高句丽壁画构图研究

徐晓丹

摘要：本文以集安现存高句丽古墓壁画为中心，在高句丽壁画的分布、演变、发展的整个过程中，从早期、中期、晚期进行分类研究，探索高句丽壁画发展演变过程中的构图情况、变化，从中寻找高句丽画家在绘画中构图的特点与规律。

关键词：高句丽壁画；绘画；构图；研究

高句丽是我国东北地区一个古老的少数民族，是中华民族的一个重要的组成部分。集安的高句丽古墓壁画，在上个世纪初就引起了国内外学者的注意，曾经调查和著录了一批高句丽壁画古墓。由于集安和桓仁等地的高句丽古墓壁画已成为世界文化遗产，保护和研究具有极为重要的现实意义。对于绘画构图学的教学与研究也具有重要的参考价值。

根据高句丽古墓壁画的年代及发展演变的情况，我们把高句丽古墓壁画分为三期（早、中、晚），仅集安与桓仁地区的壁画古墓，根据各时期的表现内容、绘画风格进行构图分析。

一、早期高句丽壁画的构图形式

据目前的发现，早期高句丽壁画墓大约出现在公元4世纪中叶—5世纪中叶。这个时期主要墓葬有角觝墓、舞踊墓、麻线1号墓等。高句丽早期壁画内容以社会生活为主，主要表现墓主人的居家、宴饮、会客、出行、田猎、战争等场面。能够体现出高句丽民族作为一个边疆民族所具有的尚武好战的特点。

这一时期的构图，人物、动物、山水之间的比例非常有特点。绘画方式一般是在石壁上抹白灰，然后在白灰上作画。具有代表性的墓室有角觝墓、舞踊墓等。角觝墓因墓中绘有二人角觝的壁画因而得名“角觝墓”。其中绘制在墓室东壁上的角觝图是最具有特色的，首先，这幅壁画运用了二八律构图，上面占两分，下面占八分。其次，在色彩上也形成了比较明显的明暗对比关系，在高句丽壁画中，明暗对比关系运用的比较多。在画面中央有一棵大树，有一些鸟落在上面，这与我们现在学习的绘画构图学与摄影构图的中心位置法是有着相似之处的，大树的造型基本是一个斜三角形的构图，这种构图形式充分显示出生动、灵活的趋势。整个画面以大树为中心，分成左右两部分，在树的下方有两只野兔，给画面增加了灵性，树的左方有屋宇显现，树的右方有两位勇士在角觝，均光着上身，穿着短裤，两人搂抱在一起的动势，形成了一个非常稳定的三角形构图，能看出古人在绘制壁画时，对画面每一个部分的构图都是经过精心巧妙的设计的。在两位角觝的勇士旁边还有一位老者拄杖而立，使整个画面左右均衡，均衡的變化比对称要大得多，因此，整幅画面给人的感觉既没有对称的呆板，又具有均衡的美感。

也可以说，在早期高句丽壁画时期，古人就已经把构图以及形式美作为绘画的主要问题进行考虑了，并且游刃有余的把构图方法运用到壁画的绘制中。

二、中期高句丽壁画的构图形式

高句丽壁画中期的年代大约在公元5世纪中叶到6世纪中叶。这个时期主要墓葬有散莲花墓、桓仁将军墓、长川2号墓等，壁画内容是从社会生活向四神转变的过渡时期，既有墓主人社会生活的内容，也有四神的图像出现。期间出现了一批以花纹和几何图案为主的壁画，如莲花纹、环纹、变形蛙纹等。这一时期的壁画数量不仅增多，而且在风格上也是多样的，构图也随着内容的变化有所变化。

其中散莲花墓环纹墓等都是以装饰图案为主的墓室，所用的图案主要有莲花、环纹等。而莲花图案，又分为正视莲花和侧视莲花两种，比如散莲花墓，画在墓室主壁上的都是正视莲花，画在藻井上的都是侧视莲花。不管是正视莲花还是侧视莲花，它们之间都是穿插排列的，排与排之间的莲花错位，形成斜向排列。还有桓仁将军墓的墓室左右两壁和后壁上的侧视莲花，这些莲花图案，在构图上形成了重复图式。在高校美术专业所学习的构图学课程中，重复构图，也是一个非常重要的构图形式结构。重复，是指相同或近似的图案不间断的连续排列的一种方式。形成的画面会给人一种整齐美的感觉。莲花图案，就是重复构图中的基本形，基本形可以是一个圆点、一个方块或一条线段，而在高句丽古墓壁画中，重复构图的所有的装饰图案都是基本形。重复的形式在我们当代的生活中也常常得到应用，例如军事检阅中的方队表演，每行的人数相等，服装一致，动作整齐，给人一种井然有序的美感，也许这种美感正是从古人的绘画构图中得来的。

三、晚期高句丽壁画的构图形式

高句丽晚期壁画年代大约公元6世纪中叶到7世纪中叶。这个时期主要墓葬有四神墓、五盔坟4、5号墓、JSM0365号墓。壁画内容是以四神为主，藻井上除了日月星辰之外，增加了传说人物和伎乐仙人。比如五盔坟5号墓藻井部分的四幅壁画，描绘的是上古时期社会各阶段传说人物的形象。四幅壁画画面布局仍然以均衡、对称为主要构图形式。第一幅壁画描绘的应该是伏羲女娲像。无论从人物的动势、服饰、手捧的日月以及装饰的云纹，都以对称均衡的图式展现出来。在人物中间和画面的两侧均绘有菩提树，中间的菩提树，自然的把画面切割为对称的两部分，左右两侧的菩提树，虽然不是完全对称的结构，左侧菩提树树叶较多，右侧稍少，但是树的形态均是向画面中心靠拢，使画面产生均衡的效果。第二幅壁画中左右两位仙人两首相离，两腿相向，人物动势及装饰云纹少了对称，多了动感。两侧菩提树左少右多，然而对于树的线条的流畅刻画以及数量的对比关系上，在此时期已经运用的游刃有余，画面既均衡又不死板，呈现出美轮美奂的效果。在藻井四幅壁画中，菩提树和云纹都是依据不同形态、不同数量和谐统一的出现在画面中，使画面产生均衡对称的效果。

绘画的表达方式是通过视觉符号传达的，因为绘画是由不同的符号和语义构成的。我们想要读懂高句丽古墓壁画，就要对它的各种语言信息与符号信息进行深入研究，其中研究构图语义是很有必要的，对我们今后研究高校绘画构图学都具有重要的意义。在创作中，如何能够给人以视觉上的美感，这才是绘画构图学所要研究的学问。