舞蹈语言中的动作层级

□曾 翾 上海外国语大学闵行外国语中学

一、舞蹈动作层级的元素

（一）动态

动态即动作的意识形态。它包括静止的姿态，流动的姿态、舞步等。动态是使动作具有可视性的形式，是让动作具有空间属性的重要元素。空间环绕着我们，我们存在于空间之中，而它是无形的，我们利用空间可创造出线形、环形以及其他各种运动线路。

（二）动速

动速即动作的速度、节奏。动速是使动作具有时间属性的重要元素。张云峰的《风吟》就是一个典型关于动作速度、节奏等动作结构编舞法的作品。速度不是必须固定的，也不需要是对等的，它可以在舞蹈的进程中变化，在过程中进行速度快、慢的转换，速度的选择主要取决于编舞的动机和所追求的效果。两种速度的交替会使动作跌宕起伏、富于变化，而不是单调平淡、枯燥无味。

（三）动律

动律即动作空间轨迹和时间流动疾缓的内在规范。这个元素能使动作在空间轨迹和时间流动上构成一种意识形态的流动韵味。因此，它既有动作在运动过程中的时间属性，也有流动中展现内容的空间属性，是构成动作风格特点的重要元素。每个种类的舞蹈都有自己的独到之处，正因为改变了空间、时间等因素，才形成了具有代表性的、独特性的动律，并以此来和其他的舞蹈进行区别。

（四）动力

动力是动作力量的强弱关系。动作的力度有两层含义，一是指动作力度与情感强弱的统一，从而形成一种情感表达。同样一个伸手的动作，轻柔摊开手和快速用力甩出便产生了两种完全不同的情绪。力度是构成动作情感倾向的重要元素。二是指动作在运动中的“力效”，如力度的爆发、力量的转移、力点的延伸等。动作的力量处理也非常关键，它可以决定一个舞蹈动作的动作形象。

二、舞蹈动作层级的分类——对称和不对称

舞蹈动作分为两大类：对称性动作和不对称性动作，对称的含义一般指稳定性，即肢体动作的相对对称，并且根据不同的目的可分成不同的等级。然而，当人们把这些恰如其分的编排留给生活而转向审美世界时，其需要和价值观便会发生完全倒错。人们不需要安定、舒适，艺术的目的便在于刺激、兴奋、个性和冒险，这便产生不再那么对称了。假如由于对称带来稳定效果而应在编导过程中有所节制，那么给感官带来刺激的不对称则是舞蹈追求并予以认识的范畴。

对称和不对称两种类别中又包含对抗性和连续性两类。对抗性即指线条是对抗的，呈直角；连续性是指线条是顺势的，如曲线。对抗的线条暗示力量向两个方向运动，突出并强调能量和活力的绝对概念，并使其发生戏剧性变化。其线条越成直角，其力量性则越强；角度越窄小，所示力量就越薄弱。与之相反，连续性设计比较温和雅致。流畅的线条不管是直是曲，只要沿着怡人的路线令人愉快地划动，便可博取大家的拥戴。

三、舞蹈语言中动作层级的作用

（一）表演性

动作是一种过程。其主要描绘舞者的感情思想和性格特征，舞者创造出美，很重要的一个方面就是选择动作去适合性格、价值和情境，属于表演艺术家的创造功能的一部分。从动作的几个要素出发，无论是改变动态、动速、动力还是动律，都会产生不一样的表演效果，所要表现的内容也会因此而改变。而人体的姿态需要有内在的情绪鼓舞，才能产生一定的意义。否则，任何美的姿态都毫无意义。

（二）说明性

动作的说明性是为了展现人物的行动目的、具体内容，具有模拟性象征的特点。在笔者看来，动作的说明性是指用人体动态来描述“事或人”，不同的情节、不同的情绪表达出来的动作不一，但是要说明表达的内容；或者说动作语意的清晰是说明性的基本要求。以剧目《牛背摇篮》为例，该作品将演员强壮的手臂比作犀利的牛角，将前屈的上身比作牛背；一身红色藏袍的小姑娘，在牛背上仰视、盘坐、侧卧，并伴着摇的动律，将观众视觉联想带入浓厚的高原风土人情之中，无形之中拉近了与观众的距离。

（三）装饰性

动作的装饰性一般没有明显的含义，只是在舞蹈中起装饰和衬托的作用，有时也将它作为表情性动作和说明性动作相互转换和连接的过渡，类似于语言文字中的虚词。我们表达情意通常是在两个姿态之间的动作过程中进行表达的，即靠动态的力度变化传递信息。

舞者是美的创造者，需要把内容、形式通过肢体表现出来，舞者表现的是内心的真美，他们通过肢体表现让观众看到生活中的动与静，把生活的真实与艺术的真实融合在一起。