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天长地久的寂寞

2018-06-21傅超璋

艺术评鉴 2018年7期
关键词:仕女

傅超璋

摘要:周昉所作的《簪花仕女图》以及李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》的都是属于晚唐时期的艺术作品,虽然一个是绘画作品,一个是诗歌,但是二者在风格上是比较相近的。《簪花仕女图》所描绘的仕女形象以及画面所传达的氛围,与此诗中描寫爱情的忧郁幻灭感有异曲同工之妙,都具有天长地久的寂寞感。

关键词:晚唐 仕女 无题诗 寂寞感

中图分类号:J205 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)07-0043-02

一、寂寞感何来

《簪花仕女图》是唐代画家周昉所作,其时间是晚唐时期,此画描绘的是正值春夏之交时,一队浓妆的贵族仕女在空旷幽静的庭院里,过着奢侈的生活。画中的仕女无事可做,只能逗弄小狗、蝴蝶,以排遣无尽的时光,打发寂寞的光阴。

画中左端是一位亭亭玉立的贵族妇女,体态丰满,发髻高大,发上插一枝盛开的牡丹花,玉簪步摇摇曳,脸庞圆润,青春靓丽,轻纱罩身,头微微向后转,露出温润的颈;在其之后,也有同样的发饰的妇女,淡淡的黄色的薄纱之下是鲜红的朱裙。而与之朱裙相对的是逗弄小狗的妇女,同样也是一席朱裙上压深色的轻纱,看似沉重却清透,此贵妇左手轻轻执一拂尘,在逗弄着一只小狗,狗随着拂尘来回跑动转圈,生动活泼跃然纸上。在这位贵妇的对面是另一位贵妇,二者形象大同小异,发髻上插着红瓣花枝,纱衬上有着菱形的纹样,她轻抬右手,似乎忍受不住夏初的闷热,轻拈起轻纱的一角,以解闷热,左手向前似在招呼小狗。紧接着是画中两个小小的侍女,一个举着团扇,一个则静静伫立着。

在画面的最左端,有一大簇辛夷花静静的开放着,紫色的花朵大张艳帜,与仕女娇媚充满青春的脸庞相呼应,同时也延伸了画面的空间感,也使得画面更加的和谐。

画面中的仕女看似大致相同,但从她们的动作以及神态也可窥探出各人的性格迥异,或沉静,或不耐,或活泼,可以看出周昉在刻画人物心理性格方面的高超技艺。画面描写了宫廷贵族妇女排遣时光的娱乐活动,看似轻松闲适,但画面风格中体现了淡淡的寂寞感。

画面中的仕女一排站立,除了两个小小的侍女因为身份地位的问题而站得稍稍靠后,其他的仕女均看似都站在一条直线上,仕女与仕女之间没有较强的联系以及情感交流,即使逗狗的妇女与对面的妇女都面朝对方,但二者也没有过多的交流,注意力都在那只狗的身上。即使在画面中鹤、狗、辛夷花等事物,人物之间的联系依旧不够紧密。而这与张萱《捣练图》有所不同。在张萱的《捣练图》中,可以清晰的看到每组人物之间有着较强的联系,无论是生活上的联系还是情感上的联系都非常的紧密,甚至可以说是充满了生活情趣。两幅画虽然都是对现实生活的描写,但人物之间联系的差别十分的明显,这也使得《簪花仕女图》与之相比更多了份别样的感觉。

也正是由于这样的交流缺少,使得每一个仕女都可以独立成画,都可以当做独立的一个个体来看待,也正是这样没有情感联系的画面效果,使得画面中的每个仕女之间有着明确的疏离感,相互之间互不影响。相互疏离的存在,各人性的体现,决定了画面中的寂寞感。

这些仕女在笔者的眼中并不像张萱《捣练图》中的妇女一样眉眼活现,可以触摸而不唐突,与普通人之间的距离是相近的,她们却好像处于神坛上,处处体现了贵族妇女的特征,无论是她们的发饰、服饰还是她们的举止和神态。她们肤白貌美,优雅端庄,好似一个个装扮精美的宠物被人圈养在宫廷,在宫廷里过着锦衣玉食的生活,却又无事可做,只能逗逗身边的事物来打发时光。在画面中,时光永远停在了她们最美的时刻,时光似乎又无限延长,仿佛天长地久,她们永远只能靠着身边的事物来排遣时光,从韶华到白头,这是属于时间和空间的寂寞。

而除了上述这些之外,不应该忽视画面中关于红色的运用。画中仕女的衣裙要么罗群是大片的红色,要么在张扬的衣裙上露出些许的红色,使人不禁想起“血色罗裙翻酒污”以及“飞红万点愁如海”。前者描写琵琶女的酒楼生涯,虽受瞩目却青春易逝,虽繁华却空洞;后者将落花比喻成飞红,把内心的忧愁比喻成海,对时光飞逝,事物变幻无常的悲情心理。红色在诗句里的运用,产生强烈的对比,用红色如此喜庆热情的颜色却在衬托空虚、寂寞与忧愁,而这与《簪花仕女图》中红色的运用有着相似之处,不是单纯的红色,而是一点点、一片片寂寞的红色。

同时,也不应该忘记了此画的时间,是在晚唐时期,当时安史之乱已经结束。安史之乱是唐朝历史的转折点,唐朝由盛转衰,往日的繁华已经不复见,这对于敏感的艺术家也是颇有感触的,在画面中自然而然会出现对于盛唐气象的怀念以及对现状的无奈。

而与此画相类似的风格,笔者想到了晚唐时期的使人李商隐,尤其以其“无题诗”系列,最能体现此种风格。

二、“无题诗”中的寂寞

李商隐的一些“无题诗”的风格离不开他的个人经历。他自幼丧父,与母亲相依为命,过着清贫的生活。唐大和三年,移居洛阳,结识白居易、令狐楚等前辈,二人给予其在文学上极大的帮助。在此期间,李商隐一面积极应试,一面努力学文,虽在科举上一再的失意,但在文学上,他的文章由散文向骈文转变。之后由于令狐楚的调任,他也返乡,并在王屋山学道,这对其今后的思想以及创作起到很大的影响。

而在开成二年,李商隐中了进士,却因为处于“牛李党争”的夹缝中,一直与政治权利中心擦肩而过,在政治上失意,也难以寻觅政治上的知音。或许正是由于其仕途坎坷,个人生活经历与情感的复杂,便有了令后人难以解读的“无题诗”。李商隐最初醉心与李贺诗风的绮丽幽峭以及南朝诗体的倩丽流动,但因其不得志、不得意的人生际遇,诗歌中多了一丝无奈与不甘,也使得其无题诗的风格温婉忧郁,朦胧迷蒙。其无题诗有的是有所寄托,有的是纯粹的情诗,而其中一首《无题·重帏深下莫愁堂》在笔者看来更是与《簪花仕女图》有着相类似的寂寞。

无题·重帏深下莫愁堂

重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长。

神女生涯原是梦,小姑居处本无郎。

风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香。

直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。

这是李商隐“无题诗”中的一首。这首诗抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,采取女主人公深夜追思往事的形式,因此,女主人公内心的独白便成了此诗的主体。

此诗从描写女主人公的所处环境氛围开始,“重帏”“莫愁堂”从一开始便就奠定了全是幽怨的气氛,而“清宵细细长”则交代了时间以及凸显了夜晚的漫长。女主人公便就是在这样清冷孤寂的夜晚开始追忆往事。爱情的幻灭,身世遭逢的不幸,使得主人公的形象更加的寂寞起来,而这种寂寞正是主人公人生际遇的不如意。

同样的也可以读李商隐的《锦瑟》,后两句“此情可待成追忆,只是当时已惘然”,也是主人公在追忆往事,而人只有在寂寞的情况之下才会去追忆。相同的在其其他的诗句中也可以找到相似寂寞的痕迹。

在李商隐的“无题诗”中的这种寂寞感,是穿越了时间与空间,在他的诗中这种寂寞感通过主人公的追忆而展现出来。虽然与《簪花淑女图》中展现的方式有所不同,但都可以在盛装之下的仕女,温婉柔美的诗句中体现出来。

三、结语

笔者将周昉的《簪花仕女图》与李商隐的《无题·重帏深下莫愁堂》相提并论,将其二者中体现的风格——寂寞感,加以阐释。

《簪花仕女图》通过画面人物的安排、描绘和色彩的运用,使人感受画面中跨越千年的寂寞感;而李商隐的《无题·重帏深下莫愁堂》在一片清冷孤寂的氛围中开始叙述,可以看到虽同样是叙述,但与之前的叙事诗截然不同,更多的是一种象征,用典故来进行象征和比喻。而主人公的情感不是伤怀便是追忆,透着无尽的悲凉与寂寞,这种寂寞与《簪花仕女图》显示出来的寂寞看似相同实则也有些许的差别。但无论如何,在笔者看来二者的寂寞都穿越了时间与空间。这样的寂寞或许不是单单属于周昉或是李商隐的寂寞,而更多的是属于经历过繁华之后的晚唐的那一代人的寂寞,而现在这种寂寞力透纸被现代的人所感知。

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