新时代女性形象的嬗变

田甜

摘 要：女性的自主意识在不断地增强，新的电视剧题材中独立女性的形象在不断地发生变化，不再是仅仅从女性的单一化到多元化的变化，女性在朝着某一方向不断深入发展。出现了自尊自爱有思想，有谋略的新时代女性，从单亲妈妈到单身的年轻女性到都凸显出一种自主女王意识。这跟时代的发展，女性观念意识的进一步深化密切相关。

关键词：女性形象；女王；多元化

从新中国建国以来，我国的女性大体经历了由单一化到多元化发展的一种趋势。中国自建国以来倡导男女平等，一直到“文革”时期，这种平等关系发生了异化。出现的大多是“花木兰”[1]式的女人，女扮男装进入“男人社会”是一种称兄道弟的，把女人当成男人的一种方式。随着改革开放，女性才再一次被当作女人来看待。这一时期的女性也由单一化呈现出多元化趋势。国产剧中出现大量农村妇女形象，赞颂他们无私奉献的“圣母”品德，出现安于家庭相夫教子的“贤妻良母”形象，也出现为了满足男人性欲的“情人”形象和追求自尊自爱独立的职场女性形象等。新世纪初期，青春偶像剧突飞猛起，特别是赵宝刚导演的“青春三部曲”，以表现一群80后青年的奋斗史为主题，受到了广大青年的热烈追捧。出现了“知性女性”“叛逆女性”“小三女性”等女青年。但是作者认为其中的女性是一种“伪觉醒”[2]状态，在男性的霸权地位下，女性形象的多变和奋斗史始终逃不出男性的审美需求和圈子而独立存在。然而随着近几年来，女性意识的不断强化，“女性气质”的回归，使国产剧中女性形象呈现出独立女性多元化趋势。“女王”一词在大众视线中普及，她是一种内心强大独立、坚强、不依赖别人，不拖累别人的代名词。女性形象也在“女王”的名词下呈现出一种多元化趋势。

1独立的“单亲妈妈”形象

无论是西方还是东方，女性总是被分为两种角色，一种是“家庭中的女性形象”，另一种就是“社会中的女性形象”。家庭主妇的形象是在男性话语权下形成的，并受几千年传统文化的影响而根深蒂固。但随着社会历史文化的变迁，似乎家庭主妇型的女性已不能更好地维持家庭幸福。男性似乎想要的更多，女性也不仅仅是男性生活中的“小鸟儿”，当冲破牢笼后，女性可能就不再是想召回就可以召回的“宠物”。既然男性的霸权想节外生枝，那么女性则用一种离开的方式来遏制这种因素的生长，从而掌握一定的话语权。

在《我的前半生》中，陈俊生和罗子君本是一对传统的夫妻生活方式，男主外，女主内。但是男性的不满足和荒唐的行为最终使婚姻破裂。陈俊生在外面有了第三者，罗子君最终因为陈俊生内心的矛盾冲突而离婚，成为一个单亲妈妈。离婚之后的罗子君剪掉头发，开始融入社会，努力追赶世界发展的大趋势，在家中封闭十年的她才发现原来职场也是女性的另一个家，她逐渐成为新时代的女性，既能够照顾好孩子又能够立足于社会。婚姻对于她来说不再是依靠和回忆的痛苦而成为她向前的动力。当陈俊生说他情愿回到从前时，罗子君已不再留恋以前的家庭生活。罗子君的前后两个形象其实就是两种不同的女性形象-传统妻子和新时期的女性。女性并不是天生的家庭主妇，社会环境的改变，“女性气质”的回归，即使像罗子君这样本甘于家庭中的女性也会再次“出走”。另一方面，她的“女性意识”一旦被激活，就不会再压制下去，而陈俊生就是这个契机。

2英气无比的“政治女”形象

七八十年代中国古装武侠剧中大多是以男性为主，男性的视角很好的阐释了男性的霸权地位。近几年随着女性作家的出现，新的历史题材的女性小说不断凸起，歷史女性传奇电视剧层出不穷。在古装剧《楚乔传》中，讲述的就是少女楚乔在西魏战乱世年间厮杀成长的故事。在乱世年间沦为奴隶，命如草芥，被人送入贵族猎场供人猎杀。她亲眼目睹了兄弟姐妹的相继惨死，励志要逃出牢笼。在接受严厉的训练后，帮助西凉世子逃出困境并打出一番天下。她与西凉世子燕洵感情深厚，但是她也心系天下，燕洵的野心使她最终和他分道扬镳，和力求“天下一统，释奴止戈”的宇文玥并肩作战，成为心系天下的巾帼将军。其中最有名的一句台词是“我要带你们回家”这是她在孤身一人闯入敌人战营解救大梁战士时所说的一句话。女人楚乔在这场战争中发挥着关键性的作用，在一定程度上她成为男性所依靠的对象。楚乔不同于以往古装电视剧中女性的形象，她的独立，坚韧，不依靠男人的性格最终使她成为强者。“巾帼英雄”这个政治身份，体现着当代女性的心理世界，一种“女王”的欲望。

3“多种性格的”强势女性形象

现代都市剧中女性在逐渐的摆脱一种不争不抢善良的“刻板印象”。有学者认为，女性就要柔顺，善良，要有自我牺牲的精神。但是女性可以善良，但不可一味地自我牺牲。在最近的电视剧《恋爱先生》中，罗玥是一个伶牙俐齿的高级酒店经理，在得知自己被宋宁宇骗成为他的小三时，她选择愤然离去，并帮宋宁宇前妻顾瑶打赢了这场官司。她经受了精神的打击，工作的丢失。但顾瑶却不依不饶。罗玥并不是选择逃避或者是一味的自我牺牲。因为她也是受害者。在顾瑶对她工作环境的破坏时，她选择正面回击，据理力争。而不是像以往的电视剧中，女一被女二欺负的死去活来却不敢反抗的“软柿子”。剧中的罗玥可以说是既善良又强势的女人。这些职场女性，她们的“女王”意识更加强烈。但电视剧中这些女性形象的写照既是一种社会现状也是部分女性内心深处意识觉醒的外现。

“情爱的问题最能反映一个时代的女性主体意识的觉醒程度，最可以判断出人的整个文明程度[3]”所以，从走出婚姻和未婚女性中更能体现女性的“女王范”。虽然荧屏上拥有自尊自爱的独立女性在不断增多，但是，电视剧中始终充斥着男性的气息，女性的独立并不是代表对男性的对抗。虽然独立女性的形象在不断的多元化，女王也逐渐增多，但是男性的霸权地位始终都在，传统观念仍在束缚着女性，女人并不能完全摆脱对男性的依赖，也不能完全摆脱对传统观念的制约。所以，女性的独立自主的道路，对传统观念的摆脱还需要一段很长的路要走。

参考文献：

[1]王郁松.新时期中国电影中女性形象的转型[D].华东师范大学，2006.

[2]杨文彩.新兴国产青春偶像剧的女性主义解读[D].华中师范大学，2006.

[3]张兵娟.论新时期女性爱情婚姻小说[J].河南大学学报（社会科学版）.1994（06）：78-82+6.