陌生化视域下《妈妈咪呀2》的异域美

杨 科 杨玉含

(石家庄信息工程职业学院，河北 石家庄 050000)

“陌生化”是电影拍摄中常见的艺术手段，“不是单单停止在对于客观世界的再现或模仿，而是对现实做好艺术方面的处理，让这艺术背离、变形、异化”。通过对现实世界中的寻常事物、人物形象、行为模式进行异化与重构，使受众产生前所未有的新鲜观感，从而提升影片对受众的吸引力。“‘陌生化’不断打破或修正人们的心理定式，使人们的感受从麻木钝化的状态中惊醒过来，重新回到初始的准确观察中去，以一种新奇的眼光和特殊的方式，重新调整意向关系，感受对象的生动性和丰富性。”

由于“陌生化”所带来的效应，会给予电影全新的生命活力，所以，采用“陌生化”艺术手段进行改编、拍摄的电影很多。《妈妈咪呀2》充满异域色彩的风物人情，以及不同寻常的情感经历、生活经历、表现形式，令影片带给受众强烈的新鲜感，产生全新的观影体验与“陌生化”美感。其“陌生化”艺术手段主要表现在空间的不同、情感经历的不同、艺术形式的不同，以全新的视角演绎影片。

一、异域空间带来的陌生化视觉感受

“‘陌生化’是相对于习惯和传统而言的”,在美国传统爱情影片中，空间往往位于美国某地，在城市或乡村中，演绎曲折复杂的情感历程。但是，《妈妈咪呀2》与前作《妈妈咪呀！》将影片的主要空间设置在希腊的某座小岛上。这打破了以往影片的传统，令受众领略了希腊的异域风光与风物人情。

选择希腊小岛作为影片的叙事空间，具有特殊的意义。以苏格拉底、亚里士多德为代表的古希腊文明是西方文化的三大源头之一，可以说，古希腊是西方文明的摇篮，因此，当好莱坞导演们试图在影片中展现“陌生化”的异域风情时，往往将目光投注到希腊或是古老的东方。

影片中，希腊小岛周围湖蓝色的海洋与湛蓝的天空，带来清新的岛屿气息，仿佛海风迎面而来，为影片奠定了轻松、愉快、惬意的基调。镜头视角从古朴的房屋、典雅的围栏、古旧的小巷一一掠过，尽管只是浮光掠影，依然给受众留下了深刻的印象。当镜头转向房屋内部，首先映入眼帘的便是与海面色调一致的墙壁，包括主角的衣饰、贺卡的图案，均属于饱和度较高的清新色系，带有浓郁的假日风情。

异域空间的确立，引领片中人物与片外受众进入相对比较陌生的景观领域与风俗领域，领略与美国本土截然不同的风光。古老的希腊文明，使这片土地带有神秘和古老的色彩；希腊神话的源头，又令影片增添了浪漫主义色彩，由此，剧情中各种不同寻常的事件并没有引起观众的质疑，易于被观众接受。这是“陌生化”的异域空间所带来的良性效应。

二、异域生活带来的陌生化情感体验

对于银幕前的观众来说，银幕内的风物人情是陌生的，对于银幕中的主角来说，此地同样是陌生的。双重陌生感融会在一起，产生了奇妙的情感互动。银幕前的观众轻易便能理解主角对于此地的热爱，并由衷地期盼主角可以在此拥有美好的生活经历。

在《妈妈咪呀！》中，希腊小岛的异域美深深地吸引了影片中的母亲唐娜，她来到这里，并停留在这里，生下了女儿苏菲。她们生活在这座希腊小岛上，经营着一家小小的旅馆。《妈妈咪呀2》中，母亲唐娜已经离世，只有苏菲面对着母亲留下来的旅馆。她的恋人斯凯并不在这里，而且不打算来到这里生活。如果苏菲选择留下，很有可能失去这段美好的爱情。

面对未来人生与相爱的恋人，苏菲毅然选择留下，重新修筑岛上的旅馆，完成母亲的梦想。这个选择自然是艰难的，影片中，镜头在苏菲与斯凯之间不断切换，这对远隔重洋的恋人，只能隔着遥远的空间倾诉衷肠。爱情是重要的，但是这座鲜花盛放、绿树成荫、充满异域风情的小岛，也是令苏菲魂牵梦萦、不能割舍的，她希望能在这里度过悠长、舒缓、美妙的人生。

如果说，除了空间的不同，女儿苏菲的情感经历相对比较平凡普通，那么母亲唐娜的情感经历则要精彩许多。影片通过两条时间线分别展现了女儿苏菲和母亲唐娜的情感与生活经历，并以唐娜的情感线为主，通过苏菲的不断寻找、拼凑，以及其他角色的补充，将唐娜的情感经历完美、立体、直观地展现在观众面前。

从唐娜离开校园，展开旅行，到与三位恋人逐一相遇、分开，再到她决心留在岛上生活，最后意外发现怀孕，生下女儿苏菲。在陌生的环境中，跟随影片叙事线索的逐一展开，观众可以体会到唐娜恋爱时的甜蜜、分手时的痛苦、刚发现怀孕时的焦虑不安、下定决心后的坚定勇敢……种种不同寻常的经历，带给观众十分陌生且新奇的观影感受。

对于影片中苏菲的三位“父亲”来说，这座希腊小岛同样是陌生的。他们分别在年轻的时候，与旅途中相识的女孩唐娜产生了短暂的恋情。最后，他们都选择了离开，只有这个来自陌生他乡的女子，毅然留在了此处。这个选择非比寻常，而唐娜面对爱情的坦然与热烈，也是不同寻常的。

在常规男性权力语境中，女性作为男性的附庸，存在着话语权的缺失。她们是影片中沉默的追随者、男性的仰慕者、无条件的服从者。在这种前提下，彰显女性话语权的《妈妈咪呀2》，是男性权力空间中的异类、反叛者、颠覆者，是充满陌生化色彩的他者。

反观女儿苏菲，在希腊小岛上的生活同样是陌生的，这里是唐娜的梦想之地，而苏菲的爱情却因此遥不可及。不仅是对未来的不确定，连生活在这里的母亲唐娜，对于此刻的苏菲来说，也是陌生的。她无法想象母亲如何来到这座小岛，如何经历三段短暂的爱情，如何坚强地独自生下她。随着叙事的不断演进，她终于得到了答案。

“这是她的梦想，我只是努力让一切顺利进行。”“我希望我能问她这个问题，我希望她在这里。”这部影片，是女儿苏菲对母亲唐娜的追忆与寻找，是对母亲人生的回溯与审视，是在一步步揭开过去谜团的过程中，重新认识母亲、理解母亲并从中得到人生启示的过程。

三、歌舞形式带来的陌生化视听感受

载歌载舞的歌舞片，对于国内的观众来说依然是比较稀有的影片类型。这种艺术表现形式，同样带来了陌生化的视听感受与审美感受。

Mamma

Mia

，

Dancing

Queen

，

I

'

ve

Been

Waiting

For

You

，

I

Have

A

Dream

等歌曲或节奏明快，或缠绵悱恻，或忧伤沉郁，恰到好处地烘托了剧情，相对于普通影片，更利于调动观众情绪，使观众情感激荡、感动不已。

音乐剧与歌舞赋予电影全新的生命力，尽管歌舞片在内地票房市场遇冷，但是其所具有的独特美感拓展了受众的美学欣赏领域，提升了美学鉴赏力，带来艺术的熏陶。歌舞片浪漫而瑰丽的色彩与喷薄而出的情感所带来的美的享受，是歌舞片独特的魅力与价值所在。而影片所传达出的生活态度与人生思考，令《妈妈咪呀2》不仅是一部欢乐的喜剧，也是一部令人深省的电影作品。