中庸与含蓄：电影《嘉年华》视听语言鉴赏

陶然

【摘 要】《嘉年华》是我国首部聚焦儿童性侵事件的电影。大胆的选题直面社会现实问题，引发了受众的强烈反响，获得了极佳的口碑。同时，面对涉及犯罪事件的题材，冷静、淡然的表达成为这部影片的特色。本文将通过文本分析方法，从镜头、色彩、符号运用三个方面鉴赏《嘉年华》中庸而含蓄的视听语言风格。

【关键词】《嘉年华》；长镜头；色彩；符号

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）07-0086-01

视听语言包括色彩、构图、光线、镜头、台词、音乐等诸多要素，不同组合形成了不同影片差异化的影像风格。多数涉及犯罪的剧情片惯于制造强烈的感官刺激以调动观众、引发共鸣。而东方文化中所秉持的“天人合一”的思想令东方人习惯于以淡然、静止的方式看待事物的百态，以柔软、中庸的态度面对生活的起伏。《嘉年华》的创作者即以中庸而含蓄的表达将故事娓娓道来，同样制作出了震撼心灵、引人深思的好作品。

一、长镜头运用分析

蒙太奇手法常被应用于影视创作中，它能够将一个个破碎的镜头片段组接起来，随心所欲地构建电影中全新的世界，并创作出具有强烈视觉冲击力的场景吸引观众眼球。但它并非实现影片精彩表达的唯一方法，与之“针锋相对”的长镜头同样可以制作出震撼人心的好作品。长镜头的恰当运用使《嘉年华》以细水长流的方式讲述平淡生活里的故事[1]，在细腻的真实之中酝酿了厚重的情感。深夜，小文与单亲妈妈争吵后找父亲投宿，但父亲没有被她叫醒，于是小文独自走到海边，来到了玛丽莲·梦露的巨型雕塑下。这一片段共1分28秒，由3个长镜头组成。第一个镜头43秒，以固定镜头配合摇镜头记录了小文呼唤父亲、孤单离开的情景；第二个镜头13秒，以第一人称视角自上而下展现雕塑；第三个镜头32秒，旁观女孩走向雕塑。镜头中人物与夜色淡淡相融，再加上微微抖动的手持拍摄，强化了极致的真实感。尽管没有酣畅淋漓的镜头快切，沉闷压抑的氛围却丝毫未减。

“中国古代文化讲求中庸和深沉、讲究喜怒哀乐不形于色。中国人不喜欢表情丰富能够轻易让人读出内心想法的形象，而这些却是西方视觉语言或艺术语言所济济于求的。”[2]相较诸多西方电影奇观化的影像风格，《嘉年华》简化刻意的修饰，实现了客观纪实与主观表达的完美交融。

二、色彩运用分析

多数犯罪剧情片惯用黑色恐怖元素渲染恐怖气氛，《嘉年华》则反其道而行之。故事建构在我国南方某海滨地区，那里气候湿热，植被繁茂，仿若一片绿色的海洋。色彩方面，对真实生活场景的再现，是导演所追求的美学风格。女主人公小米略显陈旧的粉色外套、淡蓝色的睡裙和白纱裙，既符合其身份与年龄，又与她所处的自然环境构成了明丽的色彩搭配，画面风格清新自然。另一位女主角小文独自一人在海边彷徨，周围是穿着精致礼服的对对新人和嬉笑欢闹的陌生游客。她的校服是干净的纯白色，衣领是明亮的天空蓝，短发在阳光的照耀下散出淡淡的金色光芒，她的表情透出一丝凝重与迷茫。在这里，导演并未用任何消极的奇观元素渲染角色的悲惨，但观众依旧能从冷静的真实中感受到女孩的孤独与无助，无处爆发的悲伤带来的是更大的悲哀。

三、符号运用分析

东方文化惯用“有意味的形式”为人、事、物赋予深层的象征隐喻意义以抽象地表意。《嘉年华》则为符号隐喻运用的优秀范例。片中，玛丽莲·梦露的雕塑、小米的白裙子、莉莉的口红等具象物件都被赋予了丰富的深层含义。

玛丽莲·梦露的雕塑是该片最为突出的符号，反复出现贯穿全片。最开始，“她”被摆放在沙滩上作为引人观赏的标志性景观，游客们视其为“美的代言人”，纷纷合影留念。此时小米也拿起手机拍下了雕塑美丽的躯体。这一举动或许出于对梦露美貌的欣赏，又或许只是从众地效仿，她定睛看了看拍下的照片，表情透出一丝困惑。这个雕塑究竟意味着什么，她和那些游客一样都是盲目无知的。之后，小文独自仰望雕塑若有所思，而后又在它的脚下孤零零地睡去。被仰慕的性感女神与被欺凌的弱势女孩在这一情境下構成了强烈对比，极具讽刺意味，导演将女性角色认知、女性地位思考不露声色地传递给了观众。接着，洁净的雕塑逐渐被人们破坏，贴满了脏兮兮的小广告。这是对剧中女性命运的暗示，也是对女性群体境遇的哀叹。最终，惊艳的美女雕塑被拆走，粗暴地装在大卡车上，不知归处，影射了女性在社会中不确定性的命运走向。

符号隐喻使《嘉年华》将情绪与思考不着痕迹地融入剧情，于润物细无声之处积蓄情感，引导观众能动地思考，为增加影片的深度作出了巨大的贡献。

四、结语

综观整部影片，视听语言运用得恰当、自然、流畅。冷静客观的长镜头、真实生动的色彩搭配、内蕴深厚的符号意象将厚重的情感、深刻的思考包裹其中，“于无声处”彰显力量，打动受众，《嘉年华》实为一部富含东方气质的影视佳作，值得研究与借鉴。

参考文献：

[1]李楠.是枝裕和电影作品的东方式表达[J].北方传媒研究，2016，（06）：39-42.

[2]王海龙著.视觉文化人类学新编[M]上海文艺出版社.