用理解人物塑造舞台形象

张俊杰

戏曲演员在人物塑造中，一是要懂得理解人物，二是在理解人物的基础上去塑造人物，而一切舞台艺术形象的塑造前提，就是在人物塑造里从人物理解寻求结果，只有对所扮演的人物有深刻理解，才能生动地体现出来，演员塑造人物是把剧作者用文字手段写出来的人物形象进行再创作，然后变成直接可看的具体的舞台形象，最终使剧中人物从剧本中走出来，变成观众认为真实、可信的。因此，要想塑造好人物，其最直接的表演依据是剧本，让每位演员在自身对整个剧本研究，分析的人物理解后，方可给予正确的艺术创作过程。

理解人物首先要抓住人物的性格和人物思想，特別是人物的个性，人物个性的掌握主要是在剧中情节，人物的行为里，次之是语言的挖掘，对于每一出戏，每个表演段落，每句台词及唱腔运用等等，应该建立在对每个人物塑造的理解发展的渐进中，寻找情节所呈现出来的行动探索。一名优秀的戏曲演员，一定要学会安心阅读剧本，潜心分析剧本，精心塑造人物，倾心人物理解，剧本的时代背景，主题思想，剧情结构，矛盾冲突，人物关系等，从字里行间求取人物性格，梳理人物塑造行动的主线、副线，在整个理解人物的形象形成角色雏形，才是演员在舞台上塑造人物鲜活生命的艺术呈现。

著名话剧表演艺术家于是之老师说过“演员拼到最后是文化。”只有演员文化水平的不断提高，在学习中多掌握文学及历史方面的知识，才能提升自身的艺术修养和思想境界，为理解人物做好文化功底的体验支撑。比如“赵匡胤下河东”一剧中的呼延寿廷一角，在接演这个角色时，我先翻阅大量宋代的一些有关呼家传历史，并从“呼延寿廷”演义里寻觅剧中人物小故事，这些功课做好，对剧中人物呼延寿廷有了一个初步了解，呼延寿廷，北宋名将，相传北宋乾德年间奸贼欧阳方勾结外寇刘钓，图谋夺取大宋江山，宋太祖赵匡胤不明真相反命内奸挂帅，呼延寿廷为马前先行，开赴河东，在一次欧阳方与外寇刘钧暗地接头时，被呼廷寿廷发现，奸谋败露，竟在太祖赵匡胤前诬陷呼延寿廷造反，被赵匡胤错斩。在理解剧本情节要求下，我开始了对人物形象的塑造历程，从呼延寿廷的第一次上场内喊“臣遵旨”，到亮相，“河东刘钧打战表，急如星火奏当朝”我的理解是此时此刻做为统领国家军事的兵部大员接到战报的第一反映就是要挂帅出征，所以从人物上场的服装穿戴来看，扎靠斜莽手拿奏章，让观众通过亮相就能明白呼延寿廷挂帅平北，第一场的表演除了道白和形体动作，虽说没有唱但份量重，一个叩头、一个转身、一个下跪、一个圆场，都表现出剧中人物为国尽忠、勇于担当的正直个性，接下来与夫人罗氏的一段唱更是让人物的忠义性格得到了充分展现。当夫人罗氏劝说奸臣挂帅，夫君先行将可能危及身命时，当儿子呼延赞大喊“夺回帅印”时，当女儿金莲苦苦相劝不能冒死去河东时，呼延寿廷的一番慷慨陈词和对国家的安危担心，让罗氏和孩子们对丈夫、父亲有了全新感受。在处理这段对唱时，因为有了前面对人物理解的心理变化，还有来自人物内心的情感解读，那就是忠君、大义思想，让我的演唱一开口就赢得了观众喝彩。当唱到“百姓那堪股三折，一片丹心照日月，哪管身后是非多”时，为了准确表演好剧中人物的心境，我尽量做到以情带声，以声传神，以神移动，以动达形来渲染戏曲情绪，继而唱到“万一河山遭不幸，念大宋一统天下江山黎民”时，我先向前几步，左转身，提右蟒，然后轻甩蟒角，双手平抬，两眼目注前方，将“江山黎民”四个字放出来唱，这种表演唱，既表现出剧中人物对江山社稷的担忧，又唱出了一旦出现意外，告诫夫人要以国家为重救危亡于旦夕之中。整个唱腔我以大本腔为主演唱，偶而加一些小嗓来完善人物的激越心情。由于对人物的激越心情和塑造的人物形象比较贴切，每次演出总能收到意想不到的艺术效果。著名戏曲教育家冯炳恒老师在洛阳人民剧场看了我的《下河东》中呼延寿廷一角后给予了较高评价：“一个善于理解人物的好演员。”

理解人物中的艺术修养也是塑造人物的重要基础，一个演员如果能有扎实的基本功，丰富的生活积累，较高的思想境界，较好的文艺理论，才能在人物塑造时得心应心。“台上十分钟，台下十年功。”要想成为一个真正的优秀戏曲演员是非常不容易的，不仅要有天赋条件，而且还要具备一定的悟性，更要勤学苦练“五功四法”，不断提高，才能把人物形象不断升华。

通过日积月累的舞台实践，我发现人物塑造的艺术历程，在理解人物的同时，戏曲表演经验也蕴藏着“情动于衷而形于外”的表演，演戏要做到“真真假假，假假真真，是戏是人，人戏难分。”戏要真实地演，但要以人控制地演，总之轻重缓急、真假虚实，凡是舞台艺术表演，都要自然贴切，真实中有美，美中有人物，如新编历史剧《马丕瑶出京》中我饰演的官吏，角色虽小，但人物很重要，做为清末李鸿章的身边近臣，忠心耿耿跟随李中堂几十年，敬护有加。当看到李中堂为了北洋水师全军覆没，痛心疾首时，内心特别为中堂大人担心，唯恐一点疏忽给自己主人带来不快，抱着这样一种理解人物的心情上场，怎样让第一句道白一下子打动观众，语声、形体、身段的表演就显得尤为重要，我的处理是，选择二道幕慢慢走到台中，然后斜对李鸿章双后抱拳，声音尽可能压低说：“禀大人”拖着语气说。“新任广东巡府马丕瑶求见”连着小声说，字要吐清楚，一定要送到李中堂耳中，“求见”先顿一下，然后再放慢地说，一句道白三种心情，把一名清末官史此刻内心独白表现得淋漓尽致，这场的结尾之处，当这位官史看到中堂大人被马丕瑶气得病情加重扶手而去时，急促拦住还要找中堂理论的马丕瑶“中堂大人该说的都说了，这大冷的天，够给你们面子了，在表演这段情感戏的时候，我打破上场的小心翼翼，生气地说“马大人，中堂大人该说的都说了。”蔑视地说“这大冷的天够给你们面子了。”而后马青霞的一句“我爹他不是为自己，他是为大清国争面子”官史嘲笑地说“大清国、争面子”情绪急转冷笑几声。每次演到此处观众都报以热烈的掌声。著名导演齐宁赞誉我“把小角色演活了。”

经过二十多年演出实践经验的积累，使我从根本上深刻认识到一个演员要有个性地塑造每个人物，才不会“一道汤”“一个味”“千人一面”。

塑造艺术形象的过程是艰辛的，但塑造人物的收获是甜蜜的。艺海无涯，征途漫漫。今后，我将更加努力，始终把理解人物作为人物塑造的重中之重来审视每个角色，为自己钟爱的戏曲事业贡献光和热。