马可：不知疲倦地奔跑

王晓霞

人物简介

马可（1918.6-1976.7），中共党员，音乐家，江苏徐州人。曾任中国歌剧舞剧院院长、中国音乐学院副院长等职。创作500多首音乐作品，代表作有歌曲《南泥湾》《我们是民主青年》《咱们工人有力量》，歌剧《白毛女》（与人合作）、《小二黑结婚》，管弦乐《陕北组曲》等。

“整日坐在火炉旁编写歌集，腰弯手痛，疲困太甚，可是我记住了——这是民族解放事业。

用工作‘麻醉自己，养成并恢复这坚强的脾性和毅力吧！这也是将来一切的开端呢！

伸一伸腰，又干下去！”

这段文字出自马可日记，写于1939年1月8日，当年马可刚过20岁。从那时起，他一生谱写了500多首革命歌曲。人们称赞他说，“马可真像一匹马，总是不知疲倦地奔跑”。

“我们不要亡国调”

1935年夏，17岁的马可即将从家乡江苏徐州培正中学毕业。一个闷热的夜晚，学校礼堂举办毕业生欢送会。一名“校花”模仿电影明星忸怩作态地唱着：“松花江是美人窝，桃花千万朵……”台下还有同学跟着哼唱。

突然，一位同学起身站到窗台上，激愤地说：“同学们，现在是什么时候了？日寇在践踏我们国土，杀戮我们同胞，我们不要亡国调！”这位同学就是马可。话音一落，会场沸腾起来：“不要这个靡靡之音”“拿出中国青年的良心来”。

这时，“校花”已不知去向，跟着哼唱的同学也羞愧地垂下头。音乐教员急忙站起来：“同学们，我来指挥，大家一起唱《送别》。”这首充满惆怅的惜别之歌，并没有在即将毕业的同学们中产生共鸣，全场死一般的沉寂。

“同学们，大家起来，担负起天下的兴亡！”一個深沉的男中音在人群中唱起聂耳作曲的《毕业歌》，接着全场同学一起唱：“听吧，满耳是大众的嗟伤，看吧！一年年国土的沦丧。我们是要选择战？还是降？我们要做主人去拼死在疆场……”

马可曾说：“聂耳等创作的歌曲，是整个中华民族的吼声。那些由一个个强有力的音符组成的波涛翻滚的旋律，激励着民众去和敌人作殊死的斗争。”

1935年冬，“一二·九”学生运动爆发。身为河南大学化学系学生的马可和同学一起，在向反动军阀示威游行的行列里，在火车站卧轨请愿的斗争中，高唱《义勇军进行曲》《救亡进行曲》，成为河南大学传播抗日救亡歌曲的积极分子。

“把民族吼声谱成抗战旋律”

1937年“七七事变”爆发后，马可发起并组织了河南大学“怒吼歌咏队”，经常走上街头教唱抗日歌曲、宣传抗日思想。马可也开始创作一些歌曲，拿到工农群众中去教唱。

一次，著名作曲家冼星海随着一个抗敌演剧队来到河南开封。他发现了马可的音乐才华，便为他修改作品，教他指挥合唱，把他谱写的歌曲推荐给更多的歌咏团体演唱。马可先后加入河南抗敌后援会巡回演剧三队、十队，负责音乐工作，谱写出《太行山的呼声》《保卫洛阳》等200余首战歌。他创作的《游击战歌》广为传播，就连小孩子都会唱。有一次在农村演出，从晚上6点到11点，马可带队连续演出活报剧《七年后的“九·一八”》《打鬼子去》《生死关头》《民族公敌》等，引来2000多军民坐在打谷场观看。

1940年1月8日，马可和几个青年跋涉了五六天，来到延安，进入鲁艺，在窑洞里昏暗的小油灯下创作和研究音乐理论和作品。这时，已有3年多的歌曲创作经历的马可，从没机会接触民间音乐，以为民间音乐是单调贫乏的。可到了延安，他的认识变了。有一次，他随着一个剧团到定边、清涧一带巡回演出，在窑洞里，看到老汉、妇女、青年和娃娃，有的头上包块手巾，站在炕上表演当地人民喜爱的秦腔、道情、信天游、五更鸟等各种民歌。从此，马可对民间音乐产生感情。他拜那些民间艺人和歌手为老师，如饥似渴地学习。那时期，他记录、整理了大量的民间音乐资料，还拜访了民间歌手李有源，并和几位同志一起记录了李有源传唱著名民歌《东方红》。

“要用革命歌曲唤起更多人”

从大学生到作曲家，马可感慨地说：“革命歌曲唤醒了我，我要用革命歌曲唤起更多的人。”马可作曲的《南泥湾》和新歌剧《白毛女》，唤起了抗日军民对共产党的热爱，对日寇和剥削者的仇恨。

1941年3月，八路军120师359旅开赴延安城东南45公里的南泥湾垦荒，创造出“南泥湾精神”。两年后，马可与诗人贺敬之等人背上行李，拿着乐器、画板来到了南泥湾搜集创作素材。他们和战士们一起劳动，看到战士们用桦树皮拼成的“要把南泥湾变成陕北的好江南”豪言壮语，深受感动。马可在回忆文章中写道：“在南泥湾住了十几天，每时每刻，我的感官和思想都充满了新鲜的感觉。我以赞颂的心情为贺敬之一夜间写就的《南泥湾》谱了曲，赞颂这些英雄的事迹和性格，赞颂英雄们创造的这些秀丽清新的山川田野。”

这首歌充满明朗乐观情绪，在边区和大后方很快流传开来。

新歌剧《白毛女》是一部中国歌剧经典巨作，马可成为这部新歌剧的音乐主笔。这个剧创作始于1944年秋天。当时，延安流传着从晋察冀敌后根据地传来的“白毛仙姑”故事。鲁艺人认为这故事带着浓厚的传奇性，包含“旧社会把人逼成‘鬼，新社会把‘鬼变成人”的深刻思想。鲁艺院长周扬决定搞一个歌剧，为1945年中共七大献礼。创作班子很快成立，由贺敬之等同志执笔编写剧本，由马可等担任音乐创作。

创作中，马可在娴熟运用专业技巧的基础上，还运用了大量民间音乐素材，特别是民歌。比如杨白劳上场唱段就采用山西民歌《捡麦根》曲调，而《北风吹》用的则是河北民歌《小白菜》曲调。马可他们甚至到坟地去听寡妇哭坟，然后将其艺术化地运用到喜儿哭爹桥段。

经过半年多的紧张创作和排练，1945年4月，歌剧《白毛女》向党的七大作第一次汇报演出，受到毛泽东、周恩来等中共领导人的热烈赞扬。后来，《白毛女》还在延安演出30多场，获得巨大成功。

1945年底，马可和鲁艺的战友们告别生活战斗6年的延安，奔赴东北解放区农村演出《白毛女》。有人说，这部剧成了发动群众进行土改斗争、建立新政权和剿匪的发动机。马可说，《白毛女》是修改次数最多的歌剧，在中国民族歌剧史上具有开山鼻祖的地位。

在三年解放战争中，马可谱写了《咱们的军队回来了》《咱们工人有力量》等充满革命激情的战斗歌曲，还写出《荒火》《血海深仇》等歌剧。 （责任编辑：闫正宇）