试论潮剧传承的意义

陈立君

摘要：潮剧传统艺术是潮剧赖以生存发展的根本。致力于保护传承和发展潮剧传统艺术，就是对潮剧这个古老剧种最有效的保护。

关键词：潮剧;《大难陈三》;《苏六娘》;《八宝与狄青》;《打花鼓》

中图分类号：J825-4 文獻标识码：A 文章编号：1005-5312（2018）18-0152-01

潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动见证，是中华民族传统优秀文化遗产之一，更是潮汕文化的重要载体，还是联系世界潮人的重要纽带。潮剧约有500多年的历史，它属宋元南戏遗音，保留了唐宋以来的很多古乐曲，音乐曲调优美动人，管弦乐与打击乐配合和谐，潮剧行当齐全，生旦丑净各有应工的大戏，各行当表演生动细腻，程式规范，技巧娴熟。

2006年，潮剧以悠久的历史与深厚的艺术积淀被列入首批国家非物质文化遗产名录，做好潮剧传统艺术的保护传承工作、保持潮剧的艺术特色，促进潮剧院的艺术生产和艺术建设等各项工作，一直是广东潮剧院工作的主要议题。

自新中国成立以来，潮剧艺术得到了很大的发展，涌现出一大批优秀剧目，有一些经典剧目拍成电影而风糜全国以及东南亚一带，姚璇秋老师因饰演《荔镜记》的黄五娘与《苏六娘》的苏六娘而成为潮剧的领军人物，范泽华老师也因在《刘明珠》中饰演刘明珠而在潮汕地区家喻户晓，随着时间的推移，老师们的年岁日渐增加，对经典剧目的传承越来直显得迫切，为了防止人走艺亡的危险，广东潮剧院决定对这些经典剧目进行传承保护。

本人有幸在传承剧目《大难陈三》饰演五娘、《苏六娘》饰演苏六娘、《刘明珠》饰演海夫人、《八宝与狄青》饰演八宝、《打花鼓》饰演艺妻、《槐荫别》饰演七姐。

《大难陈三》是《荔镜记》中的一折，讲述的是陈三因爱慕五娘而入府为奴，经五娘的侍婢益春帮忙而与五娘相见并订约的故事。这是潮剧院第一批进行保护传承的剧目之一，由叶清发老师传授，潮剧院抽调了最优秀的演职员投入排练。该剧大量的保留了潮剧古老的传统表演程式、音乐牌子和曲牌，口白更是潮味十足，南戏印记明显，有深加工的价值，我在剧中扮演了黄五娘，学到了许多原汁原味的潮剧表演程式。

《苏六娘》讲的是揭阳吕浦村有女苏六娘，亭亭玉立，品貌出众;自幼寄读西胪舅家，与表兄郭继春日久生情，私订婚姻。苏父因事与族长同上潮州府城，结识府衙杨师爷，在族长撮合下，将六娘终身许给其子杨子良。

六娘听闻杨家婚事，誓死不从。其母也不愿独女远嫁，力阻婚事，又兼六娘贴身婢女桃花的巧妙周旋，苏父也自悔婚，遂拖延不许迎亲。月余，杨子良偕乳娘前来吕浦讨亲，杨父虽是员外之身，然不敌官威族势，不得已答应三天后出阁。合卺前夜，前往西胪报讯的桃花迟迟未回，六娘百般无助，遂留下绝命书，前往投江。江边，桃花与继春急时赶到，加之渡伯相助，使六娘避过悖逆婚姻。

笔者在该戏饰演苏六娘，仔细揣摩了原苏六娘扮演者姚璇秋老师的身段、情感与唱腔，全面继承之后也形成了自己的风格。该戏的《春风践约到园林》，《愁恨满怀》等经典唱段，经传承之后更是家喻户晓，走进潮汕大地千家万户。

在传承剧目《八宝与狄青》中，本人有幸饰演第一主角八宝。《八宝与狄青》讲的是宋朝时，西夏犯境，宋元帅杨宗保在界牌关被围。狄青奉旨领兵前往解围。兵临沙漠，先行官焦廷贵粗鲁憨直，问路失误，至令大队人马误闯入盟邦鄯善国境内。八宝公主见狄青相貌出众，武艺高强，不由心生爱意，交战中诈败用计擒下狄青，带回鄯善国都。银安殿上，鄯善国王深知女儿心事，免去狄青之罪，并招为驸马。这时狄青心系边塞，苦于无法脱身，只好假意应允，伺机逃走。几天后，解救边关的期限将到，令狄青心急如焚。焦廷贵用计盗回狄青的白马金刀，二人匆忙整装奔往边关。八宝公主闻讯，随即率众追赶。后经老元帅杨宗保的斡旋，八宝与狄青终于结为夫妇。

该剧由国家级传承人方展荣老师与潮剧著名表演艺术家谢素贞亲自传承，原八宝的扮演者、一级演员詹少君也到场指导。我从老一辈身上学到了武旦的身段与功夫，特别对翎子的运用，对把子的提高、对体能的分配，更从老一辈身上学到了一丝不苟的演艺精神。

《打花鼓》讲的是卖艺人与妻子因生活所迫，流落江湖卖艺为生，当地财主曹相公慕艺人妻貌美，诱其入府卖艺，意欲调戏艺妻，艺妻在拿到银子之后机智逃脱，其夫误会，夫妻之间矛盾顿生，后来冰释误会，夫妻重归于好。我在《打花鼓》饰演艺妻，该剧由谢素贞老师亲自传授，有几个动作是本剧所特有的：夹背、站腿、绞刀剪以及腰鼓与鼓锤的运用。该剧的传承也为潮剧留下了珍贵的艺术资料。

中国戏曲传承了近乎千年，潮剧的历史也在五百年左右，越是民族的，它就越是世界的，只有把潮剧传统艺术传承好，才能谈到发扬光大。不然它是无根之浮萍，无特色的四不象。今天，我们潮剧工作者要接下这个时代抛来的重担，肩负振兴潮剧传统艺术的使命。我们要用台步走出西方思想的束缚，用嗓音喊醒民族沉睡的意识，用水袖拂开中国觉醒的大门，用油彩添色祖国戏曲百花园的五色缤纷。

为了让观众体会潮剧的奥妙，我们必须先想方设法让他们喜欢。我们不仅要在农村演出，也去更多的城市、社区、街道，上演具有中国传统文化魅力的潮剧精品。不要等当代人走向我们，而是要主动走向当代人。当潮剧传统艺术渐渐溶入当代人生活之际，潮剧艺术的振兴也就指日可待。