浅析当代设计中匠人精神的传承

摘要：匠人群体作为中国传统文化的重要组成部分，无论是匠人本身还是“匠人精神”都有重要的研究价值。我国设计经过了几十年的发展，虽然取得了一定的成绩，但仍然缺少話语权，其中存在的很多问题制约着我国当代设计的发展。本文以“匠人精神”为主要研究对象，从文化的角度对“匠人精神”进行剖析。并且，从不同的角度考察我国当代设计存在的问题，具体分析出产生的原因，强调“匠人精神”对于当代设计的重要性，提出当代设计需要“匠人精神”。

关键词：匠人精神；当代设计；传承

前言：近年来，在我国大力倡导文化产业发展的氛围中，中国设计越来越被重视，各个产业需要通过设计来提升产业附加值进行产业转型升级。设计行业随之呈现出复杂的多样化状态，既有来势汹汹的工业设计，有主观性性较强视觉设计，以及理性与感性结合的建筑设计等等。受到西方现代设计理念的影响，我国当代设计愈来愈注重概念的提出、观念的表达和外在形式的表现，设计师只负责前期工作，不参与后期制作。当社会的分工变得细致时，精神文化会以更加独立的面貌出现，这意味着设计的综合性更强，这也是设计的价值所在。但是，在大谈设计与创意的今天，行业内更多设计诉求在于如何利益最大化，人们很难感受到精致的设计氛围。设计行业所应秉持的设计精神与责任意识正在逐渐流失，而传统匠人群体应有的品质与精神正是当代设计需要的。

一、中国文化视野下的“匠人精神”

以先秦为例，在当时封建奴隶制度下将营造古建的人统称为匠人，分为奴隶身份和非奴隶身份。他们虽统称为匠人，但社会职能上已形成明确的分工，被称为匠师的是从事规划设计、测量智慧的人，而那些听从指挥付出劳力的只能称之为工。两者除了社会职能上的区别外，前者并非奴隶身份，而是掌控者指挥的权利，地位超过熟识技术的匠师。唐宋时期，在《鲁班营造正式》中出现了“工师”的称呼。至元明清时期，常常选用优秀的匠师成为相关的管理官吏。上述那些能够到达一定阶层的匠师一般除了拥有优异的技能外，还有需要有鲜明的个体特点与社会价值，更重要的是他们拥有不照本宣科、不拘泥的创新观念。而那些循规蹈矩，被视为技术末流的匠师是无法在历史的长河中留下印记的。如此看来，“匠”、“师”并非有明显的贵贱之分，他们除了相对地位和技术上的区别外，更重要的是思想与观念上的划分。因此，匠师更适合当成一个群体来看待，他们虽不一定各个名留青史，他们的人文观、价值观却是留存于中华文明之中。

二、我国当代设计的现状

设计活动从诞生之初就是一项带有强烈目的性的活动一一以人的生存与需求为出发点，以满足生活需求为最终目标。发展至今，设计活动活跃在社会的每个角落，已然成为人类社会生活中必不可少的一部分。回望我国的当代设计的发展，近十几年中进入快速发展时期，但设计成效甚微。一方面，受改革开放的深度变革，商业活动的活跃，消费主义观念的形成等因素的影响，我国当代设计开始进入了全面发展的时期。经济的快速发展带动了整体市场的消费需求，促使大众对商品需求的增长，无形中推动了设计相关产业的发展。设计相关产业也为经济发展增添新的活力的同时也使企业获得经济利益，刺激大众消费，使得设计所涉及的范围及内容也愈发广泛。另一方面，由于现代科技手段不断的更新换代，新的设计媒介与设计思维给予当代设计艺术更大的发展空间与展示平台。受全球化的影响，中国当代设计在逐渐走向国际化舞台的同时也产生了一些问题。

三、匠人精神与当代设计的融合

科学技术的发展的确为当代生活带来了极大的便利，但也造成了人们对科技的极大依赖。人们企图通过购买的不断更迭新科技产品来获取心里上的满足和快乐。实际上，人们所认为获得到的这种满足与快乐只是一时的，并不能产生持久的效应，满足和快乐的根源并不来自于科技，而是需要从精神上获得。科学技术是推动社会进步的一种手段，却不能替代人们精神上的需求。人类与动物最大的区别在于人类是有精神有感情的动物，一旦物质需求被满足后，会对精神产生极大的需求。当当前设计的模式已经无法满足大众精神上现代需求时，便无法让大众从设计中获取精神上的满足感。反观西方当代设计，虽然工艺美术与新艺术运动所倡导的设计理念完全相反，但都是具有精神的设计。如工艺美术运动的发起者威廉·莫里斯受浪漫主义时代文学作品的影响，对浪漫主义倡导的反对物质，亲近自然的这种精神极为推崇。需要我们认识到的是，这种精神并不是设计师根据个人意识强加的，而是有迹可循的。因此，“匠人精神“作为植根于我国文化中的重要精神，对于我国当代设计的发展来说是至关重要的。

在国家号召发展“中国制造”的当下，社会产业形态面临着转型，我国当代设计也面临着从西方设计体系到中国设计体系的转型。在大谈“中国元素”、“民族设计”时，中国化就如一个随意的棋子，哪需要往哪填。当标签化的口号并不能从根本上解决我国当代设计存在的问题。在大部分设计师倡导设计概念、设计创意的提出时，缺少了对设计实质的探索。但是只是依靠于概念创新和表现形式革新的设计在设计精神上是空白的，并不能获得大众的认可。因此，我国当代设计需要“匠人精神”。社会的进步显示出人类精神的可贵，“匠人精神”为我国当代设计精神的发展提供了优良的基础。只有继承我国传统“匠人精神”，并在此基础上发展出符合我国设计现状的设计精神才能从根本上解决现有的问题。

小结

从我国当代设计的发展及我国艺术设计学科的变迁中可以清晰的了解到我国当代设计在近几十年中正处于发展的时期，但由于社会、经济、文化等方面的因素导致了发展缓慢的状况。在对于我国当代设计现状的分析中可以看出我国当代设计之所以产生了这样或那样的问题，其根源就是我国当代设计中“设计精神”的缺失。蕴藏在我国悠久历史中的“匠人精神”正是我国当代设计不可缺少的精神导向，也是我国当代设计中所缺少的理论导向。我国当代设计与“匠人精神”的共融性说明当前我国设计需要“匠人精神”。

参考文献：

[1]引左佐.设计师的自我修养「M].北京：电子工业出版社，2014. 07，第一版

[2]杨卫.艺术大视野丛书——没有灵魂的现代性「M].上海：上海书画出版社，2006

[3]赤仔赤彪.营匠录「M].天津：天津大学出版社，2010 （08）

作者简介：唐英杰（1996.8- ）女，江苏镇江人。成都理工大学，传播科学与艺术学院学生，艺术设计专业。