古代书画—李鱓《百事大吉》赏析

□凤 翼

李鱓（1686～1762年），字宗扬，号复堂，别号懊道人，墨磨人等，扬州府属兴化县人。康熙举人，五十三年（1714年）曾以画入值清宫，供奉内廷，以诗画名动京师。寻因“才雄颇为世所忌”（郑燮语），遭受排挤，离开宫廷。后以拣选任山东藤县知县四年，“为官清简，士民怀之，以忤大吏罢归”。乾隆五年（1740年）罢官之后不久，即回乡居住，往来扬州，卖画为生。并将一生宦海沉浮之生活体验，一一寓之于画。其大写意花鸟画出入青藤白阳，参以石涛之笔法，“纵横驰骋，不拘绳墨，而多得天趣”（张庚语），在扬州画派诸家中以奔放豪爽见长。

雍正三年（1725年），李鱓年40岁，其时正与郑燮、黄慎同寓扬州天宁寺（见翁方纲《复初斋诗集》）。《百事大吉》图中题语有“竹西敦复堂”，与翁氏所记甚合。画中雄鸡回首，屹立苍岩，其后古柏虬曲，枯木逢春，布局巧妙，设色古澹，用笔纵横，不拘绳墨，应物象形，得磊落洒脱之趣。尺幅阔大，寓意祥瑞，为市场中难得一见的早期作品。

李鱓花鸟画传世甚多，多属晚年作品。唯雍正间所作少而且精，最为世人称道。老友郑燮就特别珍视其这一时期的作品，曾言“世之爱复堂者，存其少作壮年笔，而焚其衰笔、赝笔，则复堂之真精神、真面目千古常新矣！”赝作不论，这里提到的衰笔，即指后期“散漫颓唐，无复筋骨”应酬之作，这也是他最为后人诟病之处。清末秦祖永曾批评他粗犷一路的作品“笔意躁动，不免霸悍”。此语虽不免带有个人审美喜好偏见，反而观之，亦可见本幅之可珍可贵处。

此图为北京文物公司旧藏，右下方钤有清末张书云鉴藏印两方。张氏生卒年不详，字卿五，号慰农，广西临桂人。光绪二十九年（1903年）进士，官至弼德院参议，善书法。

李鱓 百事大吉

质地：纸本立轴

尺寸：157×70厘米

创作年代：1725年

款识：百事大吉图。雍正三年嘉平月写于竹西敦复堂。李鱓。

钤印：臣鱓之印（朱文）、宗扬（白文）、墨磨人（白文）

鉴藏印：桂林张书云卿五珍赏（朱文）、卿五鉴藏（朱文）