浅析元稹诗中崔双文形象

赵海涯

【摘 要】约在贞元九年冬，元稹由凤翔奔赴长安参加礼部明经科考试，入居靖安坊旧宅。贞元十年，元稹两经及第，开始守选，寓居长安开元观。遇上恋人崔双文，两人虽是情投意合、情意缱绻，却始终抵不过当时来自社会、家庭的压力，最终以分手告终。我们也能够从元稹在这一时期所作或而后回憶初恋时期的诗歌中，侧面了解崔双文形象。元稹艳诗咏自己恋爱之事除了《梦游春七十韵》、《杂忆》五首、《春晓》等七首回忆性的诗歌，大多诗即事名篇，即《莺莺诗》、《赠双文》、《古艳诗》二首、《压墙花》、《晓将别》、《春词》、《鱼中素》等。

【关键词】初恋；崔双文；艳诗

一、觉来八九年，不向花回顾。

——元稹早年恋爱经过

元稹初恋的时间应是贞元十年、十一年间，根据《梦游春七十韵》“觉来八九年，不向花回顾”，元稹自云与恋人分手八九年才与韦从结婚，元稹和原配韦从据记载是于贞元十九年结婚的。两人的相遇地点，根据后来元稹《春晓》中写道“猧儿撼起钟声动，二十年前晓寺情。”二十年前，应该是元稹在长安的时期，此时的他经常与朋友交游，饮酒作乐，也经常和朋友游历寺庙。所以元稹与其恋人相逢应是在他游历某次寺庙时。或许便是一眼，女子眉眼清浅，巧笑盈盈深深印刻在元稹的心中。

而后两人便陷入热恋。恋爱时期元稹也写了有关崔双文的诗歌。“春来频到宋家东，垂袖开怀待好风。莺藏柳暗无人语，唯有墙花满树红。”（《古艳词其一》）以宋玉东邻之女喻双文之美貌多情。所谓情人眼里出西施，处于恋爱中的元稹将双文看做肌如白雪的绝色佳人。“垂袖开怀待好风”，这与诗经《野有死麕》颇为相似，“有女怀春”，女子对男子产生爱慕之情；“吉士诱之”，男子以獐作为礼物献给女子，并以美好的方式，博取女子欢心，达到了相爱和钟情的境界。说明元稹和双文两人是情投意合。元稹爱慕双文的美姿，以春花开放比喻其年华正好，却幽居深闺，独处孤寂。与自己正是风华正茂的好年纪，应该共度这美好的春光才是，怎能孤芳自赏？希望双文能和自己出来相会。

从元稹的《杂忆诗五首》来看，两人应该是度过了一段快乐的时光。元稹对双文用情至深，以至于二十多年后，元稹还记得双文闺阁里有淡淡的香气；还记得她在无人之处荡着秋千，还记得皎洁的明月下，两人在小楼前后玩捉迷藏；也记得她独自一人倚靠着新帘，将花草放在头上的天真模样。还有她衣衫单薄背着锄头劳作，或许是劳动的缘故皮肤有些微微泛红。

约是夏末初秋，元稹与双文论及婚嫁之事，元稹回凤翔与母亲商量。二人难舍难分，元稹离别前做《晓将别》“风露晓凄凄，月下西墙西。行人帐中起，思妇枕前啼。屑屑命僮御，晨装俨已齐。将去复携手，日高方解携。”回乡途中更是借牛郎织女银河相望来抒发自己的相思（“殷勤寄牛女，河汉正相望”元稹《新秋》）。

应是与母亲商量未果，加上崔双文的家人逼迫她另嫁他人，两人的恋情走到了尽头。“重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知著脸边来。”（元稹《鱼中素》）重重叠叠的书信啊，亲手打开恋人的信笺，让我的眼泪花了脸上的妆容。这首诗诗人以一位收到恋人分手信的女子的角度来写，可以看出与恋人分手时，元稹内心的痛苦和无奈。

二、依稀似笑还非笑，仿佛闻香不是香。

——崔双文的形象

元稹的《莺莺传》中崔莺莺以崔双文为原型创作，但两人的形象也不完全相同。崔双文在现实中到底是一个怎么样的女子？我总结的三个关键词是：貌美、活泼、多才多艺。大概可以从元稹早期描写双文的诗作中看出来。

首先崔双文长得确实很漂亮，在《赠双文》中“艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀，晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。”娇艳至极更加像是含怨，娇羞模样更使人怜爱。音容笑貌，让人难忘。晓月将要坠下，面色的红晕欲消，如《离思》其一“须臾日射胭脂颊，一朵红酥旋欲融”。垂手、回腰皆为舞姿，《乐府解题》曰：“大垂手、小垂手，皆言舞而垂其手也。”元稹《舞腰》诗：“未必诸郎知曲误，一时偷眼为《回腰》。”由此可见双文之美姿。元稹以人物特写的方式，展示了双文活泼动人的形象。

并且《杂忆诗五首》中“忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千”“忆得双文笼月下，小楼前后捉迷藏”“忆得双文独披掩，满头花草倚新帘”看出，双文应该是一个非常活泼的女子，甚至还未完全褪去少女的天真烂漫。

除了美貌，双文还是个多才多艺的女子。元稹《春晓》“一双玉手十三弦，移柱高低落鬢边。即问向来弹了曲，羞人不道《想夫怜》。”才貌两全，与俊逸风流的元稹算得上是郎才女貌了。

三、忆得双文人静后，潜教桃叶送秋千。

——元稹艳诗的特点

元稹的艳诗是元稹创作的重要组成部分，反映了元稹的内心想法。他的艳诗大多缘情而发，抒写自己的恋爱经历，写实性很强，富有生活气息。并且不像以往这类诗歌的隐晦含蓄，元稹的艳诗大胆直接，甚至有男女交合的描写。我所总结的元稹的艳诗大概有以下几个特点：

（一）色彩明丽，花团锦簇

元稹的艳诗运用夸张、渲染、铺陈等手法，所描写的景象有着非常强烈的色彩感，如《莺莺诗》“殷红浅碧旧衣裳，取次梳头暗淡状。”以“殷红、浅碧、暗”这些词来塑造莺莺的形象。《红芍药》中“芍药绽红绡，巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊，高焰当炉火。”便是一派生机盎然的景象。并且我认为元稹在诗歌中喜用花的这个意象。《白衣裳二首》“雨湿轻尘隔院香，玉人初著白衣裳。半含惆怅闲看绣，一朵梨花压象床。”以梨花喻，清新淡雅。“夜合带烟笼晓月，牡丹经雨泣残阳。”雨后牡丹，明艳华贵。

（二）善于用典，生动传神

元稹年少便很有才气，他的诗歌中时常会用典叙事。比如上文所讲宋玉的典故。又如“等闲弄水流花片，流出门前赚阮郎。”（《古艳诗二首》其二），《幽明录》："汉明帝永平中，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，道迷入山，见一杯流出，有胡麻饭出一大溪。溪边有二女子，姿容绝妙，遂留半年，怀土求归。既出至家，亲旧零落，邑屋更变，无复相识。”或称刘郎、阮郎，或合称刘阮。以喻男女遇合之事。则刘郎、阮郎遂为情郎之谓。元稹以此来表达自己希望恋人能和自己出来相会。

（三）日记式叙述方式

元稹有不少诗歌都带有回忆往事的内容。《杂忆诗五首》“今年寒食无月光，夜色才侵已上床。忆得双文通内里，玉栊深处暗闻香。”回忆多年前，寒食夜晚与双文嬉闹的场景。一首一件事，五首皆是点明了时间、地点、人物。条理清晰，如同日记一般。来记录了元稹同崔双文感人的往事，这种方式也使读者产生共鸣，深情至极。

四、结语

在元稹的诗歌中，我们看出他与双文的恋爱经过，也看出双文天真烂漫、美丽动人并且才艺双全的形象。元稹与崔双文的恋爱算是一段不完美的佳话，可能是当时社会制度，可能是两人身份的差别也可能是元稹个人的原因，总之他们没能够走到一起。历史总是带着造化弄人的悲剧色彩。元稹一生用情至深，后人虽多称其“薄幸”，但我们从元稹纪念双文的诗歌中看出他对崔双文的一往情深。

【参考文献】

[1]黄东红.元稹艳诗与悼亡诗研究[D].广西师范大学，2007.

[2]李丹，尚永亮.元稹百年研究综述[J].学术交流，2004（04）.

[3]黄东红.元稹的婚恋经历及其婚恋作品研究[D].江西师范大学，2011.