谈即兴近景魔术的充分“准备”

◎文︱魏宇韬（ 四川中医药高等专科学校）

当人们知道自己所认识的人是一名职业魔术师，必定会接到为数不少的魔术表演请求。无论是出于人们对魔术的天然“怀疑”，还是出于对神秘的魔术好奇，对魔术师来说都是一次表演的机会。然而，即兴表演为观众带来了更多震撼，也给表演者带来了更多挑战。本文拟分析即兴魔术的有关特点，并为魔术表演者提供有关即兴表演的准备意见，以期更好地抓住魔术表演的机会。

即兴表演常常被理解为“没有准备”的表演。即兴不意味着没有规则，真正成功的即兴表演，必定是建立在对规则充分掌握，熟练运用基础上的。成功的即兴魔术同样也是深厚理论和实践积累过程的外化。由于不能确定表演的时间和场合，即兴魔术的大部分准备工作只能发生在日常练习与彩排中。所以，即兴魔术有如下特点及准备要素

一、缺乏优质表演环境

即兴魔术的表演环境一般是社交场合，很少突然出现被要求上舞台表演，常见的是表演者与观众围桌而坐的近距离表演。一般的社交场合，通常不具备优质的表演环境。对于之前完全没有预想到的魔术表演要求来说，近景魔术表演常用到的桌垫、高质量的扑克牌、硬币等用具都因为不在身边而用不上。所以，这就要求表演者平时多积累可以就地取材的如用餐具、文具、手机、戒指等表演的节目。同时，为了避免用借来物品表演时，手感差异影响技巧的发挥，在平时的练习中就应该有意识地加入一些可能借到的物品加以熟悉，如国产扑克牌、人民币硬币、戒指等。对于常使用的体积不大的用具也可以日常携带。

即兴近景演出的环境不佳还体现在，观众有时会与表演者并肩而坐，甚至坐在或站在表演者背后，使得很多需要一定角度来完成的魔术难有用武之地。这就要求表演者在平时练习和彩排中，时刻保持对角度的敏感，每个表演的节目都要清楚其死角。当临时来到一个场合中，应根据桌椅的高低、观众的分布、光源的角度等迅速作出反应，确定哪些魔术节目不适宜在当前场合表演。做到这一点的途径之一，就是在练习和彩排中对观众的物理位置进行情景式假想，并尝试用不同的桌椅高度进行练习，如时而在写字台上练习，时而在床边练习等。

二、真诚对话性

即兴近景魔术通常具有更高程度的个体语言交流性质，观众通常都是表演者直接或间接认识的人，所以表演者和观众都不会像在正式魔术表演中那样受“角色”约束，因而会影响到观众感知中的整个表演的真诚性。

如经典扑克魔术《魔术师斗老千》的默认演绎方式（魔术师遇到一个老千，决定通过在一副牌里找出大牌来一分高下）就不适用于给同事、同学、亲属等表演。这样的演绎，对于陌生观众来讲还具有一定的真实性和戏剧效果，但对于熟人观众来讲，这样的表演就难免让人“跳戏”。“我祖父是上个世纪很著名的魔术师，这是他在我小时候教我的第一个魔术，今天我再现这个魔术，来缅怀去世的祖父。”这台词讲给陌生人听，很好奇；讲给知道我祖父在我出生前就已经去世了的邻居听，就尴尬了。好的魔术师也应该是个好演员，好演员可以欺骗观众的感官，但是不会愚弄观众的智力和情感。魔术效果可以不真实，但魔术表演不可以不真诚。

三、艺术隐性

在即兴魔术中，表演者与观众之间的心理距离较近，没有自然地形成艺术生成所需的必要心理距离，所以即兴魔术表演是不自带艺术显性特征的。即兴魔术表演不应过分依赖独白、音乐伴奏等以“独奏”形式展开，而应多采用表演者与观众配合的“重奏”即互动交流。在即兴魔术表演中，“独奏”式自然可以用作点缀，以暗示的方式去催化魔术的艺术效果。但如若过多使用即兴条件下无法驾驭的直白的艺术手段，反而会使观众觉察到，产生替表演者尴尬的不良情绪。

即兴不代表随意，因为随意不是手艺，更奢谈艺术。即兴魔术表演虽然大多是临时起意，但不意味着不可以预见。在前往社交场合之前，就可以预想此次如果要表演应该用到哪些节目，怎样安排能达到一个递进的戏剧效果。已故美国魔术师迈克・斯金纳谈到他练习时是以三个魔术节目为一组进行的，合理选取几个魔术节目组织成一个小型的演出秀，能提高魔术表演的整体感、层次感和戏剧性。

四、魔术节目的消耗性

优质的即兴表演由于其独特的临场性，常常比正式的剧场表演更能带给观众震撼人心的感受。一段即席表演将表演者的匠心转变成人们的难忘体验。

最后，和职业性演出不同的是，即兴的演出要求作为表演者是可以拒绝的。如遇到表演环境过于喧闹，甚至只是单纯地参加了身不由己的应酬聚会而不愿意表演等情况，表演者完全有权利也应当拒绝表演。这种拒绝不是出于所谓“摆架子”的心态，而是出于对自己手艺的重视，对观众感受的重视。在自己内心极度抵触的情景下表演，难以让魔术节目发挥其应有的效力，观众的感受也势必大打折扣。此种情况下，出于对艺术和他人的尊重，应该婉拒或承诺改期。而能够说“不”，是表演者内心真正强大的体现，是伟大艺术的从业者可贵的精神特质之一。■