浅谈清代书法家伊秉绶隶书的艺术特点

钟世烈

摘 要：伊秉绶隶书取法汉碑，植根于汉隶，摄古隶神理，悟其真髓，融会贯通。在坚持隶书基本法理的基础上，有意削除传统隶书的“蚕头燕尾”，嵌入篆籀笔法，且能够达到整体协调统一。其作品个性鲜明，自开面目，丰富了隶书的艺术表现力。

关键词：伊秉绶；隶书；艺术特点

伊秉绶生于清乾隆十九年（1754），卒于嘉庆二十年（1815），字组似，号墨卿、默庵。福建汀州府宁化县人，人称“伊汀州”，乾隆己酉进士。伊秉绶生于一个世代官宦之家，其父伊朝栋乾隆三十四年（1769）进士，居贫实乐，通程朱理学，集儒雅才艺于一身，故自幼承家学。伊秉绶喜绘画，精诗文，工四体且兼师百家，擅篆、隶、楷、行诸体。楷书法于颜真卿，行书尚李东阳，隶书取于《褒斜道刻石》《衡方碑》《鲜于璜碑》《郙阁颂》诸碑石。其书法造诣极深，尤以隶书成就最为突出。他的隶能抒己意，别具一格，为时人所称道，与邓石如并称清代隶书两大家。《临汉李翕黾碑帖》是其隶书代表作之一，现藏厦门市博物馆。

此中堂纵125厘米，横60厘米，描花笺纸本。所书内容摘自《西峡颂》：“勅衡官有秩李瑾掾仇审，因常繇道（徒），鐉（烧破析），刻（刍）崔嵬，减高就埤，平（夷）正曲，柙（致士石，）土（道）石坚固广大，可以夜涉。四方（无雍），行人怀悀，民歌德惠，穆如清风，乃刊斯石。克长克君，牧守三国。三国清平，詠（咏）歌懿德。威恩竝降，亦世赖福。”行书款：“汉李翕黾池碑帖，宁化伊秉绶墨卿氏临。”下钤白文“秉绶文印”和“泉声树色”二方印，无年款。从作品中可见其隶书特点十分明显。

笔画苍劲敦厚，取法高古。伊秉绶隶书笔法严谨，笔势沉着，笔力遒劲，个性鲜明。横画方笔起笔，竖切直入，凌空而下，方峻凌厉，收笔多见斩钉截铁之势。横笔与传统汉隶有很大不同，省去了汉隶横画的一波三折，代之以粗细变化甚少的平直笔画，把波磔挑尾融入到行笔的自然运动中，不做任何的修饰与夸张，如此用笔具有浓厚的篆籀笔意之趣。仔细通赏作品，会发现有些字也含蓄地表达“蚕头燕尾”之意，如“君”“亦”“世”等字的横笔，却显得微不足道。虽有意削去传统隶书的“蚕头燕尾”，但笔画仍显得浑朴苍劲，静穆威严。竖画方圆皆用，以方为主，碑刻味很浓，敦厚十足，有股凛然正气。横竖笔画远看横平竖直，细看也横平竖直，几乎没有粗细变化，匀称凝重，笔画圆润精细相近。用笔刚劲挺直，力透纸背，方进方出，粗壮厚实，突显古拙。有些字的撇、捺笔画则异化为提、点，尖锋似削，使得平直中蕴变化、方整中蕴灵动，如“穆”“赖”等字。伊秉绶擅长中锋用笔，笔画之间平直匀整，笔笔顺畅而过，直率坦荡，圆畅均衡，筋骨内含。笔画因中锋而藏头护尾，圆润饱满，速度大致相等，篆籀的笔意浓厚，如“官”字有股战笔成风化的古拙感。笔法看似简单，却无人能摹。细加推究会发现，其用笔扎实沉着，粗壮劲挺，多用直笔，少用曲笔，以直笔为主，曲笔辅之。线条平实无华，却给人以饱满粗重、丰腴朴实、凝重沉稳的感觉，看似平淡，实为奇绝。这种去切取方、隐锋裹毫、藏头护尾的笔法成功地营造出拙、稳、厚的视觉效果，有种古雅之感，拙正之气扑面而来，给人以强烈的视觉冲击。

结体平中见奇，格调高雅。此中堂字形纵向取势，以纵为主，掺以方正，宽博厚重，风貌古朴。汉隶的扁平结体在作品中不复存在，代之以粗木搭房般的方正笨拙造型。然而这不是技穷后的造作，而是在深入把握汉隶精髓后的一次变体。字体大小匀称统一，宽窄几乎没有变化；横竖穿插，极尽对称，每字都有中轴线，分割左右两边，上下对等不差毫厘，似乎在做最基础的结构训练却藏纯朴雄强之意，可见其切割对等的本领。这得益于他平时多浸于汉隶笔意，不求新奇而涵泳秦汉书法中的古穆、浑厚、拙重之精髓，并渐沉笔端。笔画布局排列均匀，极少留白，摒弃了那种偏一边平地造险的结构形式，采用简单对等切割突显字的古拙方正。伊秉绶准确抓取了汉隶古拙敦厚的艺术特征，充分吸取汉隶碑刻雄浑古朴的特点，结合自身的学养及理解，将汉隶的典型特征加以提炼，形成笔法简洁、结字严谨而方正饱满、中宫充实、气韵雄壮宽博的特点。如此精妙结体犹如一股苍劲古拙、气势浑厚、威严肃穆的汉隶气息扑面而来。独特的空间构架，形成个性十足的书风。正如陈振濂先生所言：“发掘空间造架的奥秘，是伊秉绶成功的一把金钥匙。”独特结体显得字字堂正厚重、威武雄壮、气宇轩昂，给人雄强敦厚之感；字字显得古朴拙正，神通古隶，即便单独抽取其中一字品赏，其浓郁的“汉隶味”也丝毫不受影响，给人格调高雅之感；字字显得中正饱满，挺拔峻峭，古朴中露生机，严整中出险峻，平整中见奇险，金石味趣跃然纸上，给人宛若天成之感，具有独特的艺术效果。

布局拙中藏趣，意境极高。伊秉绶准确地把握汉隶章法技艺特点，深汲传统精华的营养消化融合，并从中寻找到创新的传统依据。整幅作品极有特色，字字铺满，四面撑足，字与字、行与行的排列上很少留白，格满行密，给人的感觉就是满。为使满而不滞，其通过一些字的点、画灵活处理，做了不少“活眼”。如“涉”“就”等字，不仅赋予单字活力，也使整幅作品满而不板，于方正中见灵动，茂密处见空灵，似欹返正，拙巧并存，妙趣横生。其笔画肥瘦有度、粗细得当，作品整体布局匀称，形態凝重端庄，堂正大气，很有韵味。创作中伊秉绶善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，浓而不刻板、黑而有韵致、夸张而合情理，使得笔迹粗壮而性情温和。这是伊秉绶隶书章法大巧若拙的生动体现，具有明显的个人风格。整幅作品雄强遒劲，毫不夸张，意到笔止。乍一看似乎有些平淡呆板，但细品，则觉齐而不滞、整而不呆、厚而不满，挺拔雄强中见奇正，雄厚脱俗，给人一种充实、壮大、宽博的美感，拙中藏趣，意境极高。体现了严整中见奇肆的伊氏美学追求，这种章法处理是其独到之处。

古拙内敛、刚劲雄强的书风，看似随性，实则是他心性与古代碑刻书风的一种高度自然的融合。清梁章钜《退庵随笔》云：“至伊墨卿、桂未谷（馥）出，始遥接汉隶真传。”由此可见，伊秉绶的隶书取法汉碑，植根于汉隶，摄古隶神理，悟其真髓，融会贯通。他把传统技法的精华和个人的审美追求完美融合并运用到创作中，进行大胆创新，在坚持隶书基本法理的基础上，弱化传统隶书的“蚕头燕尾”，嵌入篆籀笔法，且能够达到整体协调统一，使其作品个性鲜明自开面目。看似简单的形式表达出深刻的内涵，丰富了隶书的艺术表现力。

参考文献

[1]朱以撒.中国书法名作100讲[M].天津：百花文艺出版社，2008.

[2]雒三桂.中国书法史[M].北京：人民美术出版社，2009.