浅析电视节目《欢乐喜剧人》热播的原因

杨艺

摘要：自2014年以来，我国各大卫视都竞相推出了各自的喜剧电视节目，如央视的《喜乐街》、湖南卫视的《我们都爱笑》、浙江卫视的《中国喜剧星》、东方卫视的《笑傲江湖》等，这些节目中有素人通过搞笑的节目进行选秀，也有影视明星参与演出喜剧小品，都以幽默搞笑的风格收到了观众的喜爱，也打破了歌手选秀节目使大家产生的审美疲劳。2015年4月东方卫视的《欢乐喜剧人》第一季开播，迅速成为观众关注的焦点，至今已经播出到第三季，其收视率一直稳居高位，本文主要以《欢乐喜剧人》为例通过对喜剧电视节目的栏目设置、栏目特色司；口栏目影响三个方面的简单分析研究这类型的栏目热播的原因和其产生的传播效果。

关键词：喜剧电视节目；喜剧明星；喜剧风格；传播；正能量

《欢乐喜剧人》汇集了国内喜剧界的当红明星，用语言的幽默力量传递人间快乐笑声，通过相声、小品、曲艺、幽默表演等节目样式产生最受欢迎的喜剧人。虽然将它划归到明星真人秀，但其独特的载体——“喜剧”，让其与荧屏上不胜枚数的明星真人秀有了泾渭分明的区别。

一、《欢乐喜剧人》栏目概述

（一）栏目定位与形式

《欢乐喜剧人》是一档由东方卫视以及欢乐传媒联合打造的全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目，栏目的宗旨是：搞笑，我们是认真的。参赛的喜剧人都是在国内已经小有名气的，每期节目每一组喜剧人都要表演一部相对完整的作品，可以充分利用各种道具和布景，为观众营造一种真实的环境，几乎每一个作品都会用搞笑的方式向观众传达一个令人深思或是感动人生道理，或是尊重老人，或是保护环境。喜剧人以喜剧作品作为竞技内容，在喜剧人登场之前，会播放对喜剧人们的全景记录，记录了他们在台下排练的时候的状态，或痛苦，或抑郁，或辛苦，或争执，让观众看到一个更为真实的喜剧人，理解喜剧人的生活也有很多不易，使他们台上台下形成鲜明的对比，让观众更加了解喜剧人这一群体。

（二）栏目流程与赛制

《欢乐喜剧人》一季节目分为12期，一共会邀请10个团队或个人进行比赛，现场有500位大众评委，每一组喜剧人表演完都由现场评委进行投票，每两期节目比赛结束后根据投票数淘汰累计末位喜剧人，下期节目会有补位喜剧人加入节目参加比赛。为了给更多喜剧人表现的机会，节目还设置了踢馆赛，即每一场踢馆赛都会有一组踢馆喜剧人，比赛结束后，根据观众投票结果，如果踢馆喜剧人的到当场前三名，则踢馆成功，继续后面的比赛，同时淘汰排在末位的喜剧人，如果踢馆喜剧人没有取得前三名，则踢馆失败，退出比赛。每一季的最后一期节目为总决赛，评选出“喜剧之王”。

二、《欢乐喜剧人》栏目的特色

（一）各类风格喜剧明星参与竞技

《欢乐喜剧人》邀请的都是在喜剧界颇有名气的喜剧人，“这些已经有名气的喜剧人要互相竞技，面临被淘汰的命运，这种‘去英雄化的节目效果更让观众有了好奇和期待，增加了节目的收视率。”同时，这些专业喜剧人具有专业的表演能力，所创作的作品都是相对完整的，作品质量能够得到保障，好的作品质量也就增强了整档栏目的专业性和档次，好的喜剧作品也是节目高收视率的保障。《欢乐喜剧人》先后请到了沈腾、岳云鹏、贾玲、小沈阳等已有一定名气的喜剧人参加比赛，由于这些喜剧人自带的粉丝效应就为节目带来一定的收视率和影响力，同时还十分注重喜剧风格的地域覆盖性，因此邀请了香港、台湾等地的地方著名喜剧人，如香港著名喜剧人詹瑞文、台湾著名喜剧人赵正平等，在为观众提供不同地域的喜剧的同时也帮助地方特色的喜剧形式在大陆进行了有效的宣传。节目自开播以来，邀请的喜剧人基本涵盖了各种喜剧风格，如开心麻花团队代表了话剧类喜剧风格，辽宁民间艺术团代表了东北民间喜剧艺术，岳云鹏、李菁等代表的是中国传统曲艺项目——相声，大潘佳佳团队、肖旭肥龙团队等代表独立喜剧团队，这些喜剧人为观众带来各自擅长的喜剧，可以满足不同层次、不同年龄段观众的需求，也让观众了解不同的喜剧风格。

（二）主持人的风格与作用

《欢乐喜剧人》第一季的主持人是吴秀波，第二季和第三季都是郭德纲担任主持。吴秀波整齐笔挺的西装，留着标志性的络腮胡，站定后深深的向观众鞠躬，文质彬彬但又不吝惜微笑和调侃，被誉为“国民大叔”，以其成熟男人特有的魅力收获了众多粉丝的喜爱，主持了《欢乐喜剧人》后更是深受观众的欣赏。而郭德纲作为当前中国最有影响力相声组织——德云社的掌门人，本身贫嘴机灵的特点和轻松随意的风格显得更加适合《欢乐喜剧人》这个舞台，他与每一组喜剧人的互动都更加自然，随机应变的能力也更强。这两位主持人对于《欢乐喜剧人》的作用是不可小觑的，他们对于整体氛围的把控都比较到位，当喜剧人在采访时开始流露情感时，主持人总能用自己的方式使情感宣泄至恰到好处的程度且不煽情，这一点郭德纲的表现更优于吴秀波。

（三）舞台设计

《欢乐喜剧人》的舞台大体分为两个部分，一部分是主舞台，最大的特色是能够遮挡住整个舞台的巨大的红色幕布，在大都采用全开放式舞台的当下，《欢乐喜剧人》采用相对传统的幕布式舞台则显得更加与众不同，同时每次幕布的缓缓升起或落下，都增强了节目开始和结束的形式感和仪式感，也更加适合喜剧的舞台风格。除了主舞台，前方还有一条窄窄的延伸台，将观众席分为不规则的两部分，两端与主舞台相连，使得喜剧人在表演的时候布景有更多的利用空间，一般这段半圆形的小舞台都是作为主戏开始前的故事引子的表现空间来使用的。同时，在每一组喜剧人表演完成后，跟随主持人来到小舞台，主持人对节目主创人员进行一个简短的采访，这时设置在观众席中间的小舞台就有效的拉近了喜剧明星们与观众之间的空间距离和心理距离。

三、《欢乐喜剧人》栏目的影响

（一）参赛作品本身传播正能量

节目自开播以来，各位喜剧人已经创作出大量的喜剧作品，虽然个别作品被观众和网友吐槽有失水准，但依然有很多令观众记忆深刻的作品，第一季中，小沈阳团队的作品《老人与山》中，就是用喜剧的表现形式教育大众要爱护自然环境，不要单纯的因为名利过度开发利用自然资源，整部作品具有深刻的教化意义，最后小沈阳饰演的老人用一段感人的台词和表演令观众潸然泪下。还有潘长江的作品告诉观众要尊敬父母，常远的作品告诉观众要提高公众素质，相互帮助等等，每一部作品都像观众传达一种正能量，而且起到很好的传播效果。

（二）对传统曲艺的宣传

《欢乐喜剧人》每一季都会有一个相声团队，第一季是李菁，第二季是德云社岳云鹏、孫越，第三季是德云社郭麒麟、闫鹤祥，这三个团队都对中国传统曲艺项目——相声的宣传与发展有着不可忽视的贡献，特别是岳云鹏和孙越的默契配合，为传统相声注入新鲜血液，使其更适合现代社会，这不单让岳云鹏和德云社名利双收，更是让观众看到现代相声艺术的发展与风格，令原本大都在春节晚会才会受到关注的相声这一艺术形式，更好的面对大众，受到观众的欣赏，同时也对相声这一门传统曲艺形式的传承起到很大的作用。

（三）传播吸收国内外多种喜剧文化

“在马克思看来，喜剧的实质在于，它是历史矛盾运动中以新旧交替为具体内涵的喜剧性因素的一种艺术的集中表现。”②所以不同的国家地区经历了不同的历史时期，形成各具特色的国家文化，喜剧作为社会文化的分支也延展了本土文化，形成了各具特色的喜剧文化。我国的南北方因为文化差异较大，形成了风格各异，形式独特的喜剧文化，喜剧竞技类电视节目中的喜剧人包含了东北的“乡村田野”、南方的“职场都市“，更好的表现了中国的文化的多样性和复杂性。

除了本国喜剧文化的弘扬外，喜剧竞技类电视节目大都积极吸纳各国各地喜剧人参加节目，在节目中，各种地方特色文化影响下的喜剧节目相互碰撞和比拼，在传播与发展我国本土的各类型喜剧形式之余，也让受众感受到不同风格的喜剧文化所带来的不同感受。

四、结语

《欢乐喜剧人》这一档栏目在众多喜剧电视节目中脱颖而出，受到众多观众和网友的喜爱，主要源自栏目本身的策划、内容和形式，同时也为其他喜剧电视节目提供了一个较为成功的榜样。优秀的电视节目应该不断创新，发掘自身的独特性和优势，提高节目审美品味，增强专业性和娱乐性，才能发展成为观众喜闻乐见的电视节目。