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浅析巴拉曼的制法及音高音域

2018-09-20赵慧芳

黄河之声 2018年14期
关键词:哨片夹片音孔

赵慧芳

(陕西师范大学音乐学院,陕西 西安 710062)

一、巴拉曼的制法

巴拉曼由两个部分组成,细长夹片和芦苇管身。夹片,是用芦苇破开而制成,它的作用是调节哨口大小,哨口的大小直接关系到声音的产生,如果哨口过大,则不易发声,并且声音散而噪,反之,哨口过小,同样声音不易奏出,即使能够奏出声音来的话,其音量小而干涩,因此,哨口大小的适度,是关系到声音纯正的重要因素。其管身,是用芦苇制成,上端为哨片部分,下端为管体,哨片管身于一体的制作方法,是巴拉曼与其它吹管乐器的不同之处,这也正是巴拉曼的特点。哨片,是该乐器的音源即发声之源,异常重要,音色的好坏、音量的大小与哨片都有着很大的关系。管身,是该乐器的“声体”,起着共鸣箱的作用,另外,管体的长短、内筒的粗细以及音孔的间距,它决定着音的高低。

巴拉曼无统一的制作标准,基本上都是艺人们自制(如图)。因此,大小因人而异。比如:巴拉曼演奏的民间艺人伊盖木拜尔迪·艾散所用的巴拉曼分为大小两种,大的管长32厘米,尾端外径3厘米,管的上端削薄压扁后成为哨片的吹口,哨片部分长约4厘米,并在此处用胶布粘裹一圈。为使哨片固定并能够微调,哨片下方(即胶布粘裹处)还用两根长约14厘米的芦苇片夹住,并用绳在夹片两端捆紧。所以从外观上看,巴拉曼的上端是呈十字形。管身的正面,开有八个音孔,有的民间艺人把巴拉曼的音孔制作为方形按孔,而有的则是圆形按孔,孔距均为1.6厘米。小管比大管略短,身长为28厘米,哨片长约3.7厘米,而夹片以及孔距与大管一致。

巴拉曼图片

由于巴拉曼制作简单,无需成本,都是由演奏巴拉曼的民间艺人自制自用,市场上并未有买卖流通,所以每个人所制作的巴拉曼在一定的基础上都略有差异。和田著名的演奏巴拉曼的民间艺人伊盖木拜尔迪·艾散所制作的巴拉曼,管身正面为方形的八孔,管后无孔。另一位艺人托合提色依提·玉苏普所用的巴拉曼则是圆孔,管身前面有八孔,管后尾端有一孔用来调音。而艾力·卡尔制作的巴拉曼管身前面有八个圆孔,最后一孔只起到调音的作用,后面还有一孔,位于最上面两个孔的中间位置,与管子的音孔相似。方形按孔与圆形按孔的巴拉曼在演奏中是没有差别的,只是制法上因人而异。

从图中可以明显的发现,哨片、管身于一体的制法,是巴拉曼区别于其它乐器重要特征之一。另外,单面(即管身前面)的音孔排列也是最具特色之处(比如管子、唢呐均属双面排列法)。

二、音位排列、音高音域

关于巴拉曼的音位及音域,笔者根据当地几位巴拉曼艺人的演奏中得知其基本音(因为巴拉曼一个音孔可以奏出几个不同的音)的排列为:筒音为La、第一孔Do、第二孔Re、第三孔Mi、第四孔Fa、第五孔Sol、第六孔La、第七孔Si、第八孔高八度Do。

巴拉曼音孔位置图

巴拉曼的音位谱例

有关巴拉曼的音位,如巴拉曼的音位谱例所示,在每一个孔上,采用增加或减少气息量的奏法,均可奏出除基本音以外的相邻音,比如:筒音的基本音是La,除此之外,还可以奏出Sol。第一孔除基本音Do,可以奏出降Si和升Do l等音,其他孔如此,请参照谱例。从技术上而言,音孔越往上,奏出的其他音也就越多。通过这种演奏方法奏出的音,与基本音相比较,音色具有鲜明的特色。如:以第八孔为例,这个音孔的基本音是高音Do,在吹奏时通过减少气息量的方法,可以奏出Si和La(这种奏法称其为“同音异孔”,有关其技法在第二章中详细叙述)。而增加气息量再加以嘴唇的辅助,则可以奏出Re甚至Mi(这种技法称为“气顶音”,在下章中阐述)。而通过第八孔奏出的Si与第七孔奏出的Si在音色上是有一定差异的,其它音孔亦如此。由于音乐需求以及技术难度,在演奏时更常见的是在同一音孔向下奏出不同的音。

在哨片类的民族吹管乐器中,唢呐和管子也可以奏出除基本音孔以外的相邻音,但在数量上奏出的相邻音不如巴拉曼多,在技术上也不似巴拉曼在每个音孔上都能够轻易操控。

由此可见,巴拉曼在音位排列上最大的特点是:“一孔多音”,即在同一个音孔上可以奏出几个不同的音,这不仅增加了巴拉曼在音色上的多样性,也扩宽了其音域,丰富了巴拉曼的演奏。

本文通过对巴拉曼的制法、音孔和音位的排列,总结出该乐器以下几种特点:

第一点;哨片管身于一体的制法,是巴拉曼区别于其它吹管乐器的重要特征之一,这也是巴拉曼最具独特之处所在,其制法保持着这种乐器的原始面貌。

第二点;在音孔排列上,采用单面的排列方法,与管子、唢呐的前七、后一的双面排列法不同。如此的音孔排列,同样也是巴拉曼的特征之一,并且,暗示了巴拉曼在音孔排列上的原始性和独特性。

第三点;在音位的排列上,一孔多音,则是巴拉曼重要的特点之一,这也是其它吹奏乐器无法替代的特色之处。这种独特的音位,为在同一个音孔上吹奏大小三度之间的滑奏,奠定了基础提供了前提条件,也就是说,同孔的大三度滑奏技法的产生,与其有着密不可分的直接关系。

三、结语

本文通过对巴拉曼的制法、音高音域的研究,为了解古代西域筚篥的制法、音孔和音位排列提供了宝贵的参考资料。

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