清代宫廷玻璃工艺的影响

（鲁迅美术学院 工艺美术系 116650 ）

清代宫廷玻璃经过中西大融合之后，工艺手法和技能都有很大变化，这些工艺对民间的玻璃生产带来很大影响，其中以北京和博山地区的影响最为直接。清代北京的民间玻璃作坊就已经产生，主要制作民间需要的鼻烟壶，玻璃原料也和宫廷玻璃厂一样，大部分来自博山地区。民国时期国外有人专门收藏精巧的中国鼻烟壶，加上还有一些人吸闻鼻烟，此时就开始大量仿制乾隆时期风格的鼻烟壶。北京所制多为套色且为厚壁玻璃，如图1，为北京所做鼻烟壶，雕琢出来的花纹效果厚重有力，很有乾隆时期的官造鼻烟壶的特点，也很有北方风格。

图1 套红玻璃鼻烟壶 产地北京

一、对民间玻璃工艺的影响

清代宫廷玻璃厂引进的西方玻璃生产工艺，需要本地工匠的配合，博山的工匠长期在清代宫廷玻璃厂服役，使他们掌握了先进的玻璃工艺技能并带回家乡，使当时比较落后的民间工艺有了很大的提高，也是对清代宫廷玻璃工艺的保留最为完整的地区。以博山套色玻璃为例，这种工艺就是对清代套色玻璃的一种仿制。清代宫廷套色玻璃生产的高超技艺代表了当时套色玻璃的最高水平，影响到海外的市场需求，还为博山套色玻璃创造了出口机会，带来了一定的经济价值。

今天手工产品日益显示出它的经济价值和艺术魅力，对套色玻璃有深刻研究的工艺美术师张维用老师，也一直坚持这种产品的手工创作，对套色玻璃工艺也有自己独到的见解。在花纹方面有所创新，雕琢也尽显独到之处，这种带有作者独特风貌的作品，是由于作者在创作过程中，所要表达的目的是追求作品的效果，并不太多考虑成本工时等因素，在博山当地来说，已是难得的佳品。可以看出，博山现存手工作坊中的玻璃作品和清代宫廷玻璃器风格用明显的相同之处，这和清代宫廷玻璃对博山的影响分不开的。作者在对这两位民间艺人采访时得知，他们的作品大多都被古董商或收藏家买去，有的竟然被冒充清代作品去赢取利润，这也证明了清代宫廷玻璃工艺风格对民间艺人影响的存在。

二、对西方玻璃工艺的影响

欧洲收藏的清代宫廷玻璃器较多，可见对清代宫廷玻璃的喜爱程度之大。清代宫廷玻璃工艺风格并被传播到海外，被称作为“乾隆玻璃”，1这在中国玻璃史上是个史无前例现象。由于清代宫廷套色玻璃的影响，在建国初期，外贸部门要求博山琉璃工艺生产合作社提供套色的玻璃产品以扩大出口，去填补当时海外商人和收藏家皆思之若渴的套色玻璃市场。

“英国十九世纪，玻璃实业家创立了运用经典设计的装饰技术，重制波特兰花瓶获得成功，使这一独特技术复活。但事实上，中国人整个十九世纪中都在制作花色浮雕玻璃。”可见，厚薄玻璃的广泛运用，套色雕刻国外也得到了一定的重视。套色雕刻在西方是个古老的工艺，但在风格上面一直没有出现太多的变化，但西方套玻璃传入中国后，被变迁为中国传统工艺风格，进而得到西方的青睐。这件英国玻璃公司的产品的花色和图案非常接近的中国传统装饰风格，造型和雕刻工艺也受到了清代宫廷玻璃工艺的影响。

无独有偶，作者在北京采访法国留学生吴丹（Nina Hovrdin）时，她给我一张非常令我吃惊的照片资料，如图2，玻璃圆片有两层不同的颜色组成，中间刻有白色和红色英文字母，白色英文字母为：steps in making or polishing of the glassware articles，大意是“玻璃物品的制作与抛光步骤”红色英文字母为：Tung Hsing Yung Co.，Peiping，China，大意为“中国北平Tung Hsing Yung公司”这个偶然的发现，使我立刻感觉到这和清代乾隆时期流行的套色玻璃雕琢工艺有关，从图片看出，以左下角为起点，有六个图案，这六个图案记述了套色玻璃雕琢的详细步骤，而中间用英文标识，明显是写给外国人去理解的。此图可以进一步说明，西方已经开始向中国学习套色雕琢技术，可以得知，当时套色雕琢在西方的影响程度。

图2 套色玻璃的制作与抛光步骤

从这两个对西方影响的实例分析，它们均为套色玻璃，而玻璃工艺为西方引进，这不难得出这样的结论：真正影响西方玻璃的为套色雕琢工艺和中国的装饰图案。清代宫廷玻璃的雕琢工艺来自玉器的雕琢工艺，图案来自中国的传统图案，所以，本质的影响还是中国的玉器文化和传统装饰文化，进一步来说是中国悠久的历史文化影响到了西方。

注释：

1.来自于对北京大学的法国留学生吴丹的采访，在国外一般称作“乾隆玻璃”。因为这个时期的玻璃器产量最多、影响最大。而在清代以后仿制的清代宫廷玻璃器也大多刻乾隆年款。