谈京剧打击乐的艺术表现力

田金海

摘要：京剧打击乐是京剧音乐的重要组成部分，在乐队中起主导作用。它不仅在渲染舞台气氛，调节表演身段，配合语言韵律，掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度以及丰富乐队的音响方面起着积极的作用，而且在以节奏音响带动全局，贯穿全剧，统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。

关键词：京剧打击乐；作用

中图分类号：J617.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）11-0113-01

一、前言

在京剧诞生的历史过程中，京剧打击乐是把很多地方剧种的精华经过研究和推敲形成了京剧打击乐独特的韵味。是京剧艺术的重要组成部分，是表演节奏的支柱和灵魂。无论唱念做打，演员的上下场，无不在一定的锣鼓点中紧密配合来完成。它通过音色、音量、节奏、锣鼓点的变化来表现戏剧矛盾冲突，刻画人物性格、渲染舞台气氛，配合舞蹈、武打等舞台表演。

二、京剧打击乐的性能

京剧打击乐多年来已经形成了自己獨特的风格和演奏方法，它是以节奏变换为基本条件，通过强烈而抑扬顿挫的节奏感，给表演者以制约，同时在节奏的变化上也极为丰富多样。如，在京剧演出中，在鼓师指挥下的武场所起到的重要作用，除了掌握着演员和演唱的情绪外，最突出的莫过于控制这戏剧发展的节奏。为配合动作的快慢和念白、唱腔的语气、情绪所做的个别音符节奏的戏剧性处理，以及京剧打击乐特有的演奏技巧和审美要求所引起的音符发音点的细微变化等。在乐器组合上，它有着相当精细完整的组织方式。如京剧锣鼓以声音干脆利落、节奏鲜明的鼓板演奏节奏作为开头，紧跟着的一锤小锣，引入音乐主体。这种鼓加提锣的组合从结构上将锣鼓曲牌的“帽头”与主体部分清楚地区分开来；在各个乐器性能的发挥上，亦达到了相当高的水平。如，利用乐器的轻重缓急等不同的演奏技巧获得的音色、音响变化“顷”“仓”“另”等使得每一个乐器都能在不同的场合发挥各自的特殊效果。尤其是锣鼓乐在伴奏“开打”场面时，更能发挥其独特的性能，它把武打表演动作烘托得既流畅，又利落。所有这些技巧上的成就综合起来，就使得打击乐在戏曲中运用的范围异常广泛。

三、京剧打击乐在剧目中的运用

京剧中的打击乐，有各式各样的锣鼓点，锣鼓点也是一种程式，在很多场合，这种程式又是与表演动作的程式相吻合的，并且是为了烘托表演动作，使之节奏感更为突出而运用的。比如“起霸”这套程式，它是一系列身段动作的组合，用以表现武将的英姿。与这种表演动作相配合，则有一套专用于“起霸”的锣鼓点，既用以突出这一套身段动作的节奏感，又用以渲染雄壮威武的气势。如：《挑华车》剧中高宠上场“起霸”这段戏中所用的“起霸”锣鼓这套程式，这套“起霸锣鼓”运用在高宠身上就要根据这个人物的雄壮威武的气势来打。如“走边”这套程式，是用于英雄豪侠行走场面的一套动作，与之相配合的则有“走边”专用的锣鼓。例如《林冲夜奔》这出戏中的“走边锣鼓'这套锣鼓以其特有的节奏与音色，既突出林冲这个人物敏捷矫健的体态，又造成夜间行动所特有的隐蔽和神秘的气氛。

戏曲武打的场面则更是不能离开打击乐的配合，这不仅因为惊险武打场面在技巧上要求有高度的准确性，需要锣鼓从其强烈，鲜明的节奏感来加以控制：更重要的一点还因为这种武打是处在一定的戏剧情节之中，因而也需要锣鼓来加强环境气氛的渲染。如《挑华车》剧中“大战”一折，高宠见黑风利的一场武打戏，武打的场面用节奏急促，音响强烈的“急急风”加以烘托气势，“亮相'，用节奏沉稳缓慢的“四击头”来造成静止。

四、京剧打击乐对唱腔的配合作用

唱腔音乐中的锣鼓是作为开唱的入头或收尾，或唱与唱之间的衔接而出现。所谓开唱的锣鼓点子，用以指示唱的板式，唱的速度。中国戏曲是一种把唱、念、做、打这四种表演手段综合起来，溶于一炉的一种音乐化戏剧。但整体说来，中国戏曲还是以歌唱为主要的表演手段，这也是京剧艺术主要的艺术创造手段。

戏曲界有种传统的说法，在唱、念、做、打四功之中，唱工居于首位。在传统的戏曲理论中，也有“唱为主，白为宾”的说法，因而把念白称为“宾白”。以往在一般群众中，每每把演戏说成是“唱戏”这种种说法，都可以说明唱在戏曲中的重要地位。一出戏能不能长期的流传开来，在很大程度上取决于有没有动人的唱腔，能不能借唱腔把人物形象塑造起来。许多传统戏之所以能盛唱不衰，也得力于那些脍炙人口的唱腔。一昕到“我这里假意儿懒睁杏眼”这段【二黄慢板】，人们就会联想到梅兰芳演唱的《宇宙锋》中的赵艳容：听到“憔楼上二更鼓声声送到，父子们去采药未见回程”的【西皮慢板】人们就会想起程砚秋演唱的《荒山泪》中的张慧珠：等等脍炙人口的经典唱段，都离不开京剧锣鼓的伴奏。因为戏曲里的唱需要有板有眼，节奏丝毫不能含糊。因为每一种唱腔不管什么板式，在开唱以前，必须有一套锣鼓点子作为“入头”，作为前导，然后才起胡琴过门。

五、结语

总之，京剧打击乐的演奏家们在长期实践中成熟创造出系列“锣经”音乐，丰富了戏曲语言艺术的表现力，犹如音乐的音阶、音节，随词意而变幻，在“质”上绝不相同。中国戏曲表演艺术的语言、行为、时间、空间乃至仿声都离不开打击乐的伴奏，它已成为世界戏剧艺术中独树一帜的艺术样式，应该说打击乐是中国戏曲的主体和重要元素之一。