浅谈柳永在词史上的贡献

高郡

摘要：一种文学形式的发展，需要一批批文人的奋斗。中国是一个文化大国，在几千年的历史中，文人辈出，代代相传，词作为一种文学形式，在宋朝达到了鼎盛时期，在这一时期涌现出众多著名的词人，其中最让作者敬佩的一位词人是柳永。俗词让柳永在中国文学史上备受争议，但他取得的文学成就也无人可替代，在当时社会形成了一个“凡有市井饮处，即能歌柳词”的现象，可以说只有柳永能够打造这种文学盛况，前无古人，后无来者。柳永在中国文学史上占有十分重要的地位，他丰富了词的题材，加强了词的表现形式，把市井语言运用到词中去，推动了宋词的发展，为中国文学长河做出了独特的贡献，影响深远，不可泯灭。文章从词的形式、词的内容、词的艺术、词的语言四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。

关键词：柳永;慢词;形式;内容;艺术;语言

中图分类号：I206     文献标志码：A     文章编号：1674-9324（2019）50-0109-02

柳永（1004-1054）字耆卿，原名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人，出身官宦家庭，自幼多受家庭影响，爱好文学，同时为人放荡不羁，年轻时屡试不第，到晚年才中进士，之后做过睦州掾官、定海晓峰盐场盐官和屯田员外郎等小官。在北宋的著名词人中，他是官位最低的一个，但他却以毕生的精力从事词的创作。柳永是北宋第一个专业词人，现存“乐章集”，他对词的贡献和影响很大，堪称词史上一个里程碑式的人物。本文从以下四个方面来谈谈柳永在词史上的贡献。

一、形式上有新的创造

在词的发展上，柳永大力并成功地发展了慢词，增加了词的容量，扩大了词的表现力。从柳永开始，词的发展进入了慢词长调的阶段。柳永改造创作了七十多个长调词牌，他在唐中叶民间曲子词和少许文人慢词的基础上，特别是学习和吸收了宋初民间乐曲的创作经验，或依新调填新词，或自创新调，写了许多慢词，他的《乐章集》中慢词占十之七八。柳永精通音律，爱好民间音乐，他和乐工们合作，创作了大量的以篇幅较长、句子错综不齐为特色的慢词，尤其引人注目。（如顾敻的《甘州子》）只有33个字，柳永的《甘州子》增为78个字;牛峤的《女冠子》只有41个字，柳永的《女冠子》增为111字和114字两体;李煜的《浪淘沙》只有54个字，柳永的《浪淘沙慢》增为133个字;晏姝的《雨中花》只有50个字，柳永的《雨中花慢》增为100个字）。从此，词体的发展开始有了随着乐曲繁衍为长篇的趋势。虽然长调本不是柳永所创，但长调得到发展并蔚然成为一代的风气，倡导之功不能不归于柳永。在北宋时，词的体式便相当完备了，这也是使柳永成为里程碑式人物的主要原因。

二、内容上有新的开拓

长期以来，人们习惯了用评诗的标准来评诗，通常用“诗言志”来要求词面，未见其长处，而柳永在词的内容题材上有新的开拓。

1.柳永的慢词充分发挥了词的抒情功能，表情大胆表露，特别是他不顾士大夫的轻视和排斥，在描写享乐与风情传统题材时，以晏殊为代表，专写达官贵人的天地转向、青楼市井，更具有市民文艺的色彩。他的词人情味和生活气息很浓，很受大众喜爱，曾获得“凡有井水饮处，即能歌柳词”的声誉。例如柳永的《定风波》，写的就是一个现实的、非理性化的歌女，“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向雞窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”写出了一个有真情实感、活生生的女性形象。

2.柳词“尤工于羁旅行役”，柳永入仕前曾怀着屡试不第的怨艾心情漫游过江南一带，入仕后又怀着久困不迁的失意心情宦游过许多地方，可以说落魄与牢骚始终伴随着他，他将羁旅情愁写入词中，并借羁旅引役的所见所感，特别是景物描写，将这些不幸与痛苦表现得淋漓尽致，如《安公子》下阕“游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处？自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声，劝人不如归去。”这种大容量的景物画面与内心独白相结合的作品是前人少有的。

3.在词中描写繁华的都市风光。这是北宋经济的直接产物，也是柳永对词的内容上的开拓。如他的名作《望海潮》，“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。”这首词也说明柳永对社会环境和社会经济发展有非常敏锐的体验。

三、艺术上有新进展

柳永在艺术上的贡献概括地讲为四个字——“铺叙点染”。柳永铺叙的主要特征是尽情描绘，开合起伏，有首有尾;将叙事、抒情、写景融合在一起，进行综合性表达;结构层次清楚，段落分明，前后呼应。夏敬观《手评乐章集》称柳词“层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈”。如他的《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚……更与何人说？”词中铺写了离别的背景、过程、场面，离别时与离别后的凄切怀念、苦闷，而这种怀念、苦闷又分别从送者与行者双方展开，有点有染，层次繁复而分明。又如《八声甘州》“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋……正恁凝愁！”全词用秋雨秋风、变化的物华、不变的江水等一系列深秋肃杀的景色来衬托浓重的乡思，起到了很好的铺陈作用。

四、语言上有新的变化

柳永词的又一特点是语言的进一步通俗化和口语化，柳永大量吸收口语入词，一扫晚唐五代词人的雕琢习气，他完全不顾士大夫的轻视和排斥，使用极其生动的俚俗语言来反映中下层市民的生活面貌，一手建立了俚词阵地，和传统的雅词分庭抗礼。至此，北宋文人词始有俚、雅之分，如柳永的这首《忆帝京》就是全用当时的口语写成。

“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔;又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”

柳永的词由于其内容上和艺术上的特点，其传播之广，影响之大，在北宋词人中是非常突出的，他的词也因而受到大众的喜爱，享有任何人都不曾获致的“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》）的声誉。

参考文献：

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