当代写意山水画色彩的创新

新时期下，如何借鉴与吸收成为了我国当代写意山水画发展的重要问题，在多元文化背景下，我国文化处于转型的重要阶段，西方文化与传统文化不断交织影响，人们的审美取向和价值观念也呈现多元化的趋势。在此背景下，山水画想要实现更好的发展与生存，需要以大众的审美观念作为核心，在继承传统文化色彩运用的同时，还要注重吸收西方文化完成革新。同时，在写意山水画的流变和继承方面，也要改变以往的色彩观念，转变山水画的色彩运用和表现形式，进而创造出符合大众审美以及时代特点的优秀作品。

一、传统山水画的色彩传承

1.以简为尚的精神

倪瓒的作品以简约而著称，简淡而幽旷是其作品的最鲜明特点，因此，倪瓒的作品充分体现了我国传统山水画以简为尚的精神，而导致其作品风格的主要原因为以下两点：第一，倪瓒出生于富贵人家，喜欢与文人雅士交往，其在中年开始热衷道家思想，而到了晚年又接触佛家思想，在道家思想与佛家思想的交融下，其画面风格也具有洁净的特点；第二，元朝的经济与政治出现严重的倒退，当时的文人在思想和精神方面也更加超脱和放逸，由于社会原因，导致当时的画家对政治和国家并不关心，作品具有寂静而冷逸的感觉。

2.以淡为尚的色彩观

“淡”无论是作为一种形式效果、创作情怀或者是绘画境界，其都具有较高的文学特性和艺术美感，从我国元代开始，画家在色彩运用方面就开始追求淡的效果。同时，随着这种色彩观念的发展，到我国清代，“淡”已经成为当时的绘画主流色彩，并且在众多画家的实践中，逐渐形成了意境与色彩的和谐统一，淡是我国清代山水画的主流形态。

二、当代写意山水画的色彩面貌

1.以传统笔墨为主

何家林是传统笔墨山水画色彩运用的代表画家，其作品主要分为以下两个阶段：第一阶段，1999年之前，何家林的儿童年代在我国西北度过，在这一阶段其处于技术与艺术的磨合期，景色侧重于幻想类；第二阶段，在这一时期，何家林在我国江南地区生活，其作品题材也以江南山水为代表，并且侧重于写生，其作品体现了我国传统文化的内涵与精髓，并且将西方写生与传统笔墨有机融合。

2.水墨与青绿色彩的结合

卓鹤君通过水墨与青绿色彩的有机融合，赋予了山川河流更加整体的形象效果，用石绿或者石青等色彩，装饰了作品的笔墨空间，促使作品呈现出较强的时代感和画面感。同时，平面色彩以传统水墨为底色，可以实现青绿色块与水墨流动的和谐统一，进而将写意山水画引向了水墨与现代的完美结合。

3.借鉴西方绘画特色

龙瑞的色彩运用方面突破了传统思维的束缚，在色彩表现中借鉴了西方绘画的光色变化和用色方法，其属于一位大胆创新、用心实践的践行者。其作品设色风格主要分为两个阶段，第一阶段为探索和摸索借鉴，而第二阶段是其色彩表现走向成熟并且发展至高峰的重要阶段。

三、当代写意山水画的色彩创新

1.吸取传统中国画的笔墨精神

当前，写意山水画想要实现色彩方面的创新与变革，需要在迎合时代发展的同时，吸取传统中国画的笔墨精神，赋予山水画以人文精神和时代特点，例如著名山水画画家倪瓒，其作品更加崇尚传统中国画“简淡”的风格，带给欣赏者以一种静谧恬淡、清幽洁净的美感；又例如明朝后期的陈洪绶和董其昌等人，其为山水画注入了清雅的感觉，其更加贴近当时人们的审美观念。

因此，写意山水画需要结合当代大众的审美意识，积极吸取传统文化的笔墨精神，将色彩作为一种表达情绪和内涵的方式，将色彩诗意化以及意象化。在设色中并不是追求写实为最终目的，体现一种写意的境界，实现墨与色的互动结合，进而达到设色写意的理想境界。

2.借鉴西方绘画色彩的运用方式

在写意山水画的设色方面，想要积极借鉴西方绘画的色彩运用方式，需要掌握中国画和西方绘画在风格和精神方面的差异，在保留我国传统文化底蕴的同时，实现西画风格的完美融入。在对绘画风格的追求方面，西方著名画家莫兰迪的色彩运用，可以带给人们以神秘和宁静的感觉，画面更加追求写意而并非写实，这与我国水墨画的精神境界具有一定的相似性。莫兰迪在平时的生活中，更加注重观察生活中色彩，以绘画的方式阐述了一种简约的生活态度，流露出一种清新、高雅以及单纯的真诚感觉。

四、结语

总而言之，随着时代的持续发展，写意山水画也要积极迎合大众审美情趣的转变，改变以往的色彩运用观念，在继承传统中国画精神和意识的同时，要积极转变表现形式。同时，写意山水画还要借鉴西方绘画艺术色彩运用的特点，实现中西艺术文化的革新与融汇，体现出不拘一格的色彩运用形式，在保留我国传统绘画精髓和精神的同时，满足当代受众的审美需求。

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