我演“秦钟”的体会

黄宝琪

摘要：秦钟是潮剧折子戏的《占花魁》的主角，塑造好这个角色对演员的唱功与做功提出了很高的挑战。

关键词：占花魁；湖楼；秦钟；卖油郎；王美娘；西湖花魁；潮剧；女小生

2015年被单位分配参加第八界广东省中青年演艺大赛，当接过国家一级导演吴滋明老师《占花魁·湖楼》一劇本时，心情还是蛮兴奋的。因为这是一个能磨练，提高自身艺术水平的机会。我深爱自己饰演过的每个角色，作为潮剧女小生，每一个角色对我都是一次挑战。《湖楼》一折，十几分钟的戏，全靠唱功、做功、特别是内心情感来表达，对演员的综合艺术素质是一个大考验。我觉得，作为青年演员，要有开拓进取，敢于勇攀艺术高峰的精神和冲劲，因而，对面压力和挑战，笔者迎难而上。

在塑造秦钟这一人物前，首先把剧作者于文学中所描写的人物形象进行研究分析，把握人物特点，个性，历史背景。明确人物在剧中的最高任务，根据人物中的性格基调，在脑海中想象一个准确鲜活的视觉形象。

《占花魁》是明末清初剧作家李玉的传奇作品之一，《湖楼》在全剧是承上启下的一折，有一天，秦钟卖油回来，从西湖边经过，看到绿杨深处闪出一位绝色佳人，顿时心痴神迷。一打听才知道，这个绝色佳人就是名妓“西湖花魁”王美娘。想与她相处一晚需要十两银子，自从那天之后，秦钟就日思夜想盼着和美娘相见。后来，秦钟还曾专门停了生意，到西湖边等候，最后只能远远的观望着，在惋惜美娘身世之余，决定凑足十两银子与王美娘相处一晚，当晚王美娘酩酊归来，和衣而睡，又渴又吐，不得安宁。秦钟殷勤侍候，空坐一宵。秦钟用诚笃、真情去感化一个名满临安的花魁娘子，使她看清了比门第、财富更紧要、更可贵的东西—平等的爱情，相互的尊重，在日常生活中的互相关怀。终于打动王美娘。最后抱得美人归。

秦钟是一个认真本分，朴实善良、真诚无私、坚韧执着的“痴情种”，他对“花魁女邵份朴实无华的真情让我感动。秦钟的行当属潮剧“女小生”，在潮剧舞台上，“小生”是一个十分重要的行当，历代小生表演艺术家创作锤炼的小生戏，如同潮剧百花园中的一支奇葩，鲜艳夺目，争奇斗艳。新中国成立以后，潮剧舞台上女性在小生角行旦的发展势头更为迅猛。潮剧“小生”有一套完整的表演程式。它是艺术表现生活的特殊手法，能够增强戏曲艺术的表现力，感染力，增强观赏性，但必须活用，使之与剧情，与人物内在心理情感相融洽，成为揭示人物心理，刻画人物性格的有效手段。活用潮剧程式，深化人物性格，合情合理的艺术升华，具有明显的夸张性，写意性，典型性以及艺术美感。

对秦钟这个人物的把握，既要注意行当的程式化，更要对剧中人物的性格有深刻认识，找到表演境界内的突破口，以情动人，出情出戏，塑造出鲜明的人物形象。

戏彦有言：“无情不感人，无理不服人，无技不惊人。”“情”是人的内在心理情感：“理”是客观规律的反映，二者相互联系，又有所区别：而“技”则是强化“情”与“理”的一种有效的艺术手段，没有技巧的表演，必然平淡无奇，无法吸引观众。演戏就要深刻地理解人物，把握人物内心性感的变化，焕发激情，使表演达到自然，传神，写意，抒情的艺术效果，使程式化表演显示生命力。

秦钟（情种）这是我对整折戏的路子感觉，用一种美的方式去演译，全折贯穿的精髓在于一个情字，一个卖油郎，一个社会底层人物对一个西湖群芳之首的情，仰慕，爱慕之情，哪怕是见上一面，独处一夜，死也甘心的情！人物表演的见解主要以人物的人份内心为主，特别是出场的台步尤为重要，满脑子的陶醉，要在出场台步中体现出来！出场第一个亮相，神采奕奕，眼睛发亮，湖光山色交相辉映，让观众感受到主人公内心的喜悦，但是眼神却又不能太过于光芒四射，为什么呢，太过了的话，就对人物的身份形成了反差。你几时见过一个社会底层人物那么嚣张，那么光彩照人的。眼神需要内敛，带笑，就像少女怀春的那种羞涩一样，又开心兴奋，却又怕被旁人发现的感觉是最恰当的。

剧情进展，占据有利位置，方便打听消息，于是秦钟来到大酒馆，和阿大的对戏部分，我以一种轻快，活跃的气氛来表现，以表达出人物小道消息的渴望，兴奋着急的感觉，从而让秦钟这个人物的可爱形象演绎出来。得知花魁身世之后，淡淡的忧伤又浮现于脑海，此时人物形象的塑造就要显示出失落的形态，以表达这一段人物此时的心里变化，小人物总有大理想，精诚所至，金石为开。只需一年积蓄便可和花魁相处一夜。情向前生种，人逢今世缘，怎做得伯劳东去撇却西飞燕，叫我思思想想心心念，拼得个成针磨杵休辞倦，看瞬息韶华如电，但愿得一霎风光，不枉却半生之愿。所有的内心积累在这一刻真正爆发出来，也就是这一折的高潮部分了。最后以人物肢体形式表演，结合水袖功，圆场，扇子功，手舞足蹈，欢快而下！

一分耕耘，一分收获，在这次演艺比赛中，我的表演得到了专家们的肯定，获得第八届广东省中青年演艺大赛‘金奖”。虽取得一定的成绩，但我深感还有很多不足之处，我将一如既往认真学习，刻苦钻研，不断地完善自我，努力为潮剧事业的美好明天而奋斗。