中西方黑白艺术相通性的探索

吉蕊 张畅

摘 要：通过分析比较比亚兹莱黑白插画与中国水墨画，总结出两者的相似性和特别之处，从自身的作品出发，从新的高度看待中西方艺术的相通性。

关键词：黑白艺术;艺术风格;表现手法;情感表达;相通性

奥伯利·比亚兹莱（Aubrey Beardsley，1872—1898）是西方新艺术运动最重要的艺术家之一，他的作品在19世纪被引入中国。欣赏他的作品时，笔者不禁思考：为什么这位英国艺术家的作品会得到东方文化领域的认同？笔者认为答案应当是比亚兹莱的作品和中国的艺术有很强的相似性，从更深的角度来说，比亚兹莱作为19世纪西方黑白插画艺术的代表人物，其作品与中国的黑白艺术代表画种即水墨画，存在相通性。

艺术的面貌主要体现在艺术风格上，风格离不开艺术表现手法和情感表达，并以一个时代的社会背景为基础。因此，笔者将从艺术表现手法、社会背景下的情感表达两个方面对比亚兹莱黑白插画和中国水墨画进行比较分析。

首先是艺术表现手法。回顾比亚兹莱短暂的一生，主要分为奠定期、成熟期和高峰期，其代表作分別是《亚瑟王之死》《莎乐美》《黄面志》和《萨伏伊》。细心观察可以总结出，他的黑白艺术表现方法主要体现在五个方面，即黑白色块的运用、线条和点的技法、简洁的构图和东方式的观察方式。

第一，比亚兹莱几乎所有的作品都由黑白色块的拼贴构成，这种手法和中国水墨画的留白意味十分相似。两者的形式构成有留白的相似性，并且都是为了制造画面的韵律感、灵动感。但值得一提的是，中国水墨艺术的空白实际上体现的是二元论的观念，是为了留给人想象和画面喘息的空间，比如水面和天空。

第二，线条的应用。可以说，线是两种艺术的灵魂。比亚兹莱的线形艺术在西方艺术中独树一帜，线条表现十分多样，正如中国艺术中线的抑扬顿挫、潇洒流畅、虚实得当、有疏有密。另外，和中国艺术相同的是，线在画面中起到的是骨架的作用，注重线条必然要放弃光影和立体效果，这一点在比亚兹莱的平面艺术中体现得淋漓尽致。

第三，比亚兹莱还善于用点的技法。比如，用点来刻画人物面部的一颗痣。中国水墨画同样十分注意点的应用，点主要是为点缀、渲染画面。从这一点来说，比亚兹莱的作品在西方艺术中也是很特别的，西方艺术注重的是面的刻画，即使是修拉这样的点彩画家，点也是服务于一个块面的。

第四，比亚兹莱的构图方式和古老的东方水墨画一样，追求简洁明了。比如，北宋郭熙的代表作《早春图》，采用的是“十字”形构图，比亚兹莱的《柏拉图式的哀悼》运用了同样的方式。

第五，二者的观察方法。我们都知道，西方绘画运用的是科学的焦点透视，而中国艺术特别的地方在于散点透视，尤其体现在水墨山水画中，如《林泉高致》中提到的经典的“三远法”。比亚兹莱却在《黑斗篷》画作中运用了类似散点透视的方式，衣服的褶皱相互平行，达六层之多，和西方传统透视是不同的。

第六，比亚兹莱作品和水墨画的情感表达。比亚兹莱处于19世纪英国的维多利亚时代，当时存在一些不公的社会现象，如对妇女的不公正对待等，那个时代盛行的是新艺术运动领导下的颓废主义和唯美主义。比亚兹莱是这一时期重要的代表人物，他的作品多为情绪高亢的女性，其实是借此伸张正义，充满了讽刺意味。而中国的水墨画，山水慢慢成为文人画的主流，从王维时期的水墨山水就开始形成文人画的独特风景。中国水墨山水中不得志的文人思想十分突出，在八大山人时期到达高峰。画的鱼是翻白眼的鱼，鸟也是翻白眼的鸟，淋漓尽致地展示了一个没落皇族对悲惨命运的控诉。从这个立意角度来说，比亚兹莱作品和水墨画在表达对社会讽刺控诉方面的情感是有相似之处的。

通过以上分析，我们可以看到比亚兹莱作品与中国水墨画有很多相似点和特别之处。主要原因是比亚兹莱生活的时代是19世纪末，当时新艺术运动和唯美颓废主义盛行，东方绘画浮世绘传入欧洲，，压抑艰苦的成长环境和病弱的身体状况促进了其艺术风格的形成。另外，黑白色彩心理学使黑白艺术突破了国家和文化的界限，在手法和情感上都有很多相通性。

在探究的过程中，基于自身的学习背景，理论和实际相结合，笔者创作了一系列黑白艺术作品。笔者自幼开始学习中国水墨画，后来涉猎西方艺术，并且基于自身在中国和意大利的艺术学习背景，希望在中西方艺术文化中找到一些共通点。

比如作品《行走的骨头》，是黑白混合材料的绘画作品。在风格上将黑白用色和线性的描绘相结合，情感上表达的是现代人类的迷茫感。具体来说，作品呈现的是简洁的黑白色块和线性骨骼刻画，将人体的几个体块拆解，拼贴成不同的正在行走的“人”，或者也可以说是特殊的动物。陈列的骨头给人死亡的联想，但是画面中的这些骨头却是在运动着的，从这个角度来说，生与死的界限变得模糊了，情感表达上压抑和希望并存，体现的是当今社会的迷茫，很多人就如同行走的骨头一样颓废、没有思想、毫无生气又厌世。这一点也和中国画的黑白风格及比亚兹莱的颓废主义、中国水墨画的厌世思想有共通之处。

鲁迅先生曾将比亚兹莱的作品引入中国并大力推荐，比亚兹莱的艺术一直到今天都魅力不减，而中国的水墨艺术更是博大精深，给人无限启迪。比亚兹莱作品和水墨画的相似之处仅仅是中西方艺术相通的一个代表方面，在当代地球村的时代背景中，针对二者的探讨和实践有利于我们从新的高度看待中西方艺术，以此来找到适合东西方沟通交流的绘画语言，并构筑中西方文化的桥梁。

参考文献：

[1] 马莉.比亚兹莱插画艺术与中国绘画表现形态上的相似点的比较研究[J].艺术与设计，2007（11）：175-177.

[2] 紫图大师图典丛书编辑部.比亚兹莱大师图典[M].陕西师范大学出版社，2003.

[3] 洪惠镇. 《中西美术比较十书》之《中西绘画比较》[M].河北美术出版社，2000.