柳琴戏的发展及其艺术特点

（江苏省新沂市柳琴剧团 221400）

柳琴戏的形成时间比较早，它在清代既已出现，距今已接近300年了。该戏也叫作“拉魂腔”，其主要色调不但有“快两行板”与“左等辅助板”，而且还有“慢板”、以及“慢两行板”等诸多板块。本文将从柳琴戏的发展入手，对其艺术特点展开研究。

一、柳琴戏的发展

自上世纪初开始，柳琴戏由于受到地域等因素影响，而被划成南北两路。其中，“南路柳琴”是由滕县当地的武氏兄弟将它传入安徽后形成的；而鲁南、苏北两地在唱腔上显得奔放、豪迈，且语句婉约顺畅，渐渐就形成了含有众多小规模班社的“北路柳琴”，比如：形成时间较早的安班、徐家班、以及影响较大的苏班、常胜班、卜家班等等。它们均对该戏的进展显现了承上启下的作用。

柳琴戏的范围主要在农村，艺人也以文化较低的农民为主，故此，始终未建立能体现本身独特韵味的表演程式。改革以来，该戏焕发了新的生机。老艺人通过开设艺校的形式广收弟子，造就了众多的后进演艺人员；剧团时常安排艺人外出观摩，向京剧以及别的剧种了解不同的表演程式，从而让该戏在实际演艺上跃上了更高的台阶。尤其是得到系统性训练的青年艺人步入舞台之后，艺人行当更为完备，可上演大型的传统戏、革命斗争戏、以及现代戏等。

柳琴戏的整个进展历程，也是从少到多、从下到高、逐步健全的历程。在活动区域上，从乡下至小镇，再至县市。在服饰行头上，从自带的破布衫，到皮帽、绸裤，到彩带、纱包头、恰当的行头，直至齐全的戏箱。在艺术途径上，从开始的说唱，到后来的对手戏，到抹顶子戏，直至如今的舞台艺术。在表演途径上，从单双人、到姐妹班、及较小的班社、再到较大的班社，直至功能完备的综合剧团。剧团内部既有创作人员和导演，也有舞美等，并安装了彩灯、以及音箱等。在内容上，从单纯的唱篇子、到有一定内涵的故事，到小型剧，直至内涵深刻、角色纷繁的大型剧。在表演的场地上，从唱门子、到唱地摊、再到唱茶社，直至舞台。在伴奏上，也从以往的只有柳叶琴，变成如今器乐健全的现代化乐队。

二、柳琴戏的艺术特点

分析柳琴戏的艺术特点，需要从其唱腔特点、伴奏特点、乐器特点和角色特点入手。

1.唱腔特点

柳琴戏在实际唱腔上有其自身的特色，男腔奔放、洪亮。女腔则柔润悠远、韵味丰富。艺人能不受限制的尽显其创造潜力，灵活自如的发挥。“怡心调”属于该戏的显著特点。另外，在唱腔的结尾，女腔一般是以小噪子来翻起八度，男腔则通过引进衬词来拖后腔，这亦属于其特色。柳琴戏的节奏主要为常见的1/4击拍，大体上均是后半拍起唱处，仅有部分属于接连切分的转换节奏，让人觉得有鲜明的层次感。因唱腔节奏和当地发音存在某种关联，使得唱腔中不时会有音程大跳现象，加上较多的转调，让人听之既新颖明丽、又和谐顺畅。

柳琴戏的唱腔多为明快刚劲的宫调式和缠绵温和的徵调式，其唱腔去掉主要有平腔、拉腔、哈弦、射腔、停腔、柔腔、导板、连板起、叶里藏花、雷对调、一哟调、四六长腔、男女拉拉腔等。此外还有从民间小调变化而来的过河调、赶脚调、送郎调、补缸调、叠断桥、打牙牌、千金小组进花园调、小放牛、八段锦、调兵调、叶落金钱等。其板式大致可分为慢板、二行板、数板、紧板和五字紧板等。

2.伴奏特点

柳琴戏的板式可以分为慢板、二行板、数板、紧板以及五字紧板等板式，其伴奏曲经过创作与改编，如今有的已形成了新的传统曲牌。如：【苦中乐】、【绣花牌】、【水龙吟】、【什样锦】、【朝天子】、【抱妆台】、【云灯】、【游场】、【建都】、【扫灵】、【哭灵堂】、【三清曲】、【走马出兵】、【赏花】、【娃娃令】、【迎春曲】、【传情曲】、【鸳鸯戏水】、【喜临门】、【叶落金钱】、【进花园】、【会佳丽】等。

3.乐器特点

柳琴戏武场含四大件；文场不但含小三弦、以及笛子和土琵琶，而且还含二胡等等。其在伴奏音乐上选择了诸多有效技法，比如：配器等。注重对电声乐器的使用。此外，该戏在采取的主弦乐器上，从以往二弦形式的土琵琶，经数次改进，得到了如今三、四、五、六弦形式的新式柳琴。

4.角色特点

柳琴戏内部的角色均有其特定的叫法，比如：对于二脚梁子、老拐、以及小头与二头、大生、老头、还有奸白脸与毛腿子等角色来讲，二脚梁子就是所谓的青衣兼花旦、老拐就是彩旦、小头就是闺门旦、二头就是青衣、大生就是老生、老头就是老旦、奸白脸就是白面、毛腿子就是花脸。该戏的表演不仅具有乡土情趣，而且韵律轻快、朴实豪迈，体现了较强的民间艺术特征。

三、结语

柳琴戏扎根与大众的丰富生活，深受大众所喜爱，它通过新颖独特的唱法，不断掀起艺术高潮，令听者为之陶醉；当我们身心疲惫的时候，如果能听到这样优美的音乐，定会马上增添无穷的精力。对于柳琴戏的推广，试想如果能够在该戏里面融进某些新的流行原素，比如：让该戏的艺人和流行乐手彼此反串等等，会进一步增强其吸引性，更广泛的吸引大众，也让该戏能有更多的亮点，创造出令世界为之赞叹的戏曲，从而促使该戏迈向世界。

参考文献：

[1]李健．浅议柳琴戏丰富多变的演唱形式及唱腔特点[J]．音乐创作，2013（2）：160-161．

[2]孔文．柳琴戏唱腔特点探究及引发的思考[J]．音乐创作，2010（1）：151-153．

[3]彭琳．对柳琴戏的艺术特征和传承发展的研究[D]．曲阜师范大学，2015．

[4]高静．柳琴戏的演唱形式及其唱腔特点探究[J]．音乐天地，2016（11）：41-44．

[5]张晶．继承与创新——柳琴戏表演艺术的生命[J]．东方艺术，2013（s2）：126-127．

[6]闫辉．非物质文化遗产柳琴戏的保护与传承[J]．四川民族学院学报，2012（3）：40-44．

[7]李健．浅议柳琴戏丰富多变的演唱形式及唱腔特点[J]．音乐创作，2013（2）：160-161．

[8]赵相美．鲁南柳琴戏女旦唱腔与现代民族声乐演唱技法的比较和借鉴研究[D]．河北师范大学，2014．