2018年春拍里的“冬天”

冯玮瑜

“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”在跨过了2018年6月由嘉德、保利领头，其它拍卖公司踊跃跟进、各家百花争艳的北京超级拍卖周后，2018年的春拍已近尾声。这轮北京春拍（仅以嘉德、保利、匡时、翰海、中贸圣佳、荣宝、诚轩、华晨、东正、银座等10家统计）公开数据显示的总成交额是85.1亿元人民币，成交额比起半年前的2017年秋拍减少了近四分之一。

这些年来，我一直持续在北京和香港的重要拍卖会上买入中国艺术品，今年也不例外，从市场参与者的角度便有一些自己的见解，与大家共飨。市场下滑势态显著

这几年来，艺术品市场一直在调整中，各个门类都在市场调整中寻底、挤泡沫，这几年的痛苦筑底过程中，市场本来已经逐步稳定下来甚至有反弹的迹象，到了2018年春拍，中国艺术品市场再次出现大幅下滑，原因不外乎以下几方面：1.伴随着资金流动性紧缩，中美贸易战腥风血雨、股市屡创新低，房地产市场的调控，未来经济越来越难以把握，大家多了困惑和顾虑，捂紧了钱袋子；2.年初的假画案牵涉之广以及迟迟未能结案，市场传言很多，真假莫辨，影响了市场的信心。而在北京春拍前，又传出了某书画协会领导出事的传闻，据说个别知名画家也牵涉其中。这些负面消息都严重打击了藏家的热情，让很多藏家、爱好者对艺术品市场退避三舍，持观望态度，对整个市场产生了不利的影响；3.没有出现新的热点板块来激励市场，还是在老板块上打转，没有产生有号召力、有冲击力的新板块，艺术品门类在原地踏步，在弱市下就显得力不从心，尽现疲态。

中国艺术品缩量明显

中国艺术品的上拍数量萎缩，特别是在香港苏富比、佳士得香港表現得尤为突出。以往每次的香港苏富比、佳士得香港的春秋大拍，预展里的中国艺术品总是琳琅满目，但今年他们采取“缩量稳价”的战略，事实证明他们对中国艺术品市场的把握是准确的。在市场调整时，不是高歌猛进，而是针对市场采取不同的策略，确保成交率，稳定成交额。

即使是国内的拍卖公司，上拍的拍品也比前些年缩减了，无论高价货、低价货还是中价货，均受影响，而且高价货的影响更甚。例如嘉德上拍的徐悲鸿名作《愚公移山》，这是在中国绘画史上流芳百世的作品，竟然流拍；而另一件“乾隆御制青花夹洋彩通景‘桃花源图双耳活环大瓶”，此瓶来源好、釉彩好、构图漂亮，远超于5月佳士得香港以6648万港元成交的“清乾隆瓷胎洋彩黄地锦上添花莲纹长春百子图双龙耳瓶”，甚至比6月12日巴黎苏富比那件拍出1.22亿元人民币的“清乾隆粉地洋彩鹤鹿同春如意瓶”更好，可惜只拍出成交价为5060万元人民币。

拍卖后，我跟代客举牌竞得此瓶的行业大佬翟健民交流时，翟老师也认为成交价偏低了，甚至连他的客户都不相信那么低就可以拿到手，真是喜出望外。可见现在市场大资金的紧缩程度。以香港苏富比春拍的“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉碗”为例，这件人见人爱的珐琅彩碗，成交价为2.33亿港元。拍前很多人哄传会超过三亿港元，中国古陶瓷鉴定大家黄少棠老师与我聊天时，我就认为过2亿也很艰难，无他，缺钱而矣。事实也证明了这点。

流传有序和名家旧藏是亮点

艺术品投资要注重“流传有序”是我一直以来的观点。在本年春季拍卖会期间，各家公司组织的名家旧藏专场备受追捧，无论是书画、瓷器、杂项，以名家旧藏作为一个独立专场出现的，市场的认受性较高，往往录得100%成交的“白手套专场”。

例如“逢辰现世——曹锟旧藏宋刻孤本《石壁精舍音注唐书详节》”“翦翦风——翦淞阁精选文房名品”“什袭之藏——马钱特九秩晋三甄选清瓷御窑隽品”“玲珑室故纸——马裕藻、马巽伯父子珍藏文翰”“玫茵堂专场”“九滕书屋”等。特别是“曹锟旧藏宋刻孤本《石壁精舍音注唐书详节》”以1.104亿元人民币成交，创下了古籍善本的全球拍卖新纪录，为古籍收藏市场打开了一扇想象的窗户，拓宽了古籍善本价格定位的空间。

而保利的“景元——亚历山大瓶与元青花储器名藏”专场，也让收藏界眼前一亮，一下子拿出那么多件流传有序的元青花瓷器做专场，前所未见，空前震撼，结果当然也是成交喜人，并且带动本场的其他拍品也全部成交。

越是弱市、越是传言多，藏家对“流传有序”和“名家旧藏”越加关注和偏爱，这样的拍品市场认可度高，可见除了拍品本身的质素外，可靠的来源也很重要。

新旧藏家的代际交替开始

在本年春季拍卖会期间，据现场所见，还是熟面孔居多，但也不乏新人。老一辈的藏家，凭着多年来在艺术品市场的经验，对艺术品门类、板块、价格、价值已形成了基本的判断，大多也各自建立了收藏体系。而新进藏家凭借着喜爱，以初生牛犊不怕虎的气势，昂然进入艺术品收藏市场。他们的成长环境和所接受的教育，与过去完全不一样，因而他们的世界观、对艺术品的喜好与评价，与老藏家迥然相异。

他们是市场的新生力量，既没有负担，也不墨守成规，在各门类都有所涉及，可见新藏家群体还是各自为战，尚未形成一个共同的审美、价值认知体系，但很多老藏家难以接受的当代艺术、装置艺术等门类，新藏家们都欣然笑纳，这是一个值得关注的现象，新藏家们是中国艺术品市场的未来，在未来的十年、二十年，他们会成为中国艺术品市场的中坚力量。随着新藏家群体的成长、壮大和成熟，他们将影响中国艺术品市场的走向。

综观2018年的春拍，市场向下的趋势已经形成，秋拍未可轻言乐观，无论是拍卖公司还是藏家、行家，都会面对更加严峻的市场考验。但冬天已经到了，春天还会远吗？