浅谈我国民族声乐的演唱风格

苏雅拉格日勒

（内蒙古艺术学院附属中等艺术学校，内蒙古 呼和浩特 010000）

有这样一句话：只有是民族的，才是世界的。民族声乐艺术是世界声乐艺术界的基础，世界声乐艺术的发展首先基于世界各民族声乐艺术的高度发展，她是世界各民族优秀声乐艺术的总会，有机的吸取何发展各种艺术的优点特点而形成的，世界上不存在不带某一民族特点的歌唱艺术。

民族声乐是根植于中国的土壤，由各族人民共同创造的。它产生于劳动人民的劳动实践和社会生活，由于我国历史悠久，音乐发展的较早，各种民间艺术都发展的较早，加之我国又是一个具有56个民族的国家，每个民族的文化都有各自的特点。丰富多彩的方言文化，多种多样的地形，复杂的地理环境，就形成了一个多元化的民族声乐演唱风格。因此演唱者要想唱好一首歌，就要深入了解其风格特点，只有这样，演唱者才能更准确地把握歌曲的基调和情感，才能最好的表达出中国民族声乐的风格特点。而长期处于农业经济隔绝状态下的地域文化，使得我国具有多样，表现形式各异的民族声乐演唱风格。

一、地域性

中国民族声乐艺术产生于中华民族传统文化，它吸纳了中国各地区的音乐文化，包括黄河流域、长江流域的音乐文化，也包括塞外音乐、青藏、东北、岭南等众多地区的音乐文化。在中华传统文化中，音乐文化有着悠久的历史。中国最早的诗歌总计《诗经》中的十五国风，就是当时各地区的民歌，如山西梆子、豫剧、东北地方戏、山东琴书、天津时调、苏州评弹、扬州清曲、凤阳花鼓、陕北信天游、青海花儿等，这些民歌在演唱上，具有独特的浓郁的地方色彩，而到明清则流行各种地方剧、说唱和各地的民歌，无不带有鲜明的地域性色彩。如蒙古民歌，蒙古族世代过着以游牧为主的草原生活，他们具有直爽、豪放的性格，拥有大草原般广阔的胸襟和辽阔的胸怀，其民歌特点也充分的体现出了这一民族的特性和气质。其中蒙古民歌“长调”最具有代表性，它曲调宽广辽阔，节奏悠长，情绪热情奔放，真假声混合并有，具有浓郁的草原气息。还有地域性典型的代表是“东北地方戏”——现在被我们所广为流传的“二人转”更是表现了浓厚的地域色彩，它的表现形式为：一男一女，服饰鲜艳，手拿扇子、手绢、边走边唱边舞，表现一段故事，唱腔高亢粗犷，唱词诙谐风趣。可以说现在只要提到“二人转”我们能想到的就是它的东北地区的地方特色

二、地方性

方言是决定民族声乐演唱风格多样性的另一个重要因素。中国是一个多民族的国家，生活在各个不同地域的个民族人民的不同语言，孕育了具有不同风格的声乐演唱。民歌就具有典型的地方性，它是用方言来押韵的，演唱时不用方言，有时韵脚会很不协调，如“你妈妈打你不成才，露水地里穿红鞋”，普通话“才，鞋”不同韵，而陕北方言中“鞋”音“孩”，用方言演唱，既解决了押韵问题，又突出了地方风格。山东民歌的特点表现出山东人民质朴和豪放的性情，以生活小调最为突出。其粗狂、诙谐、风趣、质朴、淳厚的风格特点，要求声音宽广明亮，咬字干净利落，在演唱中运用方言以及加卷舌音等。例如：山东民歌《沂蒙山小调》，歌颂在中国共产党的领导下，沂蒙山区发生了巨大的变化，描绘了山清水秀，牛羊成群的富饶景象。其中为了表现出山东民歌的风格特点，歌词中“风吹草低见牛羊”一句中的“低”需要用加卷舌音的方言来演唱。而江苏民歌《茉莉花》，清醇委婉，犹如浣纱女子；两相比较，地方特点甚是鲜明。

我们赏析某个地区音乐时，不能不注意到该地区语言风格特点的联系。声乐表现是与不同地区的语言、语调、语气、语言习惯相吻合，为表现不同地域、不同语言、不同方言而引起的声乐风格变化，使民族声乐始终具有原始的动力和鲜灵的个性。新中国成立后，民族声乐多元的地域性特征日益展示出各自的艺术魅力，同时，不同地区的声乐通过相互间不断学习、交流、融汇、借鉴其他地域音乐文化的长处，使本地区的音乐文化在鲜明的个性中增添了共性的艺

三、文化性

在歌曲演唱中，唱法应与文化的理解相结合。如果演唱与其相关的文化背景没有联系，它就必将失去其实际意义。在拥有56个民族的大家庭中，每个民族都有其自身的社会结构、经济结构、风俗习惯和文化传统，按照自己的文化特征，其演唱技术和风格在曲调、节奏、音色的运用等方面都具有各自的特点。如蒙古族长调演唱中最具有代表性的“若古拉”（颤音）唱法，也是评价一名歌手演唱好坏的标准之一。另如：川江号子用声形式体现其戏剧性的风格魅力，是以领唱者洪亮、高亢的音色与船工们众合时厚重、深沉的应答形成鲜明的对比。现今，音乐评论界把“原生态”唱法喻为“民族瑰宝”，很多文化媒体举办了数量众多的以“原生态”唱法为主的民歌演唱会，提出了与其相关的“保护、抢救“原生态”民歌的口号”。“原生态”在文化范畴的意义上，由于它具有历史性、传统性、民族性、地域性等特点，造就了它突出的个性和无穷魅力。原生态唱法显示出民族声乐的艺术魅力，与西洋“美声”唱法在风格上大相径庭，民族的文化自信心和凝聚感都因其独具个性的民族风格演唱而获得更多的支持和维持。

中国有着五千年的发展历史，许许多多的艺术形式也在历史的长河中不断的诞生出来，中国民族声乐就是其中具有代表性的艺术形式。音乐在不断的发展过程中，声乐的演唱已经成为人们生活中不能缺少的音乐元素。在二十世纪初期，声乐方式被人们分为民族声乐演唱、美声演唱、通俗演唱三类。中国民族声乐演唱具有很强烈的艺术感染力，声音与情感结合，表达真切令人感动，当然这也是源于演唱人员长期的实践经验累积，中国名族声乐对于中国音乐领域的发展有着不可忽视的影响力。由此我们应认识到：唱法不仅仅是单纯的技术问题，而应与文化理解紧密结合。有了文化的理解，才能使我们真正了解自己民族的传统，具备民族的灵魂。在此基础上，才能既唱好本国的民族声乐作品，又能唱好世界上别的声乐作品。显然，要达到这样的效果，演唱者应具有深厚的文化底蕴和人文修养。