蜡染在现代家居产品中的设计与室内运用

摘 要：本文通过研究贵州苗族蜡染纹样的特点，使用分类归纳法分析了苗族蜡染在家居产品中的运用，分析得出蜡染纹饰随着现代生活的审美新变化，目的是让蜡染这种传统的工艺与现代装饰需求相结合，也自行设计出符合现代室内空间需求的家居产品，让蜡染不局限于特定空间，也可以成为装饰日常生活的产品，将蜡染融入室内家居产品和环境中。这一课题的研究有利于传承民族文化与传统文化内涵，发扬传统手工艺，探究蜡染这种传统工艺对于设计出民族文化和自然美的意境的产品有着积极的意义。

关键词：蜡染纹样;家居产品;纹样;创新

1 蜡染以及纹样的概述

苗族的蜡染是苗族人民经千百年创造积累下来的文化成果，其中蕴含着丰富的民族历史、宗教、人文信息，它是一种古老的传统手工印染技艺，它是将蜡（或相似的天然物）作为防染剂，用蜡刀蘸熔蜡，描绘图案于布匹之上，以蓝靛浸染，然后把布匹放入沸水中“脱蜡”，将布晒干后，布面就呈现出蓝底白花或者是白底蓝花的美丽图案。对于传统苗族人来说，蜡染不仅存在于个别的传承，这种在代与代之间进行，也是在群体的传承之间進行。尽管没有文字，苗族却有意蕴深刻的蜡染来承袭祖先的文化和民族的传统。许多蜡染图样，都经过时间的淬炼而成为苗族历史文化的符号。对于苗族文化知识的积累与了解，可以有效地帮助我们理解苗族蜡染的魅力。

2 贵州蜡染的历史与现状

贵州蜡染起源相对较早，一直处于民间掌握，至今丹寨三都榕江一带海流传着蜡染起源的故事，一个美丽贫穷的姑娘由于没有合适的衣裙参加跳月活动，正当她独自在家织布时，房梁上的蜂巢落到了她的白布上，白布沾上蜡，她没发觉仍然把布往染缸中浸染，意外显现出白花，由此得到启发，姑娘尝试用蜂蜡作画，效果极佳，由此蜡染的技艺在苗家女儿中传开。蜡染在我国隋唐时期就已经运用到普通老百姓的日常生活中去了，从妇女孩童平时的衣饰穿戴，到家中的被单、床单、枕套、盖帕，甚至于祭祖的幡旗，先人的葬被，从小孩的出生到小伙子姑娘相交传情，结婚，节庆礼仪，丧葬祭祀都有着蜡染的图案的存在。[1]

3 贵州蜡染纹样分类与设计

善于蜡染的苗族，他们由于千百年来一直生活在崇山峻岭之间，对自然界的本能依赖使得他们从心灵深处对自然是崇尚和敬畏的，自然是他们的生活来源，自然的物种给了他们各种帮助，成为他们的“兄弟、姐妹、伙伴”，以至于他们将自然的崇拜转化为他们的图腾符号，苗族的蜡染几乎完全是由女性创作完成的，蜡染作品都是苗族女性对于自然、社会观察想象得到的结果，将苗族族群的历史、宗教、传说和神话故事的再表达，他们受到自然的给养，对于自然的描绘，是他们内心最诚挚的崇敬和感激。

3.1 动物的纹样

常见的图案有龙纹、铜鼓纹、蝴蝶纹、鱼鸟纹……贵州的纹样大都自由浪漫、生动活泼、细腻灵巧，将自然界的生物简化设计，锦鸡、凤凰、鱼类的纹样是他们绘制的主要题材。这种自然纹样的图案描绘生动，图案布局大都呈对称形式，运用重复的构成手法，给人以一种秩序感。纹样却不是简单的对自然物的简单模仿，而是经过苗族妇女观察、提炼进行夸张变形后融入想象得出。[2]

3.2 植物的纹样

常见的有梨花纹、石榴纹等花草植物纹样，纹样大都来自苗族族人迁徙过程中的传说和故事，有着对美好生活的愿景和向往。石榴纹样象征着多子多福，据说穿上梨花纹图样的衣服可以给苗娃们带来健康吉祥，苗族中描绘的花的纹样多数是和苗家姑娘的爱情相关，花象征着生活的美好和对远古的绵绵情思。

3.3 窝妥纹样

窝妥纹，这是苗族最传统也是共有的纹样，在贵州丹寨的白领苗族人通常将这种漩涡式样的纹样叫“窝妥纹”。这种一圈一圈的纹样在我们现代人看来很是普通，但是其背后有一定的历史和内涵。其内涵也很丰富，其图案方式被认为是自然孕育和产生万物的象征形态，表现出万事万物都有着首尾相连、相互转换的关联，蕴含着万物互生互换的原始宗教意识。这种窝妥纹样在绘制中讲究线条的圆润和细密，需要绘制者极高的耐性和技艺的娴熟。

4 蜡染图案的再设计表达在现代家居产品的运用

为适应现代人的生活需求，现今蜡染作品都突出生活性，将蜡染的图案和材质运用到家居产品中的软装饰很多，有抱枕、床单、被套、窗帘、桌布、挂画等。还有一些如背包、小布袋的衍生品。日常起居空间作为现代人最常使用的空间，室内装饰设计可以影响人的情绪和居住体验，因为蜡染自身的图案颜色，基本以蓝白色相间，蓝色可以因蓝染的次数不同而呈现不同的色彩饱和度变化，这样可以增加室内空间的层次感。虽然从颜色和材质来说，蜡染这种装饰纹样的效果会有一定的局限性，但是笔者认为蜡染的图案也可以根据室内的风格主题产生相应的变化。在《室内装饰艺术》课程中，在笔者的指导下学生尝试完成了蜡染不同类型纹样的家居产品设计以及在不同现代室内空间的表达应用。

4.1 动物纹样的设计与空间表达

学生对于传统鱼纹样的再设计，鱼的具象表达和抽象概括的流线型图案生动自然。该图案自身带有吉祥如意的特点和象征意义，对称陈列的造型感可以与强调对称的中式空间作搭配。

4.2 植物纹样的设计与空间表达

装饰画作为室内软装陈列设计的重要元素，一般可以很好地提升空间的品位，这里学生精炼地提取梅兰竹菊的形象特征，并给予了简化，采用简单的白描勾勒，给人以一种干净、大方的感觉。画布尺寸均为40*40cm材质使用人造的棉麻纺布，又将作品做成了餐布、抱枕和挂画。中式的元素内涵搭配新中式的古典空间，靛蓝色的色调对原本有些暗沉的中式空间起到提亮的作用。

选择自然界中的树叶进行再创作的表达，自然婉约的作品很好地弥补了原本硬装空间略微单调的短板，直接软化了空间，使得空间更加灵动。

4.3 创新型图案字体的变形设计与空间表达

将中国传统的十二生肖形象做成了字体的变形设计，框线搭配云纹作为其整体设计图案的DNA，达成整个视觉效果的统一性，字体和动物形象的再变形设计使图案在空间中显得现代感和时尚感较强，搭配乳白色的现代空间，虽未跳脱传统纹样的主题，却也张扬了年轻人的个性化设计，尤为难得和有趣。

5 结语

苗族蜡染图案中蕴含着民族韵味、传统的习俗、特定的内涵，这些都是艺术的瑰宝，在现代装饰设计中苗族蜡染图案的应用，不仅能让室内装饰更具有艺术的气息，同时也是对苗家文化的继承与传播。作为设计师在设计时就应该结合现代人对于生活方式和特点的审美将传统蜡染图案进行结合，将蜡染图案更好地应用在现代的室内装饰设计空间中去，不断探究蜡染与现代空间的结合，打破人们对于传统工艺的固有印象。个性化的设计不仅满足现代人对于居住空间的审美需求，又可以传承民族文化，将其发挥出最大的艺术价值。

参考文献：

[1] 何京，陈炳贵.苗族蜡染初级教程[M].贵州教育出版社，2012：14.

[2] 徐刘蔚，韦文扬，韦荣慧，罗向军.千年窝妥：丹寨苗族蜡染文化特展（河北）[M].中央民族大学出版社，2016：59.

作者简介：刘蒙（1989—），女，江苏南京人，硕士，毕业于罗马大学产品设计专业，助教，研究方向：家居产品设计，装饰设计，室内陈设设计。