浅析武冈浪石村古民居独特的文化内涵与审美价值

徐进怀 甘莉

摘要：本文介绍了石村古民的居住空间特色和人文发展情况，对古民居的建筑装饰文化进行深入的探究，剖析武冈浪石村古民居的审美观演变历程，发掘古民居住空间设计中的美学价值，分析古民传统审美在现代设计中的应用，为现代设计与装饰提供一定的借鉴。

关键词：浪石村、文化，审美

一、浪石村古民居的文化内涵

（一）背景介绍

武冈浪石村位于我国湖南省邵阳市五所县城的交界处，地处资江流域，被称作是武冈“小南京”。浪石村距离武冈县车程约六十公里。村中的建筑具有典型的江南特色，村中老宅大多为土木结构，屋顶多为麟状铺设的灰黑色的砖瓦，山墙高耸，古宅在阳光的照射下散发出一种古朴的气息。当地的建筑在规格布局上具有明显的明清建筑特征。

（二）历史渊源

公元一四二五年，朱元璋十八子手下有一名叫做王祖清的官吏，其长孙王政海在当时的李家坝地区建立了现在的浪石村。李家坝的后山上铺满了层层叠叠如破浪一般的石板，由于后人描述迁居到此的人为“浪人至此，如石生根”，最后将村名改为“浪石”。在历史上，武冈县一直属于当地的州府所在地，文化底蕴深厚，从该地区走出了多名名人志士。

（三）人文發展

从浪石村的老宅子里，走出了一代又一代的朗诗人。在文革时期，浪石村古宅中的木雕装饰遭受了巨大的破坏，木雕上的马头和人头部分几乎全部都被削干净。浪石村的老宅按照一级一级的排列形式坐落在小山头，山上层叠的石头层层排列，如同浪花一般，浪石村也因此而得名。“往来若乾坤旋地；出入如日月经天”，“齐家治国平天下；尽孝竭忠处事间”，从文人墨客对浪石村的描述中，我们可以感受到这座村庄浓厚的人文底蕴。

浪石村自古以崇尚读书，明清时期，王氏后人创建了这座村庄，从那时起，书就开始融入到了这座村庄的灵魂。传言浪石村人在建造古宅的时候，泥浆工人在烧制砖块前，会将自己的名字和当时的年份刻在砖坯上，虽然字迹并没有读书人一般秀气好看，但是这怀着虔诚刻下的名字就如同责任书一般，铸进了一块块砖石之中，成就了这一座座古宅。他们的产品也确实拥有过硬的质量，挺过了数百年的考验，在这座古村中，留存至今。

（四）浪石村古民居空间布局特点

浪石村的古宅在布局上全部坐北朝南，依山而建，沿着山势分布，错落别致，形成一个庞大的古宅建筑群，布局十分科学合理。古宅的基本形态为四合院，这些四合院都具有两种典型特征：第一特点，村中每一座古宅在建筑形状和体量方面几乎完全相同，古宅按照并联的方式组合起来，这种排列方式在中国古建筑群中较为少见；第二特点，堂屋位于建筑的正中位置，卧室和茶间分别位于两侧，庭院中有三个方向采用单体建筑的形式。总体上来看，浪石村的古宅在排列上没有明显的主次关系。

（五）浪石村古名居结构特点

浪石村的房屋以平房结构为主，由青石砖木建造而成。其中木结构部分包括：柱、梁、门、窗和屋檐，木结构部分大多采用镂空花雕和浮雕的形式，内容以花鸟草木为主，精巧美妙，栩栩如生。雕刻装饰是浪石村古宅建筑最大的特色，精美的木雕和石雕装饰在古宅中随处可见，如朱门涤环板上的浮雕，走廊梁柱上的木雕。古宅的角门由石坊、石梁、石墩、石槛共同构成，石柱上的雕刻多为龙凤或飞鸟走兽。部分古宅的角门石梁上还装饰有彩绘和泥塑。

二、 浪石村古名居的传统审美

传统民居承载了一个村落的历史，延续着一方水土的生活方式。村落居民的审美思想和审美观念在古宅建筑中刻上了深深的烙印。从人们的衣食住行中能够看出村落居民的生活态度。

传统民居大多拥有浓郁的文化色彩，从传统民居的装饰上可以找到封建等级制度和封建时期宗教思想的痕迹。一般来说，古宅建筑在分布上具有严格的等级限制，民居中所使用的装饰图案也存在着种种的限制，但是这些等级和限制在浪石村几乎完全不存在。浪石村是一个独特的族群存在。

传统民居建筑的艺术风格体现了当地的风土人情，反映了古代时期这一地区的文化繁荣程度。在曲折的历史长河中，浪石村的传统古民居表现出了顽强的生命力，将当地的传统民居文化传承下来。随着时代的变迁，如何实现传统民居文化的继承和发展使我们当前所面临的一项重要问题。

浪石村的砖木类建筑已经经历了几百年风雨的洗礼，在这几百年中，它们遭受了各式各样的破坏，这些破坏既有自然因素，又有人为因素。自然因素主要为雨水和风霜的侵蚀。浪石村的古民居体现了古村民的传统文化，这种些传统文化在当代依然具有极高的审美价值，值得我们去传承和保护。

三、浪石村古民居审美观

古居民在进行房屋的建造时需要考虑到气候、材料和地势等多种因素。房屋的主要作用是为古带居民提供生存和生活的空间。古代居民在设计房屋结构和布局大多依靠先辈的经验，对建筑美学并没有过多的追求。在这一时期，人们的审美和价值观由于受到经济水平的限制，存在一定的局限性。

浪石村古民居在房屋位置的选择上遵循因地制宜的原则，在装饰上则体现出了当地崇尚文学、重视德育的传统。古宅的角门、窗户和石墙上都可由寓意美好的花鸟和龙凤图案，楹联大多采用石料雕刻而成。

古代居民在建造房屋的过程中融入了自己对乡土的美好感情，很多传统民居的装饰素材都选用了当地的传说和故事，体现了古代居民在情感表达上想要表达的一种归属感。传统民族装饰实际上是一种文化的继承与延续。

四、浪石村古名居美学价值研究

除了木结构的雕刻之外，浪石村古宅建筑在石刻、彩绘和翘檐方面的设计也都独具特色，具有很强的地方代表性。石刻对联是浪石村独具特色的一种装饰，体现出了丰厚的人文底蕴。在房屋的构造方面，角门梁，房屋的柱、墩、槛等结构均采用整块的大青条石，条石上装饰有雕刻精美的浮雕，浮雕上的刻工极为简洁，线条流畅，即使已经历经百年，依然能够一眼看出雕刻者精湛的工艺。。

浪石村的古宅大多采用砖木结构，房屋外部的墙体采用青石砖堆砌而成，内部的门窗，屋顶的屋檐和柱子则采用木质材料。浪石村本身依山而建，在建造房屋时可以就地取材，在房屋建筑风格上具有典型的湘西建筑特色。

古宅的木质结构在装饰上选用了镂空花雕和浮雕等元素，木刻浮雕图案十分精致。堂屋大门的装饰体现了当时精湛的木质工艺技术，雕刻者根据木质材料本身的纹理，将横竖错杂的木线组合成精美的图案，在保留木质材料质朴沉稳风格的基础上，让堂屋大门的设计变得更为生动。步廊的柱子上面装饰有丰富多样的动物与植物图案，雕刻技术高超，线条流畅，这些工艺在当代依然具有极高的研究价值。

浪石村古民居建筑中所展现出的各类艺术图案，体现了当地居民独具特色的审美观，具有较高的美学价值，值得我们在现代设计中学习和借鉴。例如在现代建筑的外观设计中可以引入浮雕与镂空雕塑的元素，将现代设计与传统艺术融合起来，在装饰设计中添加一定的花雕元素，可以更好的表达出设计者的情感。

在旅游景点的建筑设计中，可以引入木雕和翘檐等元素，为景区增添一份传统韵味，以吸引游客的注意。

浪石村古民居在装饰图案与色彩的选择上也独具特色，当地最为有名的布料为邵阳蓝印花布，随着民居生活的变化和改编，布料上的印花图案也悄悄的发生着改变。

一般来说，我国的古民居在装饰上都具有：“多丰富、有内涵，构成元素丰富多彩”的特点。我国古民居在窗、椅、门、楹联等细节设計上都独具匠心，体现了古人极高的艺术感，时至今日依然具备较高的审美价值。传统民居的装饰题材丰富多样，体现了我国的传统工艺之美。

武冈浪石村的古民居在装饰上添加了很多诗歌、绘画和音乐元素，在装饰风格上使用了神思、韵味、意象、意境等表现手法，体现了设计者在装饰过程中对美学精细化的思考。将美学思维中的“美”，“善”等问题转化为艺术表现，这些表现手法对于现代设计而言依然具有极高的研究价值。

参考文献：

[1]陈文捷，黄荣娟，温丽玲.国内古民居研究综述[J].安徽农业科学，2009，（33）

[2]王章叶. 武冈浪石村古民居特色研究[J]. 美术教育研究，2012，（11）

[3]袁川川. 湘西南武冈浪石铺古村落研究[D]. 苏州大学.2014

[3]彭殷. 武冈浪石古村落环境景观特色研究[D]. 中南林业科技大学，2009

[4]林文勇. 龙岩市非客家区域古村落古民居保护与开发--以竹贯村古村落古民居为例[D]. 福建农林大学，2016