传统琵琶曲中标题音乐对现代琵琶曲创作的影响

2018-11-30任炜琳

北方音乐 2018年18期

任炜琳

（山西师范大学民族民间音乐研究所，山西临汾 041000 ）

传统琵琶曲一般是指我国近代时期之前创作的琵琶乐曲，标题音乐无论对于我国何种传统乐器的乐曲而言都是其一大特征。在现代琵琶音乐飞速发展的今天，不管是沿用我国传统创作手法曲牌联奏、板腔变奏等创作的乐曲或是运用西方20世纪无调性音乐、序列音乐、音色音乐等创作技巧创编的乐曲而言，传统琵琶曲中的标题音乐仍然对现在琵琶乐曲的创作产生着非常重要的影响。

一、对整首乐曲创作的影响

纵观所有琵琶传统曲目没有一首是“无题”的乐曲，一首乐曲的标题不仅能精炼地表达出该乐曲的音乐内涵，更能明确的展现出该乐曲所属的题材类型。这一特点为乐曲演奏者在演奏时的二度创作提供了很好的依据，也为演奏者在选择乐曲演奏时提供了较为明确的方向。下面笔者列举几首首乐曲进行对比说明。《海青拿鹅》是传统琵琶曲中距今流传时间最早的一首乐曲，在元代时期的古籍中就已有记载，从乐曲标题中可看出，这首乐曲属于叙事型题材，纪录了海东青与天鹅激烈搏斗的狩猎场景，一个“拿”字更在标题中预示出乐曲最后海东青战胜天鹅的结局。现代琵琶音乐创作中《狼牙山五壮士》就属于与此类音乐题材相近的乐曲，同样从标题中可以看出，该曲描写了抗日战争时期五位军人在狼牙山与敌人英勇搏斗的故事，“壮士”一词在标题中很明确的预示了这五位军人最终为国牺牲的悲壮结局。《鱼儿戏水》为崇明派传曲《瀛洲古调》中的一首小曲，从标题中就可得出，这首乐曲属于田园题材，描写了鱼儿在水中自由嬉戏的场景，音乐轻快活泼具有趣味性。现代琵琶音乐创作中《风戏柳》就属于与此类音乐题材相近的乐曲，同样从标题中可看出，该曲描写了柳枝在风中摇曳、戏谑的场景，“戏”字更巧妙地表达出了微风与柳枝之间的灵动感。无论是传统琵琶曲或是现代琵琶曲，其音乐标题所属的音乐题材多种多样，上述两组传统乐曲与现代乐曲的对比中发现，乐曲标题是乐曲题材所属类型的依据。在传统琵琶乐曲中描写田园生活的题材类型较为常见，尤以崇明派为代表，相反在现代琵琶音乐创作中叙事型题材的乐曲较为多见且篇幅较长，此类具有生活趣味的小型乐曲较为少见。这一特点不仅为现代琵琶音乐创作提供了很好的突破方向，也为演奏者在音乐会中的表演提供了更多元化的曲目类型。

二、对乐曲中各乐段的影响

在传统琵琶音乐中还有一种标题方式对现代琵琶音乐创作影响很深，那就是在一首乐曲中每个乐段拥有着不同的小标题。这类乐曲属于大型琵琶套曲，篇幅较长拥有多个乐段组成，在传统琵琶乐曲中这类乐曲较为常见且题材形式多样，如描写风景的《阳春古曲》、抒发情感的《塞上曲》、记录历史的《十面埋伏》等，上述三首传统乐曲中的小标题均十分明确的对其所属乐段进行了更贴切的说明。（见图1）

在现代琵琶乐曲中，较少能找到与传统乐曲一样带有乐段小标题的乐曲，大多乐曲只是在各乐段上标有表情记号与演奏速度要求，目前笔者只发现《草原英雄小姐妹》继承了传统琵琶音乐的这一标题特征。（见图表2）

如图2中所示，整首乐曲为叙事型题材，共四个段落，不仅每个段落都像场景切换一样将乐曲所表达的故事连在一起，而且这种段落小标题也给了演奏者更明确的演奏及二度创作方向。从上述传统琵琶乐曲及现代琵琶乐曲的列举中可看出，拥有乐段小标题的乐曲多属于传统琵琶乐曲，而现代琵琶创作中鲜有继承此特点的乐曲，这种现象的产生不仅使现代琵琶音乐创作者拥有了很好的反思契机更提供了非常好的创作突破点。