文徵明书画艺术的地位及影响

阎大海

就影响而论，沈周作为吴门画派的开山鼻祖，是明四家中资格最老的画家，也是开一代之风气的宗师。在一定意义上，可以说，由于沈周的出现，明代画坛摆脱了猛气横发的院体风格和浙派趣味，从而开创出真正意义上的明代绘画风格，确是居功甚伟。但真正将吴门画派发扬光大的是沈周的得意门生——文徵明，特别是文徵明在对吴门的艺术倾向、趣味的形成发展和影响的扩大上，所起的作用最大，贡献也最大。文徵明的门生、子侄等后人，擅长诗文、书画者多达至五十多人，其后裔跨越明清两代，像文彭、文嘉、王宠、陈淳再至文伯仁、文震亨等等，使得文家一派艺文之传统风靡江南，大有笼罩一代之势。虽然吴门画派发展至明末有衰微之势，但是仍可见文徵明对董其昌至关重要的影响。再至清朝的“姑苏画派”画家萧云从，“新安派”渐江和“金陵八家”等都受过文徵明的影响。1

本节主要从文徵明后裔及门人弟子所取得的成就两个方面展开论述。

扬名显亲：子侄承家

明清时期，以文徵明为代表的文氏一族，是苏州著名的书香世家，也是中国历史上跨越明清两代、延续时间最长的书画世家，他们对明清文人的艺术倾向和趣味的发展，至关重要。文徵明作为吴门画派的奠基人之一，在书画上的造诣极为全面，诗文书画皆精，是被人称为“四绝”的全才，他以深厚的艺术修养为吴门画派的确立与传承奠定了良好的基础。2文派书画自文徵明起共延续六代，他的子嗣，直到明清之际的文震亨、文震孟、文从简、文从昌、文点等人，皆是能书善画者。

文徵明的亲戚和子孙中，出现了许多书法家和画家，如其子文彭、文嘉，侄子文伯仁，孙子文元肇、元发、元善，曾孙文从简、文从昌，以及文简之女儿文淑等皆有画名。在文徵明的后裔中，特别值得注意的是文彭、文嘉、文震孟等。文彭不仅书画继承家风，而且开创吴门印派，成为文人篆刻流派的开山之祖。文震孟则有“书迹遍天下，一时碑版署额与其曾祖相”之誉。等到了十九世纪中叶，文氏家族还有文鼎承袭家族创作的传统。3

文徵明长子文彭（1498-1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子。以明经廷试第一，授秀水训导，后官至南京国子监博士，人称“文国博”“文博士”。文彭在书画、诗文、篆刻、鉴藏等领域都取得了斐然的成绩，特别是对六书有深入研究，他在明代篆刻史上有开印章流派之先河的功绩，掀起了文人参与篆刻印章之风，并开创了明代篆刻的第一个流派——三桥派，又与何震并称为“文何”，为明清篆刻的进一步发展奠定了基础。有《文博士集》流传于世。

文徵明次子文嘉（1501-1583），字休承，号文水。曾任乌程训导，后升和州学正。兼擅诗文、书画，其小楷精谨劲爽，亦擅行书。而其绘画更是传袭家学，与文徵明细笔一类的画风接近。明代王世贞评：“其书不能如兄，而画得待诏一体。”4又有《明画录》言：“所作山水，清远逸趣，得云林佳境，合处直逼其父。”5

另外值得注意的是，文嘉精于鉴赏，曾参与嘉靖四十四年（1565）朝廷清点严嵩家藏书画。文嘉著有《钤山堂书画记》，收录了众多书画佳品，是明代重要的鉴藏著录。

目前存世的有一幅文嘉和文彭兄弟的书画合壁卷《草书卢仝饮茶诗、为壶梁作山水》，藏于苏州博物馆。6前段是文嘉为壶梁所画山水，后段乃文彭在隆庆元年（1567）书唐代士人卢仝的《饮茶诗》：“日高丈五睡正浓，军将打门惊周公。口云谏议送书信，白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。闻道新年入山里，蛰虫惊动春风起。天子须尝阳羡茶，百草不敢先开花。仁风暗结珠蓓蕾，先春抽出黄金芽。摘鲜焙芳旋封裹，至精至好且不奢。至尊之余合王公，何事便到山人家？柴门反关无俗客，纱帽笼头自煎吃。碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面。一碗喉吻润，二碗破孤闷。三碗搜枯肠，惟有文字五千卷。四碗发轻汗，平生不平事，尽向毛孔散。五碗肌骨清，六碗通仙灵。七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。蓬莱山，在何处？玉川子乘此清风欲归去。山上群仙司下土，地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命，堕在颠崖受辛苦。便为谏议问苍生，到头还得苏息否。”7

文徵明侄子文伯仁（1502-1575），文徵明兄文奎之子，字德承，号五峰、摄山老农等。工画山水，有简、繁两类风格。繁者，承续于王蒙布局饱满、笔墨层叠、皴点繁密的风规；而简者主要延续了文徵明细笔山水的特点，笔法精谨、设色淡雅、墨韵温润，可谓不失家学。其传世作品有现藏于上海博物馆的《秋山游览图》和《金陵十八景图册》、藏于辽宁省博物馆的《松风高士图》和《天目山图》、藏于故宫博物院《雪景山水图》、苏州博物院《石湖草堂图》等。其中，《石湖草堂图》为文伯仁细笔山水画的代表，图绘文徵明的得意门生王宠的读书场所。全卷用笔精细苍秀，设色古淡秀雅，可见其对文徵明绘画的继承与发扬。

文徵明曾孙文从简（1574-1648），字彦可，号枕烟老人，文嘉之孙，元善子。崇祯十三年（1640）拔贡，明灭后，退居林下，以书画自娱。文从简秉承家学，具家法而有变化。其山水画笔墨简淡、境界空灵，有文徵明、文嘉的风规，又祖述倪瓒、王蒙画格。书法宗李邕，最得其神采。传世画作有《郑州景物图》（藏于故宫博物院）、《江山平远图》（藏于日本大阪市立美术馆）、《潇湘八景图》（藏于中国美术馆）、《松石高士图》（藏于天津市艺术博物馆）、《长林徙倚图》册页（藏于首都博物馆）等等。

文徵明曾孙文震孟（1574-1636），字文起，号湘南，又号湛村，文彭之孙。在科考之路上与文徵明颇为相似，九试皆落榜，直至五十多岁才在第十次礼部会试成功后，又在殿试中一举夺魁，成为明代第八十二位状元，也是文氏家族唯一的状元。他也是文徵明后辈中官位最高者，至礼部左侍郎兼东阁大学士。

文徵明曾孙文震亨（1585-1645），字启美，文彭之孙。长于诗文艺事，又善园林设计。其书画皆有家风，山水韵格兼胜。崇祯年间任中书舍人，给事武英殿。在南明政权中遭受排挤，辞官隐居。清军占苏州后，绝粒死，年六十一，谥号节愍。有《长物志》十二卷流传于世。文徵明的玄孙女文淑（1595-1634），本名文俶，字端容，文从简之女，嫁与赵灵均为妻。文淑擅长花鸟画，绘画笔法细密秀润、风格妍雅，有《花卉册》和《萱石图》等作品传世。明末文坛领袖钱谦益曾给与文淑绘画极高的评价：“点染写生，自出新意，画家以为本朝独绝。”8其女赵昭亦晓绘事，能传其家学。

综上所述，文徵明作为吴门画派的创始人，其影响并不仅限于十六世纪的苏州，还因其子侄继承家风，将文徵明的诗文、书画艺术发扬光大，延绵不绝。

薪火相传：门人传艺

除了家族后裔承袭、发扬文徵明的书画艺术成就以外，文徵明的后辈门生，也形成了一个强大的文人书画圈。其中，最具代表性的有王宠、陈淳、陆治、陆师道、居节、朱朗、钱毂、王榖祥、王穉登、周天球等人。

王宠（1494-1533），字履仁，后更字履吉，号雅宜山人。王宠虽出身于商贾之家，但博学多才、能诗善文，特别是擅长小楷，在明代书法史上占据重要一席。但是，王宠在仕途之上与文徵明一样屡试屡败，年未满四十就英年早逝，文徵明痛心不已，亲自为其撰写墓志铭，并给与了王宠极高的评价，认为他“文学艺能，卓然名家”9“隐为三吴之望”。10

文徵明与王宠趣味相投、品性相合，二人交游频繁，正如文氏所说：“余年视君二纪而长，君自丱角即与余游，无时日不见。”文徵明对王宠更喜爱有加，曾将自己收藏的王献之《地黄汤帖》摹本赠与王宠。11现存的文徵明传世作品中也多有能说明二人往来频繁、情谊深厚的作品，如上海博物馆藏的《停云馆言别图》、台北故宫博物院藏的《松壑飞泉图》和《关山积雪图》以及加州大学伯克利分校藏的《治平山寺图》等等，皆传达出二人深厚的情谊。如《松壑飞泉图》，画上文徵明自题：“余留京师。每忆古松流水之间。神情渺然。丁亥归老吴中。与履吉话之。遂为写此。屡作屡辍。迄今辛卯（1531）。凡五易寒暑始就。五日一水。十日一石。不啻百倍矣。是岂区区能事。真不受促迫哉。於此有以见履吉之赏音也。四月十日徵明识。”12题跋中记录了作画的情境，特别是作画的时间历时五年，体现了文徵明与王宠深切笃厚的情谊。这样的画作还可见于《关山积雪图》（台北故宫博物院藏），此画也是文徵明为了王宠而作，历时五年才完成。

嘉靖六年（1527）冬，文徵明与王宠借宿在江苏上方山的楞伽僧舍中，适逢大雪，王宠出佳纸索画，文徵明乘兴作“关山积雪”，画群山飞雪，千峰失翠，行人骑驴艰难前行，全幅用色秀雅古淡，点墨布白，在青绿和淡赭的相互衬托下显得生意盎然。然而，由于此画太长，一时并未完成，而是历经五个寒暑，才有今日所见佳作。文徵明在《关山积雪图》画卷末尾的题跋中写道：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱。然多写雪景者，盖欲假此以寄其孤高拔俗之意耳，若王摩诘之雪溪图、李成之万山飞雪、李唐之雪山楼阁、阎次平之寒岩积雪、郭忠恕之雪霁江行、赵松雪之袁安卧雪、黄大痴之九峰雪霁、王叔明之剑阁图，皆著名，今昔脍炙人口……”13卷后还有陆师道题跋。从文徵明的文字来看，他对古人雪景图的赞赏，其实也是通过雪景山水表现自己对古人“孤高拔俗之意”的承袭。

陈淳（1483-1544），字道复，后以字行，改字复甫，号白阳山人。出身于书香门第，其祖父陈璚官至南京左副都御史，父亲陈錀擅长诗文，与沈周、文徵明及吴门书画文人都有着较为密切的交往，家中也富于收藏。这样的浓厚文化氛围为陈淳之后的艺术创作提供了优良的环境。陈淳“既为父祖所钟爱，时太史衡山文公有重望，遣从之游，涵揉磨琢，器业日进，凡经学、古文、词章、书法、篆籀、画、诗咸至甄其妙，称入室弟子”。14陈淳入文氏门下较早，被认为是文徵明的入室大弟子。他主要的成就在于写意花鸟画，甚至超越了文徵明和沈周，文徵明曾在其《观物之生花卉卷》赞赏道：“道复游余门，遂擅出兰之誉，观其所作，四时杂花，种种皆有生意。所谓略约点染，而意态自足，诚可爱也。”15王世贞也对陈淳的绘画赞誉有加：“画家写生，右徐熙、易元吉，而左黄氏父子，政在天真人巧间耳。宜和主稍能斟酌之。明兴，独吾沈启南入熙室，而唐伯虎于黄氏有出兰之美，陈复甫出，以意为之，高者几无色。”16又云：“白阳画品，墨中飞将军也，常其狂怪怒张，纵横变幻，令观者辟易。”17

陆治（1496-1576），字叔平，号包山。其书法师承祝允明，绘画学文徵明，山水花鸟皆擅，与陈淳、周之冕同为明代中后期花鸟画三大家，有《包山遗稿》存世。陆治出生于书香之家，但未曾入仕。苏州博物馆藏有他的一幅《唐人诗意山水册》，绘于嘉靖丙辰年，时岁六十一。此册共十开，每开以唐代古诗两句为题作画，如“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”18“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花”19等等，画面布局充满诗意，又以细笔勾写，设色妍雅古淡，属于师法文徵明细密山水一路的风格。

陆师道（1510-1573），字子传，号元洲，后更号五湖道人，长洲人。嘉靖十七年（1538）的进士，授工部主事。后以母亲年老请辞归乡，家居十四年间游于文徵明门下，执弟子礼。其山水风格淡远清丽，尤工于小楷。他与文徵明来往密切，虽后乃复起，官至尚宝少卿，却一直以师礼拜文氏，文徵明经常为其作书画。著有《五湖集》传于世。陆师道之子陆士仁，字文进，号澄湖，亦善绘事，风格极类文徵明，是文徵明再传弟子中的代表人物。据记载他曾伪造文徵明《积雪图》，卖得五金后良心不安，最终将金钱退还给买家。20

居节（约1524-1585），字士贞，号商谷、西昌逸士，长洲人。少从文徵明游，为入室弟子。其家因受到贪官污蔑，导致家道中落。居节善书文，工书画，深得文氏心传，特别是文徵明晚年精细繁密的山水画风，为他所发扬。

钱毂（1496-1576），字叔宝，自号罄室，据说是五代吴越王钱镠的后人。幼年因孤贫失学，壮年才开始读书，游于文徵明门下。善书，小楷宗法虞世南、欧阳询，行法苏轼，篆法李阳冰，他还是一位出色的刻书家。钱毂由于家境贫寒，需要通过卖书画以维持生计，也曾代笔文氏绘画。徐邦达先生曾在《古书画伪讹考辨》中对文徵明绘画的代笔现象进行了研究，除了文氏二子及门人钱毂、居节以外，朱朗也是文徵明的重要代笔弟子。且有文徵明写给朱朗的信札（此札影印于日本出版的《明贤尺牍》中）做证据，有云：“今雨无事，请过我了一清债。试录送会朗一看，徵明奉白。”21

朱朗，生卒年不详，字子朗，号青溪。以写生花卉擅名，其山水与文徵明酷似。南京博物院藏有一幅《中庭步月图》，描绘的是文徵明自京师返回六年后(1532)一个月夜，与弟子朱朗在庭中散步。有感而发，文氏便作诗云：“明河垂空秋耿耿，碧瓦飞霜夜堂冷。幽人无眠月窥户，一笑临轩酒初醒。庭空无人万籁沉，惟有碧树交清阴。褰衣径起踏流水，拄杖荦确惊栖禽。风檐石鼎燃湘竹，夜久香浮乳花熟。银杯和月泻金波，洗我胸中尘百斛。更阑斗转天苍然，满庭夜色霏寒烟。蓬莱何处亿万里，紫云飞堕阑干前。何人为笑李谪仙，明月万古人千年。人千年、月犹昔，赏心且对樽前客，但得常闲似此时，不愁明月无今夕。”22

王榖祥（1501-1568）字禄之，号酉室。嘉靖八年考中进士，官至吏部员外郎，因忤逆上司，辞官回乡奉母。根据著录记载，文徵明曾为王榖祥多次作画，存世的有藏于天津艺术博物馆《林榭煎茶图》、广东省博物馆藏的《兰石图》，都明确署为“徵明为禄之作”，这些画作都是他们交往的见证。苏州博物馆还藏有一幅王榖祥《临文徵明吉祥庵图》，可见其师承。

除了以上列举的文氏门人外，著名的还有彭年（1505-1566）、周天球（1514-1595）等人，就不一一列举了。

综上所述，就影响而论，文徵明是真正将吴门画派发扬光大的宗师，因为有他的众多弟子与后辈子孙的继承，才使得吴门画派得以大振，甚至延续至清代。虽然明代后期崛起的松江画派逐渐占据主导，但松江画派的代表人物董其昌亦受文徵明的影响。再至清初四王，乃至近代山水画，从中都可见吴门画派的深远影响。