琼剧舞台打击乐的动静对比处理

金家锋

（海南琼剧院，海南 海口 570100）

打击乐对于琼剧艺术来说，其存在的意义，其地位和作用都有着其自身的特殊性，其表演形式和方法也与琼剧艺术有着非常密切的关系，无论是在何种场面、类型的表演动作中，无论是如武打场面的大型开打场面，还是到整理衣冠、甩袖等，还是在短瞬间的心理活动等，都需要舞台中打击乐配合才可以体现的淋漓尽致。因此，在琼剧艺术之中，司鼓看成其灵魂。但在打击乐器进行配合的过程中，有如音量过强之类的问题，如果在操作的过程中采用的不当操作方法，必然会给人以嘈杂、刺耳的感觉，而如果在琼剧中过多的使用打击乐，则又会给人单调的感觉，因此，在琼剧舞台中应用锣鼓等打击乐器，必须要充分掌握其情节、情绪等因素，从而才可以形成良好的动静对比，最终可以为琼剧表演提供良好的服务。

一、琼剧《红罗衫》打击乐器设计，采取静场处理真情告白处

在进行《红罗衫》剧目的演出排练过程中，在其第七场之中，主要演绎的内容是剧中的养父当其养子高中状元之后，向养子告知18年前的事实真相，也就是养父亲手截杀了自己养子的生身父亲，而当其弑杀养子的亲生父亲后，由于良心的谴责又将其养大成人的事实，在这一大段道白之中，蕴含着养父的深深的悔意，是养父进行人性回归的真情告白。在表演的过程中，根据导演的具体要求，舞台中并没有应用传统的击白锣鼓的方式，而仅仅是让琼剧演员在舞台上安静的对“事实”进行书说。笔者曾经认为这样的静场会不会因为脱离了传统样式，而最终导致冷场的情况发生。而当此剧进行正式公演的时候，当进行上述这一大段告白表演的过程中，全剧场突然非常沉静，所有观众都被舞台上的告白所吸引，每一个观众都在仔细的静静聆听演员的告白表演，与此同时，琼剧演员和演奏员、观众全部都非常深的走入到剧情之中，由此可以看出，这种艺术的处理方式有着非常成功的表现。

二、琼剧《百年苍翠》的打击乐设计特点

在进行《百年苍翠》的创牌工作过程中，其中此剧之中的女主角海若兰婚前私生子，不远万里从南阳回到海南，其主要目的为了寻找其娘亲，但是却被海若兰之父亲携带其家中家丁对其不停追打，在此过程中，女主角海若兰忘乎所以的不停的大声喊叫着：“别打了，他是我儿子”，女主角的言语、动作、表情都在表达着多年来的思念和牵挂，在此时此刻一个儿子携带自己父亲的骨灰来寻找娘亲，虽然从南阳回来海南的路途中充满艰辛、困难和阻力，也没有改变其决心。如果是应用传统的音乐对这段演绎进行处理，一般就会出现哭板，以及出现唢呐锣鼓等，以此进行剧情的烘托，将其发展到最高点，但是，笔者认为在这段演绎中更适合利用静的方式进行处理，认为利用动与静之间的强烈对比来产生更为震撼的视听效果。当海若兰在竭尽全力嘶喊的时候，似乎在说在封建社会中，妇女阶层最有力的抗争，此时由打击乐进入，只需要一声敲击苏锣，此时就可以促使全场达到寂静、定格的状态。此时再由海若兰继续对孩子进行相关的诉说，讲述与其父亲在一起的美好恋爱经历，同时也讲述两人之间艰辛的追求爱情的过程，在此时不需要有任何杂音存在，如此寂静的听其诉说，就引得大家垂泪，在此之后，再由琵琶进行轻轻的独奏，引出之后孩子边哭边喊出一生“娘”，此时要表现出似乎是儿子用了二十余年的力气来喊出来这一声“娘”，当喊出“娘”的时刻开始，定音鼓、铜管乐一同发声，从而就可以奏出非常具有力度的主旋律音乐进行渲染，用这样的音乐来引导出母子之间二十余年的首个拥抱，此时必然会引发全场观众的共鸣和认可，这是戏曲锣鼓应用动静对比中非常成功的处理案例。

三、琼剧《昭阳宫怨》的打击乐动静对比

在进行移植剧目《昭阳宫怨》的排练过程中，其主要讲述后宫之中的西宫欲夺去皇后之位，投毒于太后，而后将罪过嫁祸给东宫娘娘谢琼瑶之身，而此事发生之后，由于皇帝过于偏听轻信，最终赐东宫娘娘谢琼瑶以白绫，令其生葬于皇陵之中。就是当东宫娘娘被推入到皇陵之后，剧中开始演绎西宫之太子，表现此太子急具深明大义之性情，于是此西宫太子于无人之时想尽办法将东宫太子解救出来，并且两位太子约好共同赴皇陵来劈陵救母。导演在指挥排练的过程中，主要强调太子劈陵这一场出场的时候，主要采用传统的高边锣大钹进行演奏，其主要目的是将演员送出场，因此，笔者曾有这样的设计，充分结合这段演绎的剧情内容，当时两名太子是当其母后已经被御林军奉旨将其葬于皇陵后，才相约悄悄的来到皇陵，来解救其母后，如果在此时利用大锣大鼓将演员送上场，则可能会给人一种非但没有悄悄，而且还有些明目张胆的意味和感觉。另外，两位太子是相约于深夜进行劈陵救母的行动，因此，必须要在此段演出中给其设置足够的神秘感，而此时笔者建议用小锣及小钹将演员送上场，如此不仅可以增加现场的神秘感觉，同时还可以对其身段上场形成有效配合，在两个太子进行摸索、探路的过程中，则可以采用三岔口的静场方式进行相应的处理，在此处不需要配以锣鼓或者是音乐。而当两位太子刚刚确定了皇陵的位置的时候，开始极小声的呼喊自己的母后，当母后听到两位太子的呼喊声之后，回以非常微弱的轻生应答，此时应该表现出两位太子的庆幸的感情，继而两位太子立刻赶往母后发声之处开始进行劈陵救母的行动。与此同时打击乐就应该进行更换，主要应用高边锣、大钹来进行演奏，主要演奏的是海南省非常著名的传统曲牌《火烧山》，用此曲牌主要目的用于配合两位太子果断劈陵救母的身段表演，最后两位太子成功的将其母后谢琼瑶救出。笔者与导演沟通后，导演接受笔者的想法并在公演的过程中，采用小锣出场方式将观众带到相应的意境之中，采用静场处理结合追光的方式，促使观众视听感受都形成了一种悬念、担心，全部都担心此时会遭遇御林军而导致劈陵救母的行动生变。而当两位太子听到母亲回应且开始劈陵救母之后，以大锣配合其劈陵救母的时间，从而促使观众可以通过打击乐感同身受太子劈陵救母的紧张气氛，将观众的思绪带动起来，引导观众感受琼剧的节奏，感受动静的对比，从而取得了良好的演出效果。

结束语：综上所述，在琼剧戏曲表演过程中，打击乐有着非常重要的地位和作用，打击乐非常惟妙惟肖并且非常的深奥。打击乐不仅可以在表演的过程中对剧情进行有效直接的渲染，同时还可以根据剧情的实际内容、人物的发展给予合理的烘托，在琼剧表演的过程中，可以充分反映出表演中人物的外部的各种情绪以及人物在不同剧情和环节中的复杂的内心情感，甚至可以在整个表演的过程中，引导和启发在场的所有观众产生在视听方面的共鸣、联想，促使观众可以感受人物的情绪，让观众似乎已经直接可以听到人物的心跳。由此可以看出，琼剧戏曲表演过程中，打击乐是整台表演中非常重要的艺术表现手段，也是综合艺术的重要元素之一，打击乐经过历史变迁、洗礼，从形成到发展的过程中，在每个不同的时代中，经过琼剧表演艺术家以及演奏家进行各种创造、实践，从而才形成当今琼剧演绎中的灵魂所在，经过不断的改进、实践，才形成现今的琼剧打击乐，这也是打击乐在当今琼剧戏曲舞台艺术中所能发挥的重要的特殊功能，其作用不可忽视且与琼剧密不可分，是琼剧舞台艺术中的灵魂。