革命历史题材影片从类型化初探到精神内核渗透的转变

何晓梦 高智

【摘 要】“献礼三部曲”的第三部作品《建军大业》既延续了《建国大业》和《建党伟业》“全明星演绎”和“类型化”的商业模式，又在叙事策略上建立完整的叙事链条；在主旋律传递上重归革命历史叙事的根基；在情感表达上建立情感联结，打破历史时空限制。从而完成了革命历史题材影片从类型化初探到精神内核渗透的转变。

【关键词】叙事；类型；市场化；主旋律；创新；

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）14-0094-02

自2009年的《建国大业》始，革命历史题材电影便开创了“全明星演绎”、“主旋律大片化”的创作模式，走上了中国革命历史题材主旋律电影商业化、市场化的探索道路。《建国大业》和《建党伟业》两部影片的市场成功，也证明了主旋律与商业类型结合的效果之好。这两部影片虽然都融合了“战争片”、“明星制”等类型元素，却没有真正触及类型片的精神内核。作为“献礼三部曲”的第三部作品，《建军大业》则呈现出主流价值观和商业类型片技巧的真正融合，树立了革命历史题材主旋律电影新的标杆。

一、“类型化”和“明星制”的延续

“类型片”和“明星制”是商业电影不变的制胜法则，自然在革命历史题材主旋律电影商业化改造的道路上频频应用。从《建国大业》到《建党伟业》，类型化的叙事模式成为影片不断探索的方向，通过类型桥段模式增强对观众的吸引力，为推动影片走进市场起到至关重要的作用。《建军大业》延续了类型化创作的原则，且进行得更为彻底。首先，影片在主创人员方面重新洗牌，呈现出与以往主旋律影片阵容相异的面貌。这部影片由香港导演刘伟强执导，他导演了近四十部多种类型的商业电影并屡创票房佳绩。因此，由他来执导《建军大业》无疑保证了影片类型创作的基础。另外，“刘伟强作为商业电影导演，他不寻求对传统商业娱乐类型的颠覆与超越，而是在类型框架允许的范围内，对常规模式进行适当的探索突破和模式改良。”[1]正是这种适当的探索突破赋予《建军大业》恰如其分的不同面貌和气质，也正是刘伟强导演的传统与创新相辅相成的美学理念造就了《建军大业》的正统与新意。影片也继续沿用了自《建国大业》首创的“全明星阵容”，不同的是，大量使用“小鲜肉”饰演革命历史人物给影片带来了新鲜感，他们熟悉而青春的面容拉近了观众与这些历史人物的距离，那種主旋律的严肃氛围也因此消除。他们在电影中的演绎也有不俗的表现，例如饰演叶挺的欧豪、饰演粟裕的刘昊然等。革命历史题材内容早已为人们熟知，要想耳目一新地呈现，就必须制造与以往观念不同的疏离感和陌生感。这种疏离和陌生便得益于新鲜血液的输送，从而维持了主旋律影片的保鲜，也得到了新一代观众的接受。

二、突破碎片化叙事模式

在影片的叙事结构上，《建国大业》围绕着新中国建立前夕的种种从共产党、国民党和民主党派三条叙事线索来讲述。而随之的《建党伟业》在故事叙述上更为碎片化，多条线索并行，影片跨越辛亥革命到建党这十年的政治风云变幻。由于历史事件繁多时间跨度大，一部电影的容量难以全部详尽地呈现，这就要求导演选择合适的阐述方式，使得影片在尊重历史全貌的前提下保证影片的完整性和观赏性。显然，两部影片均采用了点状叙事的手法，也力图进行故事性的叙事探索，将重要的历史节点凸显出来，但仍然未形成结构完整的影片叙事和段落叙事，做到完全意义上的类型化。而《建军大业》呈现出一条清晰的叙事线：革命的原因、过程、结果。影片一开始通过展示当时时局下国家分裂、社会失序以及不同政治势力相互对峙的风云变幻，交代了其历史背景。继而的“四一二”政变，蒋介石勾结上海黑帮、武汉汪精卫发动屠杀行动。在共产党员、国民党左派以及革命群众被大肆屠杀期间，共产党人总结了经验教训，决定独立领导武装斗争和创建革命队伍。这是共产党领导革命的原因，也是影片的起因，一幕幕波澜壮阔的战役和动人心魄的革命历史也由此展开。由周恩来、贺龙、叶挺、朱德等人在8月1日发起南昌起义，打响了武装反抗国民党反动派的第一枪。毛泽东和卢德铭也于9月9日在湖南东部和江西西部发动秋收起义。为掩护主力部队，朱德领导三千将士死守三河坝，牺牲惨烈，从而为主力部队南下争取了三天时间。不料，被掩护的主力部队在南下过程中遭遇敌军围堵，也损失惨重。但失败没有打垮革命军起义的信心，朱德最终带领队伍在井冈山和毛泽东会师，影片留下了革命希望的种子。其在清楚地交代历史发展脉络的同时，有选择地着重展现四一二政变、南昌起义、三河坝战役、秋收起义等著名的历史事件和历史战役，并将其串联成叙事链条。这样不仅有效地规避了两部前作容易出现的问题——叙事碎片化，还使得影片的故事性增强。其中，南昌起义和三河坝战役是影片浓墨重彩的段落，在这两部分的叙述中也遵循着结构完整，叙事明快的原则。如南昌起义，从起义前的周密部署，影片开始进入紧张的备战氛围当中；到根据作战计划的逐步实施、战争打响，进而全方位展现战役的全过程以及与外敌内患的斗智斗勇；再到藩台衙门久攻不下的一场浴血奋战，从而达到段落高潮；直到最后成功拿下南昌，整个段落叙事可谓行云流水，热血激昂。三河坝战役这一段落亦是如此。不同于前两部小规模的故事性叙事探索，这一部从影片的整体结构到段落结构，都是通过建立一条完整而清晰的叙事线索进行线性叙事，将类型片的叙事原则贯彻到底，从而达到观赏的完整和连续。

三、重归革命历史叙事的根基

虽然影片做到了革命历史题材类型化叙事的新突破，但其主旋律表述却并没有被削弱，反而以革命理念和革命精神贯穿全文之中，达到理念与叙事的统一。如果说电影的完整性是由一条叙事线串联而成，那么隐含在叙事背后的革命理念暗线则是影片进行革命叙述的根基。在近年来的主旋律商业化改造之路中，大多影片为了增强商业性和可看性，对事件进行类型化描写，从而利用观众对类型片的期待视野。其中，追求传奇性、惊险性的类型桥段以及塑造典型的类型人物等甚至成了叙事的核心动机，而其主旋律内核却演变成为叙事的外衣，被戏剧化重塑和解构。又或是在宏大的历史叙述中，无法找到一个完整的作者化的历史观，而成为影像正史叙事的重大遗憾。[2]《建军大业》难能可贵的是其革命历史叙事不但没有被类型化的叙事所置换，主旋律价值观的表述也没有被人性描写所消解而显得暧昧不清，而且其传达的革命理念成为了电影有逻辑地叙述的基点。“四一二政变”、敌人的杀戮促使共产党人醒悟必须建立自己的军队领导武装斗争，继而周恩来领导了贺龙、叶挺、朱德打响了南昌起义，电影遵循着这一革命逻辑结构影片。南昌这一仗可以说是大获全胜的一场战役，影片的呈现也是热血激昂，大快人心。无论是大规模爆破场面的动魄惊心，还是敌我双方内部的暗潮汹涌，或是贺龙指挥的第20军与敌军殊死搏斗的大场面，又或是叶挺与粟裕的配合战，无一不是被经过戏剧性、艺术性的重塑；也充分展示了谍战、警匪、战争等类型元素的融合，最大程度满足了观众的视听感受。但是其主旋律的文化表述没有淹没在商业手段之中，形式与内容之间进行了有效的缝合。重要的是影片也没有对这场胜利进行过度渲染，反复强调“这只是革命的开始”。三河坝战役则是一场描述失败的战役，虽然牺牲惨烈，但是它在建军历史上具有重大的意义，它是探索中国革命从城市到农村，军事上从正规战到游击战转变的重要转折点。影片不仅没有怀疑三河坝一役的价值，还将牺牲的意义进行了升华。所以影片无论对待胜利还是失败都将其纳入整个革命历史之中考量，从而没有让革命历史的长河沦为模糊的背景，而英雄主义与浪漫主义被无限扩大，给予观众历史的真实感，同时引人对历史对革命和对战争的深思。可以说，《建军大业》填补了《建国》、《建党》的缺憾，抓住了宏大历史叙事的逻辑核心，因此有了一个完整的作者化的历史观。而这主要归功于其深谙以遵循革命理念为根基的革命叙事原则。

四、打破历史时空限制，建立情感联结

传统主旋律电影主要承担“宣传和教育”的角色，其影片表达生硬而套路，使得现代观众与历史之间有着不可逾越的鸿沟，无法与遥远的时代和先辈产生共鸣。《建军大业》作为革命历史主旋律影片自然承载着宣扬民族信仰和革命理想的意识形态任务，但是它选择建立一种更易感知、更为动人的情感联结来打破观众与历史的界限。可以说影片中的先辈们当时都十分年轻，身在乱世的他们和任何时代的年轻人都一样，有着满腔的青春热血、革命理想，观众或多或少都会被先辈们年少轻狂的血性、坚韧拼搏不服输的精气神所感染。民族信仰、革命理想以及家国情怀的主旋律价值观完美地移植于以身犯险、全力以赴、快意恩仇的青春岁月。影片中不乏这样动容的情感，比如毛澤东告别妻儿的戏，战争年代，一别就有可能是生死别离，其中的无奈与辛酸惹人落泪，杨开慧的那句：“不要回头”、“十年不回，我等你一辈子”和两个孩子一声声的“爸爸，爸爸”直戳人心。还有三河坝战役顽强抵抗到第二天， 朱德为避免更多人的牺牲，决定留下二百人断后，率领剩余队伍南下与主力部队汇合。他艰难地说了这样一番话：“父子同在军中，父亲留下，兄弟同在军中，兄长留下”。而人人都争着为战友断后，不禁让人泪目。这一段也通过朱德的话语对牺牲的价值进行了阐释和升华。影片中也有表现战火中士兵们的人性情感，在血肉横飞，伤亡惨重之中，有士兵喊着“妈妈，我想回家”；有敌我双方将士的惺惺相惜，贺龙在南昌一役攻克后对周一围的尸首敬礼，三河坝战役后，钱大钧下令黄埔军校的全部厚葬，均是表达军人之间的尊重。同时，人性的情感与战争的无情形成了对比，愈加突显了战争的残酷。电影以情感的张力为桥梁跨越历史时空的阻隔，连接了观众与历史，达到了情感的共融。

五、结语

《建军大业》虽然不是主旋律类型化探索的首例，但它跨出了较大的一步，从类型元素的简单借鉴跨越到类型片的核心——叙事原则的深深根植，再到革命精神内核的渗透。可以说在类型叙事、情感表述、意识形态传达和主创人员的选择上多元突围，从它的突围中能够看到未来革命历史题材影片，或主旋律影片创新发展的希望。

参考文献：

[1]张燕.刘伟强：香港电影的潮流推手[J].当代电影，2012（2）.

[2]韦小波.“长焦”时间中的历史造型——从《建国大业》、《建党伟业》看影像正史叙事的新路径[J].当代电影，2012（08）.