音乐剧《西关小姐》的演唱与角色塑造

谢惠迎

摘要：音乐剧《西关小姐》是一部集各种音乐元素于一体，但是特别纳入了广州特色的现代音乐剧。它讲述了一个自古以来就深得人心的“才子佳人”“惩恶扬善”的故事，在这个故事中，以女主角陈雪菲为代表的“西关小姐”的群体形象再一次以现代音乐剧的形式展现在观众面前。本文旨在基于结构主义的理论基础上，透过它“表层结构”去探索發现内隐的“深层结构”，再结合演员的演唱内容，分析以女主角陈雪菲为代表的“西关小姐”的角色塑造。

关键词：《西关小姐》   陈雪菲   深层结构   演唱   角色

中图分类号：J805                    文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）24-0155-03

一、基于深层结构的角色分析

俄国形式主义学者普列普在研究俄国民间故事的时候发现，重要的因素不是“人物”，而是“功能”，也即是“根据人物在情节中的意义而规定的人物的行为”，说到底就是有限有序的“功能”被指派给无限无序的“人物”，构成了讲述民间故事的结构规律。在这个结构里，我们可以看到共时的排列和历时的组合关系，只有对共时和历时进行文化分析，我们才能超越“表层结构”，发现内隐的“深层结构”。

从《西关小姐》这部音乐剧来看，整部剧讲述了一个（A）陈、麦意外邂逅，麦暗生爱慕;（B）陈立志办妇孺医院，募捐集资;（C）初恋男友背叛，债主逼债，父亲离世;（D）醉婆鼓励，再次募捐、麦全力相助;（E）恶人遭报，陈麦终成眷属;在这个过程中，我们可以看到人物之间的关系、矛盾的发生和发展，以及是怎样通过众多矛盾来塑造角色的，当然还有演员是如何通过演唱来使角色更加生动形象的。

（A）：陈、麦意外邂逅，麦暗生爱慕

音乐剧的开始是陈去“天字码头”接留学归来的男友，在艇仔粥当铺邂逅麦。麦少杰作为有权有势的“东山少爷”，碰到新型的“西关小姐”，便去挑逗。这一过程通过唱段《我的艇仔粥》可以明显看到麦作为矛盾的“施事”，举止轻佻、出口狂言、步步紧逼;陈作为矛盾的“受事” 举止优雅、家境优越、溃不成军。

试看唱词：

麦：“艇仔粥送来多好的机会，好一朵含苞欲放的野玫瑰，红艳艳的樱桃吃一嘴，那该是一种怎样的滋味”。

陈：“不就是一碗粥吗，你说话何必似是而非”。

麦：“你手中的艇仔粥可是我买的”。

陈：“一碗艇仔粥能有几个钱，该多少钱加倍我赔给你，本小姐喝粥轻快走开”。

麦：“如果我不嫌弃，我和你共喝一碗”。

从这只言片语，演唱是以对话为主的流行唱法，通过演唱者的语音、语调、语气变化来表现麦少杰的骄傲和自负，轻佻和露骨，这背后是他所代表的官场权势作为支撑的，以及陈雪菲的故作镇定、想用钱打发了事以及对麦挑逗性话语的回避和退让，这背后是她所代表的商业资本作为支撑的。陈最后骂麦是狗，倒是显示出来一点勇气，但是作为一个富家千金小姐，也接受过西洋教育，受到这样的侮辱和调戏，她的反击是不够激烈的，最后以“懒得和狗生闲气”离场，未免显得势单力薄。看似她在反抗东山少爷，其实这个反抗没有任何实质性的效果，显露出来的是作为“受者”角色的退让和回避。

（B）：陈立志办妇孺医院，募捐集资

第二个故事过程是陈看到自己好友因为难产丧子而变得疯癫，又惊悉母亲之前因为生自己的时候难产丧命，心灵受到巨大的冲击。她下定决心想要办妇孺医院，并且通过父亲在商界的影响、男友的支持募集了大笔资金。

这一过程的真正推动力量是陈父。陈父才是商界资本的代表，拥有最终的话语权。当初，陈父做出保孩子的决定也从侧面说明这一点。保孩子的决定隐喻了资本的继承，因为只有孩子才能完成资本的继承。

试看《母亲的抉择》中的唱词：

陈父：“你不要再说，没必要让孩子也承受折磨”。

醉婆：“我要说我要说那一刻的选择，借酒消愁成了醉婆”。

陈：“到底发生过什么，你们的话让我感到从来没有的恐惧和疑惑”。

作为新时代开放、包容的形象代表，陈以为自己反抗的是不开放、不公平、不完善的社会制度，以及这个制度下对女性的束缚，其实她需要反抗的是这种社会制度的权利代表：也就是——官权。陈是资本的形象代言人，只有有了资本的支持才能去挑战“官权”，才能推动社会的开放、公平和完善。而资本则最终掌握在“父权社会”的代表陈父手里，官权则掌握在以“东山少爷”为代表的麦少杰手里。这个时候，麦对陈冷嘲热讽也得到了合理性的解释。陈的好友黄梅难产丧子，从侧面说明在当时的社会制度下的任何挑战“官权”的越规行为是不会被允许的。看似陈掌握着筹建医院的主动权，但是她仍然只是“官商之争”这个主要矛盾之中的一粒棋子而已。

（C）：初恋男友背叛，债主逼债，父亲离世

潘栋臣见财起意，捐款而逃，捐官去了。众人逼债，陈父也因心脏病突发而离世。失去了亲情、爱情的同时，她也丧失了“西关小姐”的身份和地位。这个时候的陈雪菲悲痛、无助、绝望。

试看《恩情无法报还》的唱词：

陈：“阿爸你醒醒啊，你这样撒手而去，抛下我无依无靠怎么生活;阿爸你醒醒啊，你的女儿还没长大，没有你的呵护我以后怎么办”。

陈：“温柔浪漫是你曾经的假面，到今天才发现被你欺骗，天上的雷啊，把他劈成两段”。

西关小姐如今丧失了西关大屋，也就丧失了资本代言人形象，丧失了之前那种表面的主动权。所以她不得不流落街头，呼天抢地，以“老天爷啊”收场。这一句“老天爷啊”，潜台词便是“你让我如何活下去！”。

在这一系列的矛盾中，作为“假英雄”的潘栋臣看到的资本的力量，更懂得运用资本的力量去达到个人利益的最大化。潘是陈家为代表的商界群体中的一员，而且他比陈家更懂得资本。在我看来，潘的目的和那些追逐利益最大化的资本家的目的是没有区别的。表面上看他背叛了陈家（因为陈家遵循着合法的从商规则），实际上他背叛的是合法的从商规则，以资本为支撑，投入到了“官权”的竞争当中。在这场政治权利的斗争当中，陈家是牺牲者，陈雪菲则是这牺牲者的代表。

（D）：醉婆鼓励，再次募捐，麦全力相助

消沉的陈雪菲栖身在醉婆家里，这个时候的她想着让自己也借酒浇愁度过余生罢了。但是，醉婆的鼓励和好友的支持让她走出阴霾，而且西关小姐们得知真相也纷纷出来再次募捐。后来，潘买官成功衣锦还乡，被陈怒斥，这一插曲让麦对陈的感情更加的强烈，爱上了陈。兵变之后，麦不愿离开广州，并为了支持陈，不惜变卖家产，倾力相助。

这一过程，做为“帮助者”角色的“醉婆”“黄梅”“西关小姐”和“麦少杰”，特别是麦少杰作为“英雄”角色对筹建医院做出了最重大的贡献。没有“帮助者”和“英雄”，陈雪菲面临的现实和理想的矛盾就不会解决。所以，有理由认为陈还是处在一个被动的“受事”位置。

（E）：恶人遭报，陈麦终成眷属

陈、麦经过一系列的曲折艰难的事情之后，彼此爱慕，形成最終的“圆满状态”，而潘则受到了相应的惩罚，隐喻着“英雄”抱得美人归的结构规律。

试看《美梦成真》中的唱词：

陈：“一阵风吹过”。

麦：“一阵雨飘落”。

陈：“吹走了离愁悲忧”。

麦：“看清了柳暗花明湖光山色”。

陈：“爱到了苦尽甘来”。

麦：“美梦成真，瓜熟蒂落”。

但是进一步分析的话，就可以发现，麦虽然失去了家产，但是没有失去他“东山少爷”的身份和地位，所以他仍然可以作为权利的代表人，具有话语权和主动权。而陈也已经重新得到西关小姐们的认同，也就重新成为这西关小姐的形象代言人，获得了群体认同和社会关系。陈、麦的结合，可以说是以一种委婉的方式宣告着政治权利斗争的结束，“资本”只有被“官权”接纳并赋予合法的“名”，才会具有最终改变现有社会制度的力量。在这个过程中，陈的“受事”角色并没有发生质的变化。

二、结语

一个剧本的角色塑造，除了剧本唱词、演员表演等因素的影响，还受到了自古以来中国古典叙事结构的影响，这个言情模式被固定下来之后，故事就可以讲述故事本身了。总体来说，音乐剧《西关小姐》就被纳入这个“大故事”当中，以陈雪菲为代表的西关小姐的角色可以说是这个故事深层结构中的“受事”，并没有表现出来现当代女性所具有的独特人格魅力。

参考文献：

[1]张琨.音乐剧《西关小姐》中陈雪菲的人物形象及演唱分析[D].广州：广州大学，2018年.

[2]栾志弘.传统地域风情 多元时尚演绎——本土原创音乐剧《西关小姐》的艺术特色与观演旨趣[J].歌唱艺术，2017，（03）.

[3]郭冰茹.融广府风情于慈善大爱——评原创音乐剧《西关小姐》[N].光明日报，2015-05-25.