏省略了强拍音的分解和弦。这样不仅恰到好处的弱化了伴奏，而且营造出一种荡气回肠的感觉，升华了歌曲的主题意境。

又如《我的祖国》钢琴伴奏谱的左手部分是分解和弦十六分音符快速跑动，而手风琴左手低音过于厚实，演奏快速跑动会“嗡嗡嗡”的响成一片。因此可将左手改为低音加和弦的大切分音型伴奏，使得整个作品的音响更为清晰。

再如《童话镇》可发挥手风琴“管乐器”的优势，用单音复调旋律伴奏与人声“管乐”相映成趣。这样音响更为灵动而自然，效果远好于钢琴伴奏谱上柱式和弦伴奏的沉重、呆板。

二、以作品为中心

手风琴伴奏属于对歌曲进行二度创作，因此一定要以作品为中心。比如《共青团员之歌》的手风琴伴奏编配，为表现出歌曲大无畏的神韵，可以在前奏中用右手的八度加上左手重低音的单音跳音，演奏小军鼓节奏型；同时在和声方面用“属——重属”进行，以加强音乐的紧张感。此时手风琴仿佛化身为冲锋的战鼓，将作品的神韵体现得淋漓尽致。其主歌的伴奏可发挥手风琴管乐器的优势，增加一个高声部的主音持续音，仿佛是吹响了冲锋号，激励青年团员们不断前进。

又如歌曲《我爱祖国的蓝天》中，主歌伴奏可以用连续十六分音符的紧拉慢唱的伴奏方法，映衬歌词“我爱祖国的蓝天……春雷为我敲战鼓，红日照我把敌歼”这样能够突出伴奏的具体性，使之具象化。在具象化的伴奏衬托下，歌词的“神韵”得到升华和超越，精神力量的光华更为璀璨。而其副歌的伴奏，则可用《草原上升起不落的太阳》、《军港之夜》两首歌曲改编的旋律来进行复调性伴奏，让音乐与歌词“水兵爱大海，骑兵爱草原”的意蕴交相辉应，将绮丽壮阔、海天一色的画面带到观众面前，展现意象之美，使听众在歌曲的情境下升华精神境界。

三、契合演唱形式

声乐演唱分为独唱、重唱、合唱等多种形式。因此哪怕同一首歌曲，也要注意用不同的伴奏来配合不同的演唱形式。

仍以《弹起我心爱的土琵琶》合唱版为例。第二遍主歌的演唱形式由男高音独唱变为男声合唱，声乐的音响变得更为厚实。此时要将伴奏的右手部分从单音轮指改为有固定低音的分解和弦形式，相应的增加音响的厚度，以配合演唱形式的改变，达到了伴奏与演唱交相辉映的完美效果。

又如合唱《游击队歌》第一遍是男声合唱，可采用低音与和弦齐奏的程式节奏型伴奏，突出了进行曲特点。第二遍演唱时女声加入且音量增大，歌曲变为声部更为宽广、内涵更为丰富的混声合唱形式。此时可在第一遍节奏和弦伴奏的基础上，加上一个分解和弦声部，以进一步烘托歌曲的音响。第三遍演唱时音量减小，改为半声演唱，以表现游击队“越行越远，渐渐消失在密林中”的氛围。此时可用“口琴变音器”使得音色变得更为飘渺，同时把和弦变为以单音为主，减小音响的厚度。第三遍副歌出现女高音领唱，可用延迟两拍的八度卡农复调来伴奏，增添了诙谐幽默的趣味，升华作品的革命乐观主义精神。

四、重视舞台表演

手风琴伴奏作为声乐作品的重要组成部分，为了作品表演整体效果的有效展现与进一步提升，需要重视伴奏的舞台表演。手风琴伴奏与声乐演唱之间具有辩证关系，二者之间具有有机而不可分割的联系，而不是简单的主次、从属关系。手风琴家应该把伴奏进行全面而恰到好处的表演，从而和歌唱家建立起在充分默契基础上的和谐共鸣与完美表演。

手风琴伴奏不仅要通过音色、力度与速度的表演和变化，起到烘托、铺垫作品内容与情感的目的，也要通过对节奏、段落和情感基调的表演和控制，对歌唱家起到积极的引导作用。更重要的是，要特别重视积极与歌唱家展开交流和沟通，要具有特别强烈的合作意识。要通过积极、灵活运用手风琴的音乐表现力，帮助歌唱家对音乐作品和表现技巧进行深入的理解与分析，以达到更好的舞台表演效果，发挥出作品的整体美感。

为了与歌唱家的配合更为默契，应尽量摈弃坐姿伴奏的传统形式，去跟歌唱家站到一起。在表演的过程中，用更为丰富的眼神和表情交流，来实现伴奏和歌唱的每一个气口、每一个节拍、每一个表情处理都配合得天衣无缝。进一步还要配合歌唱家一起运用肢体语言，使得伴奏完全融入到舞台表演的整体当中。伴奏需要有效帮助歌唱家更充分的发挥，能衬托歌唱家的潜力与长处，还要在歌唱家出现失误时通过适当配合来及时补救，真正发挥手风琴伴奏与歌唱密不可分、缺一不可、相辅相成的特点。