浅析钢琴弹奏中力度的控制

高立丽

摘要：翻开琴谱，你会惊讶地发现，力度变化的提示、标记最多，它们不时闪现在你眼前，不让你有喘息的机会。这也可看出，作曲家们最担心的是演奏者在弹奏他们作品时，在力度变化上不能与其共鸣。于是乎，谱面上到处可见他们给演奏者留下的有关力度的印迹和指示。

关键词：钢琴弹奏；力度；控制

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）11-0094-01

一、前言

根据钢琴发音原理和音响物理学原理，弹奏者弹下琴键的速度越快，带给琴键的能量越大，相应来说击弦的力度就越强；手指触键时的速度越慢，相对来说击弦的力度就越弱。同样重量的物体，以同样的速度下落时，上下距离大下落，能量强；上下距离小下落，能量弱。据此，在钢琴弹奏中，用掌关节抬高指弹音符或用臂高举手弹和弦，比贴近、挨靠键盘弹奏更容易感到有力，出音量，音量对手指触键的速度和高度是一个乘积的关系。

二、用力部位对弹奏力度的影响

从古典时期流行的“手指弹奏”到浪漫时期用臂力再到用全身的协调性“重量”弹奏，这一弹奏发展过程我们可以看到不同的弹奏发力部位，对力度有着不同的影响。正如匈牙利的音乐理论家约瑟夫·迦特在《钢琴演奏技巧》一书中所说：“我们增加动量，就是使下臂或手部代替手指进行挥动，音量可以得到加强。”一个手指的力量和一种来自肩部的力量是不同的，即重量不同影响着弹奏力度的大小。

手指触键时的弯曲和伸直程度也直接影响着音量的大小。当手指弯曲时与伸直时相比，等于缩短了手指在弹奏中的长度，也明显缩小了阻力臂的长度，这有利于力量传达到指尖，更有利于音量的发挥，使音量变大，使弹奏更加坚实、稳定有力。

三、手指触键的位置对弹奏力度的影响

钢琴中的击弦机构是一套复杂而灵活的复合杠杆，当手指弹下琴键，通过杠杆传动，钢琴的琴槌就敲击琴弦。如果手指触键的位置在琴键较靠外的部位（近身部位）弹，声音容易发出，音量也较大；触键位置在琴键靠里（远身部位）弹，声音不好控制，音量也较弱。这就好像我们平时推门，在门把手附近用力，就容易把门推开，而在门合页附近用力推门，要推开门就比较费劲。这是因为：推动杠杆需要的动力与动力臂的长短有关，动力臂越长，需要的力就越小；动力臂越短，需要的力就越大。钢琴的琴键和琴槌等组成的击弦机构，我们可以简化地看成是一个杠杆机构，而手指触键位置的变化，直接改变了杠杆的动力臂和阻力臂的比例关系。触键位置越靠里，等于杠杆的动力臂缩短，音量就越小。反之音量也就越大。在钢琴弹奏中，触键位置的选择受很多因素制约，但尽量使触点靠外则有利于节省力气，弹出效果。

弹奏时，手指的三个关节支撑是保证弹奏力度大小流动的基础，无论强弱，指尖都要有支撑力的感觉。这就好比开采石油通向油层的输油管，因为管内有了管压，石油才源源不断流出地面。管内的管压就好比弹奏中的支撑力，有了这个支撑力，在我们弹奏中，在力量积蓄后触键的一瞬间，才能把力量很快地传递到琴键上。如果弹奏时手部松懈，指尖偏软，力度就只有少部分传递到琴键上，大部分就会因手部的疲软、塌陷造成的力度通道不畅而被化解、堵塞掉。此时弹奏声音也会出现发虚、模糊、不集中。

用不同力的触键就是在同一时间，一只手用不同的力度弹两个（双音）或两个以上（和弦）音，这是弹奏多声部音乐技巧之要诀，目的是使多声部进行的声部清晰与流畅。它是若干单旋律在横向进行时相互交错、协同的组合，难度也会是成倍增加，也是我们学生比较头疼的一门必修课。要练就弹多声部的技能和修养，首先要求弹奏者的每个手指充分独立，也就是有较好的手指基本功，然后就是在每个人自己的听力指引下，反复科学地练习在各声部中运用不同力度的支持力和控制力。我们说科学的练习，经常也指要求学生先单独练习各声部，尤其对突出的声部而言，练好后再把临近的声部相互融合一起练，最后是全部声部的合成弹奏。

四、身体的运动姿态与力度的关系

钢琴演奏时，全身各部位要灵活协调成一个整体。手指、手腕、小臂、肘、大臂、肩是弹奏时主要操作部位，但我们的背、腰、腿、脚同时也起到发力和支撑作用。我们在弹奏强的力度时，必然要把腰部的力量调动起来，同时要有腿部的支撑，如果脚不能放在地面上而悬着，身体没有稳定的支点，这就非常容易引起緊张，造成手指过度的负担，不利于身体力量传达到指尖。

苏联著名钢琴家列文回忆：“鲁宾斯坦演奏协奏曲时，他的声音在整个管弦乐队的极强奏中历历可闻。他的钢琴所发出的高吭、壮丽的音响，俨然是整个管弦乐队的首领。他能做到这点也是因为他演奏时总是对着键盘向前倾着，他每逢弹奏强力的段落，总是运用全身和肩部的力量。”

美国《钢琴季刊》发表过的《论身体的位置与键盘形成的角度与声音的关系》一文中指出：“在一般音量时，人体可以坐正，声音越大身体就越需要向前倾向键盘，而身体若有微微后退倾向也是在最轻时……如果弹奏时人体后倾显然是不合理的。

反之，身体很大程度前倾也是格格不入的。”虽然我们不能教条地说，强奏时必须要前倾，弱奏时一定要后仰，但这一理论也反映出身体的协调动作与弹奏力度的一定关系。

五、结语

总之，在钢琴弹奏中，力度结构的重要性是毋庸置疑的。有人说一份曲谱就如同一册邀游音乐天地的导游图，那么力度结构就是这导游图中的行程索引了。