论比才歌剧《卡门》选曲《爱情就像一只自由的小鸟》的艺术形象及塑造

王素菊

《爱情就像一只自由的小鸟》属于一首具有舞曲特点的艺术歌唱作品，其风格特点鲜明，深受广大演唱者的喜爱。该作品出自被成为音乐天才的法国作曲家比才的手笔，是其著名歌剧作品《卡门》中的一首经典歌唱作品之一，而歌剧《卡门》从完成到上市至成名，并非一帆风顺，经历了上流社会的打压而最终以经典音乐艺术立足成名，并成为了世界经久不衰的歌剧艺术作品，这在音乐史上成为了一个音乐历史故事。《爱情就像一只自由的小鸟》经常在音乐教学或音乐专业重大音乐会上广为传唱，究其原因是因为作品有其特有的艺术形象，创作者们为这一形象进行了准确的艺术塑造，下面就有关《爱情就像一只自由的小鸟》的艺术形象的塑造特点做如下评论：

一、艺术的形象性

世界上有影响的艺术作品，在艺术形象塑造上都有很高的艺术造诣，黑格尔、马克思、牛顿乃至中国的鲁迅先生等，都对艺术的形象做了充分的说明。艺术形象是用艺术形式和内容反映社会现实生活，在文学中的艺术形象的塑造是用文笔形式反映社会生活人物特征，而音乐艺术形象的塑造则是用音乐语言要素反映社会生活以及对人物情景的描绘等。艺术形象要通过审美才能体现其美学艺术形象价值，而成果的完成需要由主体与客体完成。文学是通过文字、笔法、整体、个体等艺术形成构成故事情节以及场景变化等，并形象地进行艺术塑造和刻画，而一部歌剧作品，则是主要由三方面完成的艺术形象创作，即：剧本创作、音乐创作、演员创作。无论何种艺术，在艺术创作上都是艺术形象的塑造以及刻画。音乐演唱艺术也不例外，艺术形象成为了艺术表演最具鲜明的艺术刻画，能较好进行音乐艺术形象的刻画才能更好地反映艺术的本质，反映现实社会生活，因此，艺术形象是艺术作品的核心，艺术脱离了艺术形象的塑造，那就没有了主次，没有了形体、内容，音乐结构等都失去了应有的意义，艺术要表现什么就会模糊不清，那么读者或观赏者也就看不懂了，进而会影响艺术对欣赏着的心理作用，也就谈不上扣人心弦等杰出的艺术作品了。《爱情就像一支自由的小鸟》这首作品在原创上，由于很好地对人物进行了音乐风格特点的定位，用特有的音乐对剧中人物进行了艺术塑造和刻画，因此，才有了后人对作品艺术形象的二度塑造以及人物形象的表演。

《卡门》是比才最后一部歌剧作品，完成于1874年秋，比才本有着法国浪漫主义时期的代表人物的称号，但从当时社会背景来看，法国正处于1870年普法战争带来的动荡不安的社会环境中，政权不断交替，人民苦不堪言，浪漫主义表现逐渐淡化，现实主义创作与表现应运而生，《卡门》就是在浪漫主义逐渐淡化、现实主义日益兴起的时期产生的，这也使得比才被后来灌入了现实主义代表人物的称号，因此，歌剧《卡门》也就成为了一部现实主义音乐艺术作品，其重点在于揭露社会现实，反映人们疾苦，《爱情就像一只自由的小鸟》就是其中的经典唱段，是为卡门这个主要人物进行的一个典型而又突出的艺术角色的塑造。创作者在创作这个作品时，在艺术创作者们的脑海中就形成了基本的艺术形象，对于一个艺术家来讲，艺术创作过程是生活中的多次感受、观察、发现、酝酿、感知等感性与理性的思维加工，通过激发、审度、取舍、组织、认同等心理活动，根据自己的需要、态度、体验和思想观念来综合取舍表象进而形成艺术具象的能力，艺术创作是勾垒艺术形象的过程，艺术家只有很好地塑造和刻画艺术形象，才能体现艺术的本质和价值，这体现着艺术创作的重要核心。

二、艺术形象塑造离不开内容与形式的统一性

艺术作品是内容与形式的构成，二者之间必须达到统一性。音乐作品最叹为观止的独特之处，就是突出打造音乐风格与角色的融合。《爱情就像一只自由的小鸟》就是突出地将内容与形式紧密结合，成为了在众多歌剧作品最突出的音乐风格特点之一，很明显区别于其它音乐体裁和内容。曲作家比才从小就对音乐产生浓厚的兴趣，并具有很高的天分，卡门是整部歌剧的主要角色，这是比才呕心沥血精心打造的角色，他用丰富的音乐思想和艺术内涵以及独特的西方音乐创作技术，非常准确而有特点地塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘卡门，而卡门本是一位具有不受约束追逐自由幸福和快乐的性格的姑娘，热情狂妄，火辣热烈，在比才的艺术构思和形象塑造中栩栩如生、特点分明。正是由于比才的独到音乐创作理念，成功地塑造了《爱情就像一支自由的小鸟》的艺术形象，使得这首作品成为了整部歌曲的亮点。《爱情就像一只自由的小鸟》可以说是作品最鲜明的主题命题，这个名称是早期音乐教学课本中的命名，由于这首作品在音乐体裁上体现的是哈巴涅拉舞曲的风格，因此，现在对这首歌曲的命名则用了音乐体裁的形式，更名为《哈巴涅拉舞曲》，但如果从文字内容主题上解释却不够准确。不过在这样的变化中，倒也表明了这首作品音乐与形式的融合非常紧密。

卡门角色与哈巴涅拉音乐有着机缘巧合的渊源。从艺术形式来看卡门是吉普赛姑娘，而吉普赛人生活经常迁移，居无定所，吉普赛人有着特定的民族气息和精神，他们大都热情而奔放，卡门身上就带有这明显的吉普赛人的性格特征，她热情奔放、不愿意受约束，喜欢自由的无拘束的生活，这也是文学作家的真实思想的写照，也是顺应社会的现实主义思想文化的意识流，文学作者把这样一个热情奔放、追求自由和快乐的姑娘，以悲剧的形式书写，供社会评议。对曲作者来讲，卡门的性格、思想活动以及做事风格，恰恰符合哈巴涅拉舞曲的风格特点，二者十分吻合对位，因此，将一个吉普赛姑娘与哈巴涅拉音乐相互融合，构成了一个完美的艺术形象，是艺术要求所需。

哈巴涅拉舞曲的特点十分突出而鲜明，它源自非洲黑人的舞曲，后又传入古巴，再传入西班牙，舞曲特点风趣幽默而又诙谐，常常是中等速度的二拍子，旋律常常含有附点节奏和三连音，使得节奏富有弹性。在这首作品中充分加入了哈巴涅拉舞曲的特点，音乐节奏型的特色十分突出，这一顿一簇与三连音的音乐结合在一起，把卡门这一人物的爱情观“爱情就像一只自由的小鸟，谁也不能够驯服她。爱情是个流浪儿，永远在天空自由飞翔。你不爱我，我倒要爱你。假如我要爱你，你要当心”的扑朔迷离，捉摸不定，令人猜忌、害怕而又恐慌像谜一样的卡门的人性表现得淋漓尽致。卡门的人物特点是非常鲜明的，她是歌剧的中心人物，这部歌剧的重点就在于卡门被选定为悲剧人物角色，整部歌剧就是为这一悲剧的发生展开铺垫。比才就是用哈巴涅拉舞曲的音乐特点，主打卡门之一人物的艺术塑造，将一个对爱情漫不经心、不负责任、敢爱敢恨的吉普赛姑娘的个性特点进行了准确的形象性描绘，对人物性格进行了戏剧性矛盾冲突处理，并且用带有西班牙民族音乐风格的哈巴涅拉，对人物进行了艺术形象的塑造，成为了广为传唱的典型声乐作品，取得了重大的艺术性突破，这既成就了艺术同时也成就了曲作家，更成就了歌唱者们。比才在《卡门》歌剧中对卡门人物的艺术塑造，在他在世时引起了社会很大的反响，一些上流社会人士强烈地加以限制和阻挠，认为卡门这样的人怎可以登入大雅之堂，因此，这部歌剧作品是在他离世后才引起了轰动，后来又成为杰出制作，并赋予比才世界著名作曲家的称号，成为法国伟大的现实主义作曲家。由此可见，音乐内容与形式在艺术创作中的重要性，它是成就艺术作品的关键。

三、艺术形象塑造要符合主观与客观的统一性

文学原创、音乐原创以及演唱者三者之间形成了互相融合关系，这其中渗入者艺术创造是主观与客观的统一性。每一个艺术创造都具有创作者的观点和风格，它包含着艺术者们的“创作天赋和敏感”“才能和技巧”“艺术的独创性”。歌剧《卡门》的人物角色的艺术形象的创造，来源于文学和音乐原创，正是由于著名文学与音乐作者的艺术主观与客观的统一，使得卡门这一艺术形象栩栩如生，扣人心弦。歌剧《卡门》是比才1872年根据梅里美的同名小说改编。普罗斯佩·梅里美（1803.9.28——1970.9.23），法国现实主义作家，其文学底蕴深厚，《卡门》就是普罗斯佩·梅里美的成功人物塑造。《卡门》小说的诞生与作者梅里美个性观点有着紧密联系，有人把梅里美视为渎神主义者，小说就是用非道德化自由主义观点描写人物性格以及命运的。曲作家比才用音乐的艺术眼光，对梅里美笔下的主要人物卡门，进行了准确地定位与深度刻画，对卡门这一角色进行了音乐文化艺术的加工，从而有了形象性的深刻的艺术构思和刻画，完美地塑造了其艺术形象，成为了世人最关注的音乐艺术作品之一。卡门，一个妩媚的美女与毁灭的悲剧性人物，以追逐自由、我行我素、不愿意受任何禁锢与约束，就是婚姻也无法阻止她对其他爱情的追求和猎取，丝毫不顾及他人的感受，这也促成了她成为小说和剧中悲剧性人物的致命原因。这如出一辙的艺术塑造，由文学小说至歌剧音乐融为一体，形成了主观与客观的完美统一性，这也正是这部文学小说到歌剧体裁完全获得成功的原因。当然，必须还要有演唱者们的主观与客观理解和思想上的统一。这就形成了文学创作者、音乐曲作者、音乐演唱者三方面的相互关系，形成舞台成果并向世人展现，被世人关注，才成为了世界文学与音乐艺术史上的亮点。对于歌唱艺术形象塑造的渗入也是如此，主观与客观不应是孤立而存在，必须要达到三者的融合与统一关系，原创者与创作者，是主观与客观之间的统一关系，只有相互融合又各有特点为一体，才是艺术形象创作的结晶，而《爱情就像一支自由的小鸟》的卡门音乐创作与演唱，就是主观与客观艺术统一的最好体现。

四、艺术形象塑造是艺术欣赏个性与共性的统一

艺术创作者要有艺术欣赏的能力，艺术欣赏是在艺术审美过程中进行的。艺术作品形象的塑造，从个性来讲，就是指一个人要有自己的思想、品格、情感、品味、姿态等，是指自己特有的潜在特质，而共性则是事物的共同性质结构，艺术形象就是形成个性与共性的统一关系。原创者与演唱者，都属于创作者，原创时作者带有自身的个人观点以及创作风格进行艺术形象的塑造，因此，突出的是自己审美并且有着自身的理解和认知度。比如《卡门》原创中短篇法国现实主义作家的普罗斯佩·梅里美，在成为一名作家之前，学习法律却热衷语言学，在西班牙语、意大利语、英语以及古希腊语和古典文学、哲学、巫术等方面皆有研究，并积累了丰富的知识经验，这也使他在成为一名作家之前就是一位博学多才的学者。这些都形成了普罗斯佩·梅里美个人成长知识经历，而《卡门》小说的功底与普罗斯佩·梅里美长期形成的个性是分不开的，在他的小说中，以资产阶级现实主义的眼光，对社会生活进行观察，形成对事件人物的认知，突出塑造出了卡门这一角色，成就了自己的文笔之作，卡门的个性特点既是他个人的认知形象，而这种认知以及塑造又是社会生活中存在的，这使得他的艺术创造来源于生活又高于生活，成就了他的的文笔之作，形成了自己的风格。曲作家比才作为一名音乐原创，是以《卡门》文学作品为基础，用自己音乐家的观点以及审美情趣进行艺术再创作，形成了自己与原创的统一关系。对于演唱者来讲，是对作品的二度创作，不同的演唱者审美情趣颇有偏差，演唱同一首歌，却形成了自己的演唱认知和艺术表现，比如：音色、音乐处理、内在与外在艺术表现等等。从文学作品至成为音乐艺术作品再到艺术作品的表演者，都是创作者，但是创作形式有所不同，艺术展现有所不同，就是演唱者的再次创作也是自己对于作品的观点和看法。他们面对同一首作品，有着各自的理解和认识，他们有着并非完全一致的演唱思想、演唱情感、演唱技巧、演唱品味、演唱品格以及演唱处理等。因此，演唱者的作品表现以及艺术形象的塑造大致相同，却又各有千秋，每一次的形式的展现，都是创作者们艺术欣赏的审美体现，无论是出自文学、音乐、歌唱等创作，都要很好地实现艺术的审美价值并得以很好的艺术体现。

歌唱表演本就是站在舞台上的渲染者。舞台艺术表演是声乐艺术表现的一种形式，需要通过艺术审美，正确地塑造艺术形象，《爱情就像一只自由的小鸟》，从形式到内容形成的是绝对的统一关系，否则就失去了这个艺术表演的真正审美意义。对于演唱者就应潜心实现艺术的审美过程，一个放荡不羁、漫不经心的卡门的艺术形象就体现出来了，而唱段上就是被注入了西班牙民族风格特点的哈巴涅拉舞曲的音乐元素。这个音乐的艺术特点与卡门的思想性情被紧密地结合在一起，这就形成了卡门角色的艺术形象，甚至提醒着悲剧为什么会发生，将剧中男女主人公人物性格矛盾冲突的戏剧性联想情景，一幕幕清晰呈现出来。这也彰显了这首歌唱作品是整部剧情的重要曲目，它成为了这部悲剧性作品的鲜明标志。

总之，一首歌剧音乐作品，体现的是一个人物角色的艺术形象的特点，它是一部歌剧人物角色艺术形象的塑造，而西方歌剧艺术在有着咏叹调、宣叙调的体裁形式上，有着本民族以及其它外来民族音乐的融合以及发展，不论什么音乐表现都是对人物角色以及艺术形象的塑造，如果作为艺术创作者脱离了艺术形象的准确塑造，艺术表现就失去了应有的艺术价值和意义。