指尖上的陶艺

郭晴

手工陶艺风潮，反映了人们想要回到更贴近自然本质生活状态的愿望。

提起电影《人鬼情未了》，大家印象最深的应该是男女主角一起做陶的情节。两双沾满泥巴的手十指紧扣，深情地在旋转的泥陶间翻转，这个浓情蜜意的瞬间成了影史上最经典的镜头之一。

虽然现在技术发达，想要买到一件便宜且精美的瓷器不成问题，但近几年，一些小批量的手工陶瓷作品开始受到追捧，成为最热门的装饰品。

当人们厌倦了千篇一律的量产套装餐具和花瓶，陶瓷制品不完美的瑕疵也被看成是一种美和时尚。常常能在引领潮流的家居用品商店里看到这些手工陶艺的身影，它们被当做是一种好品位的象征，摆在商店显眼的位置。

在陪孩子玩陶艺的时候，我认识了一名90后陶艺设计师。她学绘画出身，偶然间在网络上接触到手作陶艺，瞬间便被吸引，于是辞掉了广告公司的工作，跑到景德镇拜师学艺，随后开了一家自己的工作室。她说自己喜欢与陶泥亲密接触的过程，制陶有一种人与陶泥情感融合的感觉，能让浮躁的心慢慢静下来，她喜欢这种安静。

确实，制陶是件急不来的事情，其中要经过练泥、拉坯、捏雕、彩绘、印坯、施釉等环节，每一个环节都非常重要，不能一蹴而就，任何细节的忽略都可能导致作品的失败。

比如准备粘土。在开始拉坯之前，要确保把粘土中的气泡都挤压出来，因为气泡对于任何一个陶艺产品来说，都可能是灾难性的隐患。要像揉面一样不停地揉、摔粘土，反复操作以至所有的气泡都被排出。检查气泡是否被排出的方法是，用线把粘土球截成两半看其剖面。

随后就可以把双手浸湿，启动飞轮，开始制作。手拉坯是一种古老的制陶技术，也是体验泥性、感受泥性的最直接方法。先把粘土置于转动的轮盘上，用手将其抱正抱顺，然后在泥团上部的中间部位扣出一个窝，并通过上提把窝拔高。再把左手放在窝内，右手置于窝外，两手四指里外相对挤拉窝泥，向上或向外扩展，使窝泥变薄成适当厚度的坯体，同时使坯体成为预定的各种形状。最后在坯体的底部以下部位，用细线将坯体割下，即成毛坯。

操作过程中，切记任何时候的动作都要谨慎、轻柔，飞轮每转5次完成一个动作，确保所有的粘土在360度上得到同样的处理。关键是，要把握好力道与尺寸，按照既定的轨道，循序渐进，不要偏离。需要提醒的是，一旦操作失败，粘土就不能复位再次使用了。

毛坯干燥到一定程度，就可以在转轮上进行旋削修整，使其达到精坯的要求。修整毛坯这一步骤非常关键，过去有“三分拉七分旋”之说，可见其重要性。有的毛坯旋好后，还要进行黏结饰件的操作，如壶类黏结嘴和把，瓶类黏结耳饰、粘贴花朵等。

经过三五天风干，就可以根据自己的绘画天分大显身手，在陶胚上进行随心所欲的创作，并根据彩绘的图案选择相应的釉。瓷器花纹分为釉上彩和釉下彩，釉上彩可擦可改，最适合新手创作。上釉之后，入窑烧制10个小时左右，一件陶艺作品就出炉了。

手捏的陶瓷器皿，有质朴的手法、简洁的图案纹饰、温和的釉色。拙朴的外形和朴素的釉色，透露出一种素淡的美。日本学者柳宗悦先生曾说：“手总是与心灵相连。手工作业中会发生奇迹，因为那不是单纯的手在劳动，背后有心的控制，使手制造物品，找到劳动的快乐，这才是赋予物品美之属性的因素。所以，手工艺作品也可以说是心之作业。”

手工陶艺的流行，一定程度上反映了人们厌倦了单调、冷漠、千人一面又缺乏人情味的工业制成品。同样，这一风潮也反映了我们想要回到更加贴近自然本质生活状态的愿望，我们想要找到隐藏在这些容器背后那些关于技艺和创造力的故事。

世事在变，陶艺的轮回也在改变，其制作和消费的对象也已发生变化。越来越多的证据显示，手工陶艺已不仅仅只是一项业余爱好了，其与现代生活和审美的融合，让这股新风潮成为一种正在崭露头角的创意职业，一些手工陶艺公司甚至告别小众，成长为全球性的知名企业。而使用这些手工陶瓷的人已不再是奶奶辈，他们或许是插花师、艺术家，或者是你的设计师朋友。