不是春光 胜似春光

孙劼

怨王孙·湖上风来波浩渺

李清照

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

这首记写秋天郊游的词作，写于词人南渡前的早期，展现出一幅清新广阔的图画，词人不仅赋予大自然以静态的美，更赋予生命和感情，由此可见词人不同凡俗的情趣与襟怀。

“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少”，词作开首，先对季节和景物作了交代：阔远的湖面上，轻风吹来，碧波迭起。时节已是晚秋，湖面上唯有残存着的点点荷花，还在散发出阵阵余香。词人这几句景物描写，几乎不着任何感情色彩。首二句的描述，似埋下萧瑟的氛围、悲秋的情调，然而接下来却笔触一转，写出游赏时的感受：“水光山色与人亲，说不尽、无穷好。”你看，湖水还是那么清湛，秋山还是那么美麗，水光山色交相辉映，一切都是那么自然，美妙而又富于含蓄。词人心胸宽阔、朗爽，不仅不感到悲，反以为喜、以为亲。这里词人不说自己面对湖光山色感到亲切，反说“水光山色”与人亲近。这种移情于物的表现手法，把自己陶醉山水之情更真切地表达了出来。

词作下片，词人集中笔触描绘湖面景致。“莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草”，湖面上已无夏日那种“十里荷花”（柳永《望海潮》）盛景，和“水面清圆，一一风荷举”（周邦彦《苏幕遮》）的情致，但词人睹此情形，丝毫没有惆怅、悲凉之感，而是觉得枯老的荷叶和饱满的莲房，也一样给人以欢愉。更何况还有临近岸边的苹花汀草，似经过清露泼洗过一番，清爽，葱俊。这里用“洗”字，既把秋天肃爽、静朗的特征勾画出来，也把词人不同一般的阔大胸襟给表现了出来。歇拍二句：“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。”这里的表现手法与上片末二句“水光山色与人亲”相似。词人明明是自己留恋这里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿离去，却不明说，反而婉转地说是眠沙鸥鹭舍不得游人离去，以致不肯理睬归去的游人。这种表达手法，更深切、更含蓄地表现了词人的情怀。

自古写秋之作，往往多流露出一种悲伤情调。宋玉《九辨》中“悲哉秋之为气也！萧瑟艾兮草木摇荡而变衰”，可以说是悲秋之作的滥觞。沿此而下，或凭秋色以托怨情，或借秋风以兴别恨，少有不著一“悲”字的，至于欧阳修的《秋声赋》，其苍凉萧索，更是集悲秋之大成。李清照的这首《怨王孙》，却是以欣悦之情，饱尝暮秋山水风光的清丽空灵，造景清新别致，描写细密传神，巧妙地运用拟人化手法，写出了物我交融的深秋美意，别具一格，耐人寻味。