浅谈电视实况转播中环绕声播出的解决方案

蒋义晨

摘 要：本文以中超冠军争夺战为例，对以直播制作要求转播一场足球焦点赛事的环绕声解决方案作出详细分析。

关键词：信号路由配置;环绕声直播;同期录制

0 引言

2018年11月7日，上海体育场成为一片欢乐的海洋。上海上港队在2018赛季中超联赛提前一轮夺冠，这是上海足球历史上第一个中超联赛冠军，也是时隔23年上海足球再度称霸中国顶级联赛。在双方球員激烈的交战中，在场内无数球迷的呐喊助威中，在一次又一次惊心动魄的突破和防守反击中，让电视观众得到最真实的足球赛事临场体验，就是现代电视传播中多声道技术带来的听觉效果。

现代电视直播经历了单声道、立体声到5.1声道播出技术的发展过程，特别是电视5.1声道声音编码技术，让观众在电视机前确有身临其境的感觉，从综艺类节目、访谈类节目到体育类直播节目，都开始利用5.1声道播出，2018年的俄罗斯世界杯、上海大师赛、上海赛场中超的转播，都采用了5.1声道转播技术，让上海电视观众能在家中感受赛场的气氛。

近年来，上海的大型体育转播开始尝试以5.1声道为伴音的转播方式，在上海大师杯、中超转播采用多声道（5.1）以及兼容的单声道（立体声）伴音方式播出，多声道的伴音转播与单声道或立体声有着非常大的区别，单声道主要是评论员的讲解与观众席的背景声，但多声道的播出不但有解说员的声音，还有球场各地的声音以及观众席的声音。如何将这些声音在多声道的各个声道中一一展示出来，就需要将这些声音安排在5.1声道中的各个声道中，并通过杜比编码，形成多声道的电视伴音。

1 多声道节目声源的构成

中国足球协会超级联赛是中国大陆地区最高级别的职业足球联赛。中超始于2004年，前身为1989年成立的中国足球甲A联赛。回顾2017赛季中超联赛收视率，相较2015年涨幅为3.83%，较2016年涨幅为69.57%，收视群众以15～54岁为主，巴西、英国、法国、比利时等国已实现中超转播。中超海外版图已经增加德国、意大利、保加利亚、波兰等国，海外播出平台增加至20多个，覆盖范围由71个国家和地区增至96个。随着视频高清化向4K发展，人们对音频的要求也越来越高，现阶段已有大型体育赛事的环绕声直播。

当前，上海的中超转播采用了4K加5.1声道技术，4K的画面和杜比5.1多声道的伴音，将中超比赛环面及声音真实地展现在观众面前。但要让一场经典中超德比战以环绕声的形式给观众带来听觉冲击，首先要将所需要的各种声音拾取下来，包括解说主持人的声音、球场的声音（四个角球位、二个中线位、二个门球位、球场中前场位）、替补席和教练席的声音、各场位观众席的观众呐喊声及环境声。

球场机位分布如图1所示。

需要拾取的节目声有中线开球声、大赛区比赛声、角球声、球门声、球门球网声、评论席评论声、观众效果声（呐喊声与环境声）、单边采访声、游机机头拾音开场球队进场声、练习声。话筒选型及数量如表1所示。

2 前期准备

中超联赛的播出方式有直播、转播、录播，涉及面涵盖了同期和后期制作。

一个直播类节目，还是德比焦点战，安全播出重于泰山，可靠的调音台极其重要。作为一线直播调音台，除了安全、稳定、音质好，丰富的功能、友好的交互界面和操作便利同等重要。朗沃Mc?56在这方面完全满足了要求，整个操作台面整齐直观，操作简单，尤其是每个通道的话筒状态和编组界面一目了然，触摸屏幕和大量的物理按键配合使用，让音响师在遇到突发情况时可以快速找到自己需要的功能并使用，也使多个音响师在节目之间的交接变得简单直接。另外值得一提的是，Mc?56与Protools工作站的连接相当方便，并且音频工作站的分轨工程可以直接映射到调音台推子，Mc?56可以作为Protools的控制台，为后期制作和电视重播提供了便捷和质量保证。图2为Mc?56调音台。

除机头话筒外，场内所有音源都通过Stagebox传输回总控，经过音分分别输入主备调音台和备份调音台，游机机头话筒通过CCU音频通道输入，调音台给所有电容话筒加48V。考虑到功能、操作便捷性、通路、占地面积等因素，备份调音台选用DM1000，调音室的备份监听和导播室的监听为立体声。音频转播系统框图和音频系统图如图3、图4所示。

在一个面积为7140平方米的足球场地上布置话筒，从话筒输入端到Stagebox最长线缆是拾取客队球迷声的416话筒，距离为100米，涉及信号衰减补偿的问题，分为频率衰减、电平衰减、延时补偿三类。

第一，话筒电阻并联在冷热端与线路中话放串联在一起，经过的是低通滤波器，所以低频段没有衰减。

频率的衰减转折点可以用公式F=1/（2πRC）计算，

其中R为输出电阻，C为线缆上的分布电容。

以MKH416为例，输出电阻为25Ω，C为线缆分布电容，节目制作中使用的线缆是佳耐美的L-4E6S，每米分布电容为150PF，100米线缆电容代入公式中得出频率转折点为10620KHZ，远远大于人耳听觉范围，不需要对频率转折点作补偿。

第二，由于话筒与话放是串联分压结构，MKH416电阻为25Ω，朗沃Mc?56调音台输入阻抗为10KΩ，因此话筒输入电平衰减微乎其微。

第三，在比赛中，观众效果声、球场比赛声、解说声之间的相关性非常弱，所以除了赛后采访和教练席的钓鱼竿拾音外，其余音源不需要延时补偿。

话筒的选型：

电容话筒具有高清晰度、超高灵敏度、良好的频响特性、超低触摸杂音、抗磨损等特性。

动圈话筒灵敏度相对电容话筒要低得多，幅频曲线平坦，具有非常牢固的结构，无须直流工作电压，使用非常简便。

3 传声器的位置的设定

在错综复杂的声场环境下拾取不同的声音，对于话筒的指向性和灵敏度有不同的要求。标准足球场长105米，宽68米，布置在场地边缘的话筒覆盖面极广，具有收声精准、球场运动声音过大、环境减杂音过多等问题，为了避免这类问题，获取精准的球场声音，将球场划分成左半场球门、左半场大禁区、中线、右半场大禁区、右半场球门五大块，分别设置强指向性的电容传声器。

森海塞尔MKH系列话筒自带高频发生器，适应水汽环境，在喷水后湿润的球场上更具稳定性与可靠性，MKH416电容话筒具有超强指向性的特点，非常适合用来精准拾取远距离声音。

第一，中线处的416正指开球点，高度30厘米、角度水平。

第二，大禁区处的416指向罚球区，高度30厘米、角度水平。

第三，角球处的416话筒与大禁区话筒较近，为了避免相关性所导致的声音空的问题，将话筒放置在离开角球发球点5米的位置，高度50厘米、角度向下30°，正指球员足部。

第四，球门后方416正对球门中央，高度30厘米、角度水平。

第五，一支森海塞尔MKH416在球场边缘正对着看台上的球迷，专门拾取观众的呐喊声，高度30厘米、角度向上45°。

第六，两队教练席旁分别布置了两名钓鱼竿话筒操作员，由于球场内过于嘈杂，此处使用的是灵敏度较低的心型电容话筒索尼ECM674，话筒操作员须将话筒举起，高过教练席人员头部。

第七，球场中有一台游机，用于球队进场跟拍和比赛结束的采访环节，同样为了规避嘈杂的现场声，游机话筒使用索尼ECM674。

第八，值得一提的是，足球比赛中最令人振奋的就是足球进门和观众的欢呼声，在球网靠近球门框处布置的索尼ECM-77是微型的动圈领夹话筒，可以有效拾取足球摩擦球网和打中门框的声音。

第九，在足球赛事的环绕声制作中，球迷的欢呼声、效果声相当重要，因此在球场角落四周均匀安插四支铁三角AT4050大振膜话筒，呈八字双指向，可以最大范围地将环境声音拾取出来。

第十，大振膜话筒低音还原度很高，但高频突出不明显，所以在4KHz和10KHz做2dB的高频。为了避免拾取到不必要的观众话语声，话筒架设在球场内观众席前方，与观众保持一定距离。

第十一，两名解说员使用一个Prospect CMU-21，在架设评论席盒子的过程中，须接入导播通话和PGM返听，以便解说员和导播的沟通以及对节目效果的把握，还需要和解说员说明评论席盒子直播On Air键、输出、输入、返听、通话旋钮的操作方法，解说员在解说过程中因比赛情况音量起伏会很大，对其做-10DB压缩启动时间0.2MS，输入电平，严格控制在-20DB到+6DB。

第十二，场内所有话筒都配有防风罩。根据球场当天天气情况、观众人数，场内所有416话筒通过低切将80Hz以下大部分环境的杂声低音过滤、压缩-10DB来控制最大输入电平防止音频失真，啟动时间为0.2MS，球场比赛拾音话筒输入电平在-10BD，将其控制在-20DB左右。

第十三，为了精准捕捉球网摩擦和门框击打声，球网上的微型领夹话筒设置门限-30DB来限制输入电平，启动时间0.2MS。

4 现场5.1环绕声直播制作

足球赛事环绕声主观定位在主席台，节目信号以环境声、观众效果声、球场草地跑动声铺垫在左环绕、右环绕和低音炮，再将球场所有比赛拾音点缀在左声道和右声道，片头片尾集锦和评论声设置在中置。

环绕声构思如下表2所示：

国际信号则将评论声取消（不编辑在输出中置声道中）。

主调音台将Sum1设置成5.1通道，L、R左右声道中放入球场两边大禁区、球门后方、角球点、球网、客队球迷处的话筒声。

其中左半场大禁区416话筒声相设置左偏15°，角球点416话筒声相设置左偏45°，球网上领夹话筒声相设置极左，右半场相对应话筒声相设置右偏，客队球迷位置一般在正对3号摄像机的10号机后方，此处放置一把416话筒拾取客队球迷声音。

C中置声道中放入评论席、中线话筒、两队教练席、游机机头话筒声和EVS放像声。LS、RS左环右环声道和低音炮中放入的是观众效果声，为了减少推子数量，方便跟推，将四支拾取观众效果声的大振膜话筒编入一个VCA。

输出信号由Sum2、Sum3、Sum4、Sum5、Sum6、Sum7六个母线输出至加嵌板卡，备台输出信号同样由六个母线输出至加嵌板卡。另外，所有音源将从主调音台以Direct Out方式经过Madi光纤输出至Protools音频工作站录音。

一场5.1直播的体育赛事的监听非常关键，节目信号的制作全依赖监听，所以平衡好直播信号、监听信号和录音信号的电平关系至关重要。

将主调音台的Aux母线设置成5.1通道，与直播信号一样，将音源放入相对应的音轨中，同时通过Aux旋钮控制电平输入大小，以达到将音频室监听还原球场主席台，给观众身临其境的感受，导播室根据导播需求设置监听，一般导播不需要解说员的监听。

在直播开始前，用1K标准千周信号将直播、录像信号与卫星车、总控接收信号电平是很有必要的。同时，调音师和导播的配合也是相当重要的，在比赛前需要把和导播的通话面板调试到最适合的音量，并设置Force Listen，确保在比赛中可以时刻获取导播的各个指示。另外，与两名钓鱼竿话筒操作员之间沟通用的对讲机需要充满电池，并配有入耳式空气耳机，在直播前半小时和现场PA对好电平。

5 直播注意事项

要制作出一场形象、生动、具体的体育赛事节目，必须对该比赛的状况非常熟悉，并且具有非常丰富的直播经验。

片头VCR播放结束后，紧跟的是两队球员进场，此时铺垫在节目中的是观众效果声，突出的是解说声和游机机头话筒。随后就是唱国歌环节，球场里有现场扩声PA和其他拾音话筒，会出现现场扩声与拾音话筒不同步的问题，这时将除游机机头话筒和观众席大振膜意外的话筒全部Mute，游机机头话筒电平推在-5DB，观众席大振膜压在-10DB。在解说开始介绍双方球员时，把所有话筒电平压低，为了避免声音的掩蔽效应，中置通道中解说声的电平要比观众效果声和游机机头话筒声高出20DB。

足球赛事环绕声的制作重点在观众效果声的体现，将4把大振膜之间流畅连接是关键，最能体现出这点的就是在球迷人浪起伏的时候，根据PGM判断画面中人浪的位置，推起对应大振膜话筒，压在最高-5DB并且迅速找到下一把大振膜话筒，前一把做渐出后一把做渐进，从而达到声音具有方向感的目的。

比赛过程中教练席难免会有所动作，例如，防守转进攻时教练会在长边大声指导，场边准备换人球员热身、进球时教练和球员激动的欢呼声，导播会切到游机进行画面捕捉但是停留时间不会很长，如果反应不及时或钓鱼竿操作员的沟通不及时都会造成画面和声音不匹配，因此必须时刻关注PMG信号，在通话面板听到导播指示游机开始移动时，立即与钓鱼竿操作员沟通，及时拾取画面最真实的赛事声音。球网上的微型领夹话筒的灵敏度很高，但指向性不强，所以球员射门击中门框所发出的声音在金属中传导容易造成比较大的回声，这时需要根据PGM信号及时将领夹话筒的推子拉低，以达到拾取清脆击打声的目的，也不会使领夹话筒拾取的声音太过突兀。

对于一场经典的德比焦点战役，客队球迷也比较多，而且集中在一块，当客队进球和有效进攻時，根据PMG信号和导播的构思，将正对客队球迷的416话筒电平抬高。对于调音台所有输入对应的推子，必须非常熟悉，因为在直播过程中调音师是看着PGM信号和推子，同时观察其他监视器，根据导播指示来判断下一场景声音的，如果对于输入音源对应的推子不熟悉，很容易出现丢字或者声音不真实的情况，从而在一定程度上影响节目质量。

最终终场哨声响起，胜负已分，上港队提前一轮夺冠，胜队教练席所有人员冲入球场拥抱庆祝，此时主推游机机头话筒电平控制在0DB，同时将所有416话筒电平拉低至-10DB，领夹话筒Mute，大振膜话筒电平压到-6DB，衬托在PGM中，解说声电平控制在6DB左右。球员换好衣服后，紧接着的就是颁奖仪式，在现场PA逐一介绍球员时，观众席大振膜话筒需要及时跟推，电平压在-6DB，在MVP入场观众欢呼声达到高潮时，电平推至0DB，介绍完球员后话筒电平压到-10DB。在胜队队长举起火神杯的那一刻，全场沸腾，将PA音乐压在-5DB，观众效果声压在-10DB，解说声保持6DB，直至导播将画面切给总控。

6 结语

现代媒体领域的发展速度可谓飞速，多媒体、新媒体、融媒体的出现给电视播出提出了更高的要求。对更新换代的传统媒体，在视频音频效果上要求越来越高，电视视频4K制作成熟以来，大众对声音的需求已经不仅仅局限于立体声，5.1环绕声的制作将呈现在大众眼前。更专业、更真实、更与众不同的节目呈现，需要扎实基础、积累经验、大胆尝试。